Johnny Dangerously — американский криминальный комедийный фильм 1984 года , пародия на криминальные/гангстерские фильмы 1930-х годов . Режиссером выступила Эми Хекерлинг ; двое из четырех сценаристов, Джефф Харрис и Берни Кукофф , ранее создали популярный сериал Diff'rent Strokes .
В фильме снялся Майкл Китон в роли честного, добросердечного человека, который встает на путь преступления, чтобы оплатить стремительно растущие медицинские счета своей матери и оплатить юридическое образование младшего брата. В фильме снялись Джо Пископо , Мэрилу Хеннер , Морин Стэплтон , Питер Бойл , Гриффин Данн , Дом ДеЛуис , Дэнни ДеВито , Дик Баткус и Алан Хейл-младший .
Частью комедийной привлекательности фильма является умелое и частое использование Джонни и другими персонажами криминальных историй ненормативной лексики , особенно в тех случаях, когда подразумеваются ругательства.
В 1935 году владелец зоомагазина ловит мальчика, ворующего щенка. Чтобы отговорить ребенка от преступной жизни, владелец рассказывает историю в виде флэшбека.
В 1910 году Джонни Келли — бедный газетчик в Нью-Йорке . Матери Джонни, Ма Келли, нужна операция, которую его семья не может себе позволить. С тех пор, как отца-преступника Джонни казнили, Ма поддерживала своих сыновей, стирая чужое белье. Джонни ввязывается в уличную драку с мальчиком по имени Дэнни Вермин, что привлекает внимание криминального авторитета Джоко Данди, который предлагает Джонни работу. Не видя честного способа заработать деньги на операцию Ма, Джонни соглашается, хотя это разобьет ей сердце. Он помогает ограбить конкурирующий ночной клуб, принадлежащий Роману Морони, нецензурно ругающемуся. Когда Джоко спрашивает Джонни, как его зовут, тот отвечает: «Джонни Опасно».
Проходят годы. Из-за продолжающихся проблем со здоровьем у Ма Джонни решает работать на Данди полный рабочий день. Все знают, что Келли на самом деле Джонни Опасный, за исключением Ма и младшего брата Джонни Томми, которые думают, что он владеет ночным клубом. Точно так же банда ничего не знает о Ма и Томми. Однажды Джонни приходит в штаб-квартиру Данди и обнаруживает, что он взял двух новых членов банды: Дэнни Вермина и его напарника Датча. Дэнни использует оперных зрителей в качестве тиров. Пока две банды продолжают войну, Джонни влюбляется в Лил Шеридан, молодую танцовщицу, недавно приехавшую в большой город. В конце концов Джонни становится боссом банды Данди и договаривается о перемирии с Морони.
В конце концов Томми заканчивает юридическую школу, неосознанно финансируемую незаконными доходами Джонни. Он идет работать в офис окружного прокурора под началом окружного прокурора Берра, который получает зарплату от Джонни. Берр пытается отвлечь Томми, который стал крупной публичной фигурой после слушаний по делу Морони. Тем временем Берр и Вермин сговариваются убить Томми, перерезав тормоза на его машине. Томми тяжело ранен, но выживает. Джонни убивает Берра в отместку, что делает Томми новым окружным прокурором. Вермин узнает, что Дэнджероли — брат окружного прокурора, и Томми подслушивает, как Вермин хихикает по этому поводу. Томми сталкивается с Джонни, который соглашается передать улики против себя комиссару по уголовным делам. Однако, когда Джонни входит в офис комиссара, он находит его мертвым, и Вермин вырубает его и подставляет Джонни в убийстве.
Джонни арестовывают, но он настаивает, что его подставили. Его счастливый портсигар пропал, и тот, у кого он есть, и есть виновная сторона. Тем не менее, Джонни признают виновным, приговаривают к электрическому стулу и отправляют в камеру смертников. Но когда Вермин поздравляет Томми, он роняет портсигар Джонни. Томми понимает, что Джонни невиновен, и что Вермин — настоящий преступник. Джонни прибывает в камеру смертников и получает от благоговеющего перед звездами надзирателя обращение как рок-звезда. Джонни узнает, что Томми в опасности, и замышляет побег, прося надзирателя перенести его казнь на эту же ночь. Когда его ведут на стул, Джонни собирает что-то похожее на автомат Томми из деталей, переданных ему заключенными, и блефует, чтобы выбраться. С Лил Шериданом в качестве водителя для побега они ускользают от преследователей в грузовике для прачечной, который был покрыт слоями оберточной бумаги, что позволяет им изменить описание своего транспортного средства, постепенно отрывая ее. Они прибывают в кинотеатр, где Вермин и Датч находятся за экраном, планируя убить Томми. Джонни бежит в первый ряд, видит ствол пистолета Вермина, торчащий из щели в экране, прыгает перед Томми, стреляет и ранит Вермина. Томми не ранен, так как пуля Вермина была остановлена портсигаром Джонни, который Томми положил в нагрудный карман пиджака. Вермина арестовывают, а губернатор милует Джонни.
История возвращается в 1935 год. Молодой магазинный вор поражен. Владелец зоомагазина завершает свою историю и отправляет мальчика с котенком и уроком «преступление не окупается». Когда мальчик уходит, владелец переодевается в смокинг и уезжает в лимузине с Лил. На самом деле он Джонни.
Заглавная песня «This Is the Life» была написана для фильма «Странным Элом» Янковичем , хотя по юридическим причинам песня не была представлена на домашних видеорелизах фильма до выхода DVD в 2002 году. Домашняя видеоверсия фильма на VHS включала версию песни Коула Портера « Let's Misbehave ». [3] Музыкальный клип на песню Янковича включает сцены из фильма. [4]
Фильм получил смешанные отзывы и имеет рейтинг одобрения 44% «Гнилой» на агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes на основе 16 рецензий. [5] На Metacritic он имеет рейтинг 54 из 100 на основе 10 рецензий, что указывает на «смешанные или средние отзывы». [6] По словам Мэри Г. Хёрд, фильм «перегружен шутками, однострочниками, многочисленными сексуальными шутками и каламбурами». Но многие критики сочли его комедией, которая опирается на детский юмор . [7] По словам Гвендолин Одри Фостер , фильм является одновременно гангстерской комедией и данью уважения гангстерским фильмам 1930-х годов, но, возможно, слишком умён для широкой аудитории. [8] По словам Ли Хэллиси, фильм является пародией на гангстерские фильмы «старой школы» и показывает, что Хекерлинг осознаёт их условности и стереотипы. [9] Фостер считает, что комедии Эми Хекерлинг основаны на «быстром темпе, остроумных репликах и забавном юморе» и проводит сравнения с комедиями Фрэнка Тэшлина и Джерри Льюиса . [8]
