Октябрь: Десять дней, которые потрясли мир ( русский : Октябрь (Десять дней, которые потрясли мир) ; транслит. Октябрь: Десять дней, которые потрясли мир ) — советский немой пропагандистский фильм 1928 года, написанный и снятый Сергеем Эйзенштейном и Григорием Александровым . Это праздничная инсценировка Октябрьской революции 1917 года , заказанная к десятилетию этого события. Первоначально выпущенный в Советском Союзе в октябре , фильм был отредактирован и выпущен на международном уровне под названием « Десять дней, которые потрясли мир» по мотивампопулярной книги Джона Рида о революции 1919 года. [1]
Фильм начинается с восторга после Февральской революции и создания Временного правительства , изображая снос царского памятника. Однако он быстро указывает на то, что это «все та же старая история» о войне и голоде при Временном правительстве. Подготовка к Октябрьской революции драматизирована титрами , обозначающими даты событий.
Апрель 1917 года. Владимир Ленин возвращается на Финляндский вокзал Петрограда , полный сторонников.
Июль 1917 г. Демонстрации на Невской площади расстреляны армией. Правительство приказывает отрезать рабочий класс от центра города, и в драматической последовательности мосты поднимаются, а на них все еще лежат тела большевиков , а буржуазия бросает экземпляры большевистской газеты в реку.
Большевистский штаб также разрушен правящим классом, а Временное правительство приказывает арестовать Ленина , который ушёл в подполье, но продолжает руководить планами восстания. Руководителя Временного правительства Александра Керенского насмешливо характеризуют и сравнивают с механическим павлином и Наполеоном , а затем сатирически обвиняют в стремлении к российскому престолу.
Генерал Корнилов выдвигает свои войска на Петроград «за Бога и страну». Пока правительство беспомощно, большевики сплачиваются на защиту. Большевики берут под свой контроль городской арсенал, генерал Корнилов арестован. Листовки распространяют информацию о революции, а рабочих учат использовать оружие для «последней и решающей битвы».
Октябрь 1917 г. Большевистский комитет голосует за одобрение предложения Ленина о восстании .
24 октября Ленин возвращается в Смольный после четырех месяцев скрытия и берет под свой контроль восстание накануне 25 октября. Населению разослано сообщение о том, что Временное правительство свергнуто 25 октября в 10 часов утра.
25 октября. Крейсер «Аврора» приплывает, рабочие захватывают мосты. Военный министр призывает войска на помощь свергнутому правительству, а казаки и женский батальон смерти прибывают в Зимний дворец и отдыхают на царском бильярдном столе. Временное правительство готовит обращение к гражданам, пытаясь восстановить свою легитимность, но в тот же вечер проводится съезд с участием делегатов со всех частей страны, и Советы голосуют за власть.
С оружием и приготовлениями Военно-революционного комитета большевики немедленно идут на Зимний дворец и требуют его сдачи. Временное правительство, казалось бы, в стороне, не дает ответа. Женский батальон смерти сдается и убивает свое начальство. Группа Советов проникает в огромный дворец через подвалы и обнаруживает внутри правительственные силы. Казаки сдаются и присоединяются к Советам. На съезде призыв меньшевиков к бескровному прекращению конфликта, изображаемый как «аргументация», остался без внимания.
Сигнал подается выстрелом с «Авроры», и штурм начинается всерьез. В эпической кульминационной сцене Советы массово штурмуют дворец и сокрушают обороняющиеся силы. Солдаты во дворце совершают набег на дворец в поисках ценностей, но после того, как они сдались, Советы выворачивают их карманы. Наконец, Советы выбили дверь в покои Временного правительства и арестовали членов правительства. Владимир Антонов-Овсеенко готовит официальное заявление о свержении Временного правительства. Часы по всему миру отмечают время успеха революции под аплодисменты Советов.
26 октября Новое правительство приступает к строительству нового государства, принимая декреты о мире и земле.
