«Отправитель» — британский психологический триллер 1982 года, снятый Роджером Кристианом по сценарию Томаса Баума . В главных ролях — Кэтрин Харролд , Желько Иванек (дебют в кино), Ширли Найт и Пол Фримен .
Молодой, растрепанный на вид мужчина просыпается на обочине дороги из-за проезжающего транспорта. Он идет к ближайшему озеру и пытается утопиться, набивая одежду камнями и заходя в воду, но его вытаскивают и доставляют в ближайшую психиатрическую больницу для лечения. Он страдает ретроградной амнезией , не может вспомнить ни своего имени, ни подробностей личной жизни, кроме того, что он живет в доме в нескольких милях и у него нет отца, о котором можно было бы рассказать. Без какой-либо формы идентификации пациенту присваивается имя « Джон Доу № 83» и он помещается под опеку психиатра доктора Гейл Фармер. Почти сразу же Джон начинает демонстрировать странное поведение, а у другого пациента, которого прозвали « Мессия », внезапно появляется бред, что он намерен обезглавить его.
Позже ночью Гейл слышит, как разбивается окно, и видит, как Джон входит в ее дом и крадет ожерелье с ее тумбочки. Когда она звонит в полицию, они не могут найти никаких доказательств взлома, а ее коллеги в больнице говорят ей, что Джон крепко спит в своей спальне . Фармер быстро подозревает, что Джон не тот, кем кажется, поскольку у нее продолжаются странные видения, пока он спит. Она выдвигает своему боссу доктору Денману теорию о том, что у Джона есть некая форма телепатии , при которой он «посылает» свои сны в разум других людей, заставляя их испытывать полутелесные сенсорные галлюцинации на протяжении всего сна. Денман отвергает гипотезу Гейл о том, что у нее развивается материнская связь с молодым пациентом, и планирует лечить его электрошоковой терапией против ее воли. Тем временем Гейл и Джона преследует присутствие женщины средних лет по имени Джеролин, по-видимому, матери Джона, которая говорит Гейл, что она должна освободить Джона ради всеобщего благополучия, но исчезает, прежде чем ее успевают допросить дальше.
После того, как Джон пытается покончить жизнь самоубийством во второй раз, Денман принимает его на электрошоковую терапию. В тот момент, когда ток активируется, Джон бессознательно посылает жестокие и разрушительные галлюцинации всем в больнице, как персоналу, так и пациентам. Гейл вбегает и снимает электроды. Теперь, поверив в свою гипотезу, Денман начинает интенсивное изучение Джона, в то время как Гейл продолжает видеть Джеролин и другие загадочные видения, посланные Джоном, включая то, в котором он лежит мертвым, а его тело покрыто крысами. Она подозревает, что видения - это воспоминания о недавнем прошлом, подавленные в подсознании из-за травмы. После того, как Джон рассказывает ей, что его мать раньше запирала его в доме, она выдвигает теорию, что Джеролин, которая верила, что ее сын был чудесным непорочным рождением , держала его в ловушке внутри своего дома всю его жизнь, в конечном итоге пытаясь убить его отравлением угарным газом, когда она поверила, что он оставит ее.
Телепатия Джона быстро становится все более и более неконтролируемой, особенно после того, как он начинает «отправлять», находясь в сознании. Несмотря на протесты Гейл, Джона отводят в хирургическое отделение, чтобы провести внутричерепную операцию по выявлению и нейтрализации рецепторов, вызывающих его способности. Перед началом операции прибывает местный шериф, чтобы сказать Денману и Гейл, что они нашли дом и мать Джона, но она умерла от отравления угарным газом в течение пяти дней, что указывает на то, что он убил ее, а не наоборот. Джона помещают под охрану, но в тот момент, когда хирурги прокалывают его череп дрелью, он внезапно снова набрасывается, на этот раз заставляя комнату взорваться пламенем. В хаосе Джон крадет ключи от машины Гейл и сбегает, ведомый видением своей матери.
Когда они приезжают в их дом, он включает газовую плиту, чтобы убить рой тараканов , но, лежа в постели, он внезапно понимает, что его мать пытается убить его, и вырывается из галлюцинации. Гейл врывается и утаскивает задыхающегося Джона, в то время как их преследует проекция его Джеролин. Им удается выбраться из дома как раз перед тем, как газ воспламеняется, уничтожая дом.
