«Плоть и фантазия» — американский фильм-антология 1943 года, снятый Жюльеном Дювивье , в главных ролях Эдвард Г. Робинсон , Шарль Буайе , Роберт Каммингс и Барбара Стэнвик . Создание этого фильма было вдохновлено успехом предыдущего фильма-антологии Дювивье « Сказки Манхэттена» 1942 года . «Плоть и фантазия» рассказывает три истории, не связанные между собой, но имеющие сверхъестественную тему, написанные Эллисом Сент-Джозефом, Оскаром Уайльдом и Ласло Ваднеем . Связывает воедино три сегмента разговор об оккультизме между двумя членами клуба, одного из которых играет юморист Роберт Бенчли .
Первый сегмент Место действия — Новый Орлеан, Луизиана . Простая и озлобленная Генриетта тайно любит студента юридического факультета Майкла. В ночь Марди Гра таинственный незнакомец дарит ей белую маску красоты, которую она должна вернуть в полночь. На вечеринке Майкл влюбляется в Генриетту, но еще не видит ее лица под маской. Генриетта призывает Майкла следовать лучшей жизни, хотя это может означать потерю его навсегда. Генриетта снимает маску в полночь, обнаруживая, что теперь она красива и что ее старое, эгоистичное отношение было на самом деле причиной ее уродства.
Вторая часть Вторая история основана на рассказе Оскара Уайльда «Преступление лорда Артура Сэвила» . Хиромант Септимус Поджерс делает сверхъестественно точные предсказания на вечеринке для богатых и скучающих. Он говорит скептически настроенному адвокату Маршаллу Тайлеру избегать определенного перекрестка улиц по дороге домой. Хиромант также ведет себя так, как будто видит больше на своей руке, но не признается в этом. Маршалл избегает совета и едва не получает пулю во время полицейской погони на перекрестке. Маршалл идет к дому хироманта. Под давлением хиромант признается, что видел, как Маршалл собирается кого-то убить.
Эта идея одержима Маршаллом, который решает, что он должен убить кого-нибудь, кого угодно, просто чтобы покончить с этим. Он близок к тому, чтобы убить двух человек, но не может этого сделать. Наконец, однажды ночью он случайно встречает Поджерса на мосту и, обвинив Поджерса в своей проблеме, душит его в ярости. Пытаясь сбежать, Маршалл попадает под машину. Свидетелем аварии становится Великий Пол Гаспар, канатоходец, и она без паузы переходит в третью часть фильма.
Третий сегмент Канатоходец Великий Поль Гаспар преследуется снами о падении, и в каждом сне о гибели он встречает женщину, Джоан Стэнли, которую он никогда не встречал. Эти сны влияют на его выступление, когда он отступает от самого опасного трюка, прыгая с одного троса на другой. В конце концов он встречает девушку своей мечты, у которой есть свои серьезные проблемы. Позже Поль решает, что не позволит своим плохим снам повлиять на него и что его жизнь принадлежит ему. Он успешно выполняет трюк, не зная, что женщину, в которую он теперь влюбился, вот-вот арестуют.
На определенном этапе фильм был известен как «For All We Know» . [2] Каммингс и Филд были утверждены на роли в марте 1943 года. [3]
Джон Гарфилд изначально был подписан на этот сегмент, [4], но передумал. Его заменила звезда Universal по контракту Алан Кертис в своей роли, которая должна была начаться с получасовой сцены о сбежавшем убийце, который находит убежище у фермера ( Фрэнк Крейвен ) и его слепой дочери ( Глория Джин ). Эта сцена закончилась захватывающей сценой шторма, поставленной режиссером Дювивье и фотографом Полом Ивано , в которой разъяренный убийца мчится за слепой девочкой. Силы природы щадят девочку, но поражают убийцу. Предварительная аудитория была в восторге от этой сцены, но Universal удалила ее и отложила на полку. (Самый конец удаленной сцены сохранился в окончательной версии: тело убийцы выбрасывает на берег.) [5] Чтобы заменить отсутствующие кадры, студия соединила оставшиеся три сегмента с новыми кадрами юмориста Роберта Бенчли.
Не желая тратить кадры Жана-Кертиса, Universal наняла сценариста Роя Ченслора, чтобы он придумал дополнительный материал, и Реджинальда Леборга , чтобы он снял несколько новых сцен, чтобы сегмент мог быть выпущен как отдельный художественный фильм. Студия настояла на «кадровых» сценах, в которых беженец показан невиновным в преступлениях, за которые он был заключен в тюрьму, и которые допускали счастливый конец. Завершенный фильм был наконец выпущен в 1944 году под названием « Судьба» . [5]