«Октябрь» был одним из двух фильмов, снятых по заказу советского правительства в честь десятилетия Октябрьской революции (вторым был « Конец Петербурга» Всеволода Пудовкина ) . Эйзенштейн был выбран руководителем проекта из-за международного успеха, которого он достиг с линкором «Потемкин» (1925 г.). [2] Ответственным за комиссию был Николай Подвойский , один из тройки, руководившей штурмом Зимнего дворца . Сцена штурма была больше основана на «Штурме Зимнего дворца» (1920 г.), реконструкции с участием Владимира Ленина и тысяч красногвардейцев , свидетелями которой стали 100 000 зрителей, чем на первоначальный случай, который был гораздо менее фотогеничным. Эта сцена стала законным историческим изображением штурма Зимнего дворца из-за отсутствия печати или фильма, документирующего фактическое событие, что побудило историков и кинематографистов использовать воссоздание Эйзенштейна. Это иллюстрирует успех « Октября » как пропагандистского фильма. [3]
По воспоминаниям Александра Городницкого , его отец Моисей описывал, что «в фильме «Октябрь» почти не было профессиональных актеров. Ленина, например, играл Никандров, рабочий цементного завода, имевший при себе портретное сходство. Для него костюм ему сшили пальто и шапку, а на голове выбрили лысину. Точно так же студента университета взял на себя роль Зиновьева его настоящий брат, в роли Троцкого был нанят какой-то дантист, который тоже имел. много общего с героем». [4]
Эйзенштейн использовал фильм для дальнейшего развития своих теорий структуры фильма, используя концепцию, которую он описал как « интеллектуальный монтаж », то есть совместное редактирование кадров явно не связанных друг с другом объектов с целью создания и поощрения интеллектуальных сравнений между ними. [5] [2] Одним из самых знаменитых примеров использования этой техники в фильме является образ Иисуса в стиле барокко , который в серии кадров сравнивается с индуистскими божествами , Буддой , ацтекскими богами и, наконец, с первобытным идолом, чтобы предполагать одинаковость всех религий; затем идол сравнивают с военными регалиями, чтобы предположить связь государства с патриотизмом и религиозным рвением. В другом эпизоде Александр Керенский , глава добольшевистского революционного Временного правительства , сравнивается с прихорашивающимся механическим павлином . [6]
Фильм одновременно становится одновременно и рассказом об Истории, и ее неотъемлемой частью в том смысле, что его монтаж, его раскадровка, его эстетика — все это чистый продукт революционной системы, как в смысле демонстрации революции, так и в смысле ее демонстрации. возвышенная манера этого проявления.
- Жан-Клод Конеза [7]
Оригинальную партитуру 1928 года написал композитор Эдмунд Мейзель . В 1966 году Дмитрий Шостакович написал новый саундтрек к фильму, который позже появился в виде тональной поэмы «Октябрь» ор.131, в которой звучит знаменитая «Партизанская» тема Шостаковича. [8] Звуковые эффекты (такие как крики толпы, выстрелы, разбитие очков) были добавлены в фильм после его первого выпуска сорежиссером Григорием Александровым. Этот саундтрек используется в большинстве DVD-релизов фильма.
Фильм не имел такого успеха и влияния в Советском Союзе, как «Броненосец Потемкин» .
Среди первых зрителей картины были те, кто счел фильм неестественным и искусственным. Об игре Никандрова, воплотившего в фильме образ Ленина, Владимир Маяковский сказал следующее:
Пользуюсь случаем, говоря о фильмах, чтобы еще раз и всячески протестовать против изображения Ленина такими симуляциями, как никандровский. Когда человек, похожий на Ленина, подкрепляет это сходство позами и жестами, то во всех этих поверхностностях чувствуется полная пустота, полное отсутствие мысли, и противно на это смотреть. Я слышал, как один товарищ правильно выразился: Никандров напоминал не Ленина, а его статую. [9]
Монтажные эксперименты Эйзенштейна встретили неодобрение властей; власти жаловались, что Октябрь непонятен массам, а Эйзенштейна критиковали — не в первый и не в последний раз — за чрезмерный « формализм ». Ему также пришлось отредактировать работу, чтобы удалить ссылки на Льва Троцкого , которого недавно подвергли чистке Иосиф Сталин . [10]
В сценарии для The Spectator в 1936 году Грэм Грин дал фильму нейтральную рецензию. Характеризуя темп, Грин описал его как «беспокойный, взволнованный, [и] потрескивающий от яда», и отметил, что яркость небольших импрессионистических штрихов, таких как бесконечно раскачивающаяся дверь зала заседаний, «звон телефонных звонков» и «напуганные люди», вставать и предлагать резолюции» мог быть правильно представлен только «тот, о котором мог подумать только участник». [11]
Несмотря на то, что фильм не получил широкого признания, историки кино считают его чрезвычайно богатым опытом — масштабной исторической эпопеей огромного масштаба и мощным свидетельством творческих способностей и артистизма Эйзенштейна. [ нужна цитата ] Всеволод Пудовкин после просмотра фильма заметил: «Как бы мне хотелось совершить такой мощный провал». [12]