«Плывущие облака» (иногда называемыехудожником «Летающие тарелки ») [1] — произведение искусства американского скульптора Александра Колдера , расположенное в Аула Магна университетского города Каракас в Венесуэле . Работа 1953 года включает в себя множество панелей «облаков», которые известны как с художественной, так и с акустической точки зрения. Произведение считается «одним из самых по-настоящему монументальных произведений Колдера» [2] и ярким примером урбанистическо-художественной теории университетского архитектора Карлоса Рауля Вильянуэвы .
Первоначально задуманные как просто произведение искусства, панели были перемещены внутрь Aula Magna, чтобы решить проблему плохой акустики, вызванной дизайном зала; с тех пор говорят, что в зале одна из лучших акустик в мире. Плывущие облака специально упомянуты в списке ЮНЕСКО кампуса как объекта Всемирного наследия и очень известны в Венесуэле.
Венесуэльский архитектор и дизайнер Карлос Рауль Вильянуэва начал проектировать кампус Университетского города Каракас в 1940-х годах, начав строительство в 1950-х годах. [3] В эпоху преобладающего модернизма в Латинской Америке [4] Вильянуэва имел стилистическую идеологию для проекта, который он назвал «Синтез искусств»; объединение искусства и архитектуры и создание художественных произведений, которые также могли бы служить функциональным целям. Эти принципы также способствовали тому, что проекты кампуса кардинально менялись, как по необходимости, так и по прихоти дизайнера и художников, которых он нанимал. [3] [5]
Вильянуэва нанял многих художников со всего мира, чтобы они внесли свой вклад в кампус, включая американского скульптора Александра Колдера . Колдер внес четыре работы: « Плывущие облака» , две «стабиле » и « мобиль», известный как «Ráfaga de nieve» . [примечание 1]
Первоначально проект « Плывущих облаков» представлял собой большую мобильную конструкцию для размещения снаружи Aula Magna , либо в ее атриуме, либо на Plaza Cubierta , соединенном крытом открытом пространстве, но произведение искусства было перемещено внутрь по двум разным причинам. Во время проектирования зала Колдер узнал, насколько сложными были как проект Виллануэвы, так и его теория Синтеза искусств, и предложил интегрировать свои панели в пространство, чтобы служить «художественной, декоративной и акустической цели». [6] Что касается строительства, в то же время компания Bolt, Beranek and Newman (которая занималась логистикой и строительством) сообщила Виллануэве о специальном недостатке в его проектах для Aula Magna; основанная на форме раковины естественная акустика была бы плохой, и требовалась обширная внутренняя обшивка. [7] Дизайн панелей Колдера должен был выполнять акустическую функцию и был изменен для интерьера Робертом Ньюманом. [1] [8]
Панели конструкции, известные как «облака», сделаны из двух ламинированных деревянных деталей толщиной 13 мм ( 1 ⁄ 2 дюйма) каждая, закрепленных в стальной раме; [8] их толщина варьируется от 100 до 200 мм (от 4 до 8 дюймов) [7] и крепятся к потолку и стенам с помощью 9+1 ⁄ 2 мм ( 3 ⁄ 8 дюйма) металлические тросы, которые можно было регулировать во время установки, чтобы придать необходимый наклон и высоту. Подвесной потолок был создан для облегчения установки облаков и дополнительного освещения вокруг них. [6] [9] Компания Bolt, Beranek and Newman установила облака; