«Фауст в аду» (Faust aux enfers) , выпущенный в США под названием «Осуждение Фауста» и в Великобритании под названием «Осуждение Фауста » — французский немой художественный фильм 1903 года режиссёра Жоржа Мельеса . [1]
Мельес ранее снял две другие адаптации легенды о Фаусте : «Фауст и Маргарита» (1897) и «Осуждение Фауста» (1898). « Осуждение Фауста» 1903 года было его третьей версией. В 1904 году он сделает четвертую и последнюю прямую адаптацию, «Фауст и Маргарита» , но его более поздние фильмы «Веселые проделки Сатаны» (1905) и «Рыцарь снегов » (1912) также вдохновлены легендой. [2] Согласно американскому каталогу Мельеса, непосредственным вдохновением для версии 1903 года послужило музыкальное произведение Гектора Берлиоза «Осуждение Фауста» . [3]
Мельес играет Мефистофеля в фильме. [2] Танцующие демоны в масках носят те же костюмы, что и в фильме Мельеса « Адская прогулка по торту» , снятом ранее в 1903 году. [2] Тщательно прорисованные декорации для фильма используют преимущества техники сценической техники , включая декорации, вращающиеся как по горизонтали, так и по вертикали; шестая картина была спроектирована таким образом, чтобы декорации могли многократно отступать, чтобы показать новые слои, что позволяло Мельесу показать Фауста и Мефистофеля, продвигающихся вперед, без необходимости перемещать свою тяжелую камеру. [2] Другие спецэффекты, использованные в фильме, включают пиротехнику , замену склеек , наложения на черный фон и растворение . [2]
Фильм был выпущен кинокомпанией Méliès Star Film Company и имеет номера 527–533 в ее каталогах. [1] 11 декабря 1903 года фильм был зарегистрирован в качестве американского авторского права в Библиотеке Конгресса . [1] Американский каталог Мельеса 1905 года рекламировал фильм как «грандиозную фантастическую фантазию в 15 картинах, вдохновленную знаменитой песенной поэмой Берлиоза», и указывал, что экспоненты могут предварить его показом фильма 1904 года «Фауст и Маргарита » : «Наш фильм № 562, «Фауст и Маргарита», который имел беспрецедентный успех, является естественным началом вышеуказанной темы». [3] В дополнение к черно-белой печати, также была доступна раскрашенная вручную версия фильма по более высокой цене. [3]
В публикации 1981 года о фильмах Мельеса, опубликованной Центром национального кино, отмечалось, что, хотя балетная сцена непреднамеренно комична, остальная часть фильма «драматична и экспрессионистична», а танцующие демоны создают «очень современный» эффект. [2] Киновед Элизабет Эзра выделила сошествие в ад и балетную сцену как ранние кинематографические примеры наклонного кадра и недиегетической вставки соответственно. [4]