Одиночество бегуна на длинную дистанцию — британский фильм о взрослении 1962 года, снятый Тони Ричардсоном , одним из новых молодых режиссеров, вышедших из English Stage Company в Royal Court . Сценарий был написан Аланом Силлитоу на основе его одноименного рассказа 1959 года и касается мятежного юноши, приговоренного к заключению в колонию для несовершеннолетних за ограбление пекарни. Он получает привилегии в учреждении благодаря своему мастерству бегуна на длинную дистанцию, но воспоминания о важных событиях до его заключения, которые он испытывает во время своих одиночных пробежек, заставляют его переоценить свой статус спортсмена-призера губернатора.
Фильм начинается с того, что Колин Смит бежит в одиночестве по унылой проселочной дороге где-то в сельской Англии. В коротком закадровом голосе он говорит, что бег — это способ, которым его семья всегда справлялась с мировыми проблемами, но в конце концов бегун всегда остается один и отрезан от зрителей, оставленный справляться с жизнью самостоятельно.
Затем Колина показывают с группой других молодых людей, все в наручниках . Их везут в борстал (центр содержания под стражей для несовершеннолетних правонарушителей) под названием Ракстон Тауэрс, где заключенные живут в ряде хижин Ниссена без какой-либо приватности. Учреждение находится под надзором губернатора, который считает, что упорный труд и дисциплина, налагаемые на его подопечных, в конечном итоге сделают их полезными членами общества. Угрюмый и мятежный, Колин сразу же привлекает внимание губернатора, что является проверкой его убеждений.
Важной частью программы реабилитации губернатора является легкая атлетика, и вскоре он замечает, что Колин талантливый бегун, который легко может обогнать действующего в Ракстоне бегуна на длинные дистанции. Губернатор особенно заинтересован в способностях Колина, потому что впервые его подопечных пригласили посоревноваться в забеге на пять миль по пересеченной местности с Рэнли, близлежащей государственной школой с привилегированными учениками из семей высшего класса, и он рассматривает это приглашение как важный способ продемонстрировать успех своей программы реабилитации.
Губернатор, сам бывший бегун, берет Колина под свое крыло, продвигая его от разборки металлолома до выполнения легкой садовой работы и, в конечном итоге, предоставляя ему свободу совершать индивидуальные тренировочные забеги за пределами колючей проволоки Ракстона. Во время этих забегов Колин размышляет о своей жизни до того, как его посадили в тюрьму. Его семья жила трудной, нищей жизнью в сборном доме в низшем классе промышленного района Ноттингема . Безработный Колин занимался мелкими преступлениями со своим лучшим другом Майком, в то время как дома долгие годы тяжелого труда его отца на местной фабрике привели к неизлечимой болезни.
Когда отец Колина отказался от лечения и умер, Колин остался кормильцем семьи, но он наотрез отказался от предложенной ему работы на фабрике, где работал его отец. Компания выплатила жалкие 500 фунтов стерлингов страховых денег, и Колин с презрением наблюдал, как его мать быстро потратила все это на расточительность. Колин символически сжег часть своей части страховых денег и использовал остальное, чтобы угостить Майка и двух девушек, с которыми они познакомились, на прогулке в Скегнессе , где Колин признался своей спутнице Одри, что она была первой женщиной, с которой он когда-либо занимался сексом.
Колин поспорил с любовником своей матери о том, кто в доме хозяин, и мать велела ему уйти, пока он не принесет домой немного денег. Они с Майком вышли на улицу и заметили открытое окно в задней части пекарни. Они забрались внутрь и украли кассу, в которой было около 70 фунтов стерлингов (что эквивалентно 1900 фунтам стерлингов в 2023 году). Майк хотел еще раз съездить в Скегнесс с девочками, но Колин был более осторожен и спрятал деньги в водосточной трубе возле своего дома. Вскоре появился угрюмый детектив и обвинил Колина в ограблении, но он сказал мужчине, что ничего об этом не знает. Позже детектив обыскал дом, но ничего не нашел. Наконец, расстроенный и разгневанный, детектив вернулся в дождливый день, чтобы сказать, что присмотрит за Колином, и, когда они вдвоем стояли у входной двери, поток дождевой воды, хлынувший по водосточной трубе, смыл деньги, которые оказались у ног Колина.