Некоторое время спустя Джон восстановил память и рассказал свою историю — его мать пыталась убить его, и когда он понял, что происходит, он подрался с ней и непреднамеренно сбил ее с ног, оставив ее задыхаться, когда он убегал из дома. Не в силах справиться с тем, что он сделал, его ид принял форму проекции его матери, пытаясь заставить его убить себя несколько раз. По-видимому, выздоровев, он покидает больницу, на глазах у Гейл, только чтобы сесть в свой грузовик с матерью, сидящей рядом с ним, что указывает на то, что он все еще страдает от своего состояния и неизбежно рецидив.
Сценарий был написан Томасом Баумом на основе собственного опыта взросления с матерью, страдающей агорафобией и чрезмерно опекающей ее.
Сценарий был впервые куплен 20th Century Fox , которые надеялись на квазипродолжение фильма Брайана Де Пальмы « Ярость » (1978) — кассового хита о другом юноше с разрушительными экстрасенсорными способностями, — но производство провалилось и было заброшено, прежде чем оно сдвинулось с мертвой точки. Производство было почти сразу же подхвачено Paramount Pictures , которые после фильмов «Пятница 13-е» (1980) и «Мой кровавый Валентин» (1981) искали что-то еще, чтобы задействовать прибыльный рынок фильмов ужасов . Однако режиссер Роджер Кристиан ни в малейшей степени не подходил к «Посыльщику» как к фильму ужасов-ужасов, отметив, что он хотел снять фильм, который был бы «больше бергмановским , чем карпентеровским ».
Кристиан дебютировал в качестве режиссёра полнометражного фильма «Отправитель» после того, как продюсеры были впечатлены его предыдущими короткометражными фильмами « Чёрный ангел» и «Долларовое дно» . [1] Несколько его предыдущих коллег, включая композитора Тревора Джонса , оператора Роджера Пратта и супервайзера по спецэффектам Ника Оллдера , были наняты Кристианом для работы над фильмом.
Главную роль сыграл тогда еще неизвестный Желько Иванек , который до этого играл только на сцене. Другие главные роли исполнили Кэтрин Харролд , Ширли Найт и Пол Фримен . Среди актеров второго плана были Эл Мэтьюз , американский певец и радиоведущий, живущий в Великобритании, который позже получил известность благодаря своей роли в фильме «Чужие» , и Ангус Макиннес , канадский характерный актер, известный своими второстепенными ролями североамериканских персонажей в британских фильмах и телепрограммах.
Экстерьерные съемки проходили в американском штате Джорджия , а интерьеры — на студии Shepperton Studios в графстве Суррей .
Во время съемок несколько сцен из сценария были изменены или вырезаны. Среди них был и другой финал, в котором персонаж Гейл Фармер, по-видимому, развивает собственные телепатические способности.
Недовольные первоначальным вариантом Кристиана, который был «слишком медленным» и «художественным», руководители студии приказали перемонтировать фильм, чтобы начать с концовки и рассказать историю в ретроспективе. После некоторого спора, в котором редактор Алан Страхан встал на сторону Кристиана, фильм вернули в исходную последовательность.
Из-за прохладного приема Paramount Pictures первоначальной версии фильма и плохих тестовых показов, фильм был выпущен в ограниченный прокат в Соединенных Штатах компанией Paramount Pictures в октябре 1982 года. Он собрал в прокате 1 054 328 долларов, что меньше его первоначального бюджета на производство. [2] Однако один из иностранных агентов Кристиана рекламировал фильм, и он был выбран для показа на Avoriaz Fantastic Film Festival в Авориазе , Франция, где он был хорошо принят публикой и поддержан режиссером Джорджем Миллером . Затем фильм был выпущен в кинотеатрах в Великобритании компанией United International Pictures , а позже в Мексике .
Фильм часто упоминается критиками как оказавший влияние на «Кошмар на улице Вязов» , с его обстановкой в психиатрической больнице и использованием сюрреалистических, похожих на сон образов, особенно уместных в третьем фильме серии, «Воины снов» . Сценарист и режиссер «Улицы Вязов» Уэс Крэйвен был известен как поклонник писателя Томаса Баума и просил его принять участие в разработке своего телесериала « Кафе кошмаров» .
В комментариях к DVD-релизу фильма « Типа крутые легавые » Квентин Тарантино назвал «Посыльного» своим любимым фильмом ужасов 1982 года. [3]