В Ракстон Тауэрс Колин должен бороться с завистью сокамерников, которые относятся к нему с симпатией со стороны губернатора, и ему не нравится, что его воспринимают как «голубоглазого мальчика губернатора». Он особенно обеспокоен, когда Майка отправляют в Ракстон Тауэрс за кражу автомобиля, и, удивленный статусом Колина, спрашивает его, на чьей он стороне.
Наступает день гонки против Рэнли, где Колин и Ганторп, звездный бегун Рэнли, считаются фаворитами. Колин в конце концов обгоняет Ганторпа и получает комфортное преимущество, но, по мере приближения к финишной черте, образы, которые мелькали в его голове, становятся все более резкими. Он вспоминает пренебрежение своей матери; мертвое тело своего отца; насмешки своих сокамерников; суровые лекции детектива, губернатора и Одри. Всего в нескольких ярдах от финишной черты Колин останавливается, не обращая внимания на призывы и протесты толпы Ракстон-Тауэрс. Он вызывающе улыбается губернатору, когда Ганторп обгоняет его и пересекает финишную черту к победе. Разочарованный, губернатор уходит.
Некоторое время спустя Колин вернулся и занялся разборкой металлолома, на этот раз игнорируемого губернатором.
Съемки проходили в районе Ruxley Towers, Claygate , Surrey — викторианского замка-имитации, построенного Генри Фоли, 5-м бароном Фоли . Здание использовалось военно-морскими, армейскими и военно-воздушными институтами во время Второй мировой войны .
Оригинальную тему трубы в фильме исполнил Фред Маскрофт, в то время главный корнет Шотландской гвардии .
Фильм оказался кассовым разочарованием. [2]
На сайте-агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 74% на основе 23 рецензий со средней оценкой 7,6/10; [3] «консенсус критиков» сайта гласит: «Сухая и полная тоски, эта классика британской новой волны отличается мощным социальным комментарием и звездной игрой Тома Кортни, являя собой хрестоматийный пример «разгневанного молодого человека»» [3]
В опросе журнала Time Out , проведённом в 2018 году среди 150 актёров, режиссёров, сценаристов, продюсеров и критиков, фильм занял 36-е место среди лучших британских фильмов, когда-либо созданных. [4]
Алан Силлитоу был частью группы писателей, которых называли « разгневанные молодые люди », которые создавали медиа, изображающие тяжелое положение мятежной молодежи. Фильм изображает Великобританию конца 1950-х и начала 1960-х годов как элитарное общество, в котором люди из высшего класса пользуются многими привилегиями, в то время как люди из низшего класса страдают от мрачной жизни, и изображает систему исправительных учреждений для несовершеннолетних правонарушителей как способ удержать людей из рабочего класса на их «месте». Персонажи укоренены в своем социальном контексте, и классовое сознание преобладает на протяжении всего фильма. Понятия «они» и «мы», которые подчеркивает Ричардсон, отражают основу британского общества того времени, и «настоящий джентльмен» губернатора Редгрейва резко контрастирует со многими молодыми заключенными из рабочего класса.
Сценарий Силлитоу можно интерпретировать как трагический или жалкий, в конечном счете, проецируя главного героя как рабочего бунтаря, а не как иного реабилитированного, но конформистского таланта. В период, когда Силлитоу писал книгу и сценарий, вид спорта под названием бег менялся. [6] Чистота бега была отнята, когда Смит вступил в гонку ради собственной выгоды и выгоды своего учреждения, став товаром, полезным для собственного продвижения его покровителей. [7] [6] Силлитоу отвергает коммерциализацию бега в своей книге и сценарии, полагая вместо этого, что профессионал становится коммерциализированным и теряет ясность мысли, которая приходит с бегом в противном случае, [8] поэтому Смит решает отказаться от гонки. Литературный критик Хелен Смолл заявила, что «вес литературного внимания, похоже, сосредоточен на «допрофессиональной эпохе» — либо написанной в то время, либо оглядывающейся на нее для вдохновения», [6] ее исследование подчеркивает, что Силлитоу был автором, который верил в чистый спорт.
Бег также используется как метафора, чтобы дать Смиту возможность уйти от реальности его классового уровня в обществе. [7] Использование этого вида спорта дает Смиту возможность уйти от своей жизни как члена рабочего класса бедных. Силлитоу использовал бег, чтобы дать своему персонажу шанс поразмышлять о своем социальном статусе, а также уйти от реальности, с которой сталкиваются бедные в Британии. [7] Бег на длинные дистанции дает персонажу возможность свободно уйти от общества без давления команды, которое можно найти в других спортивных историях. [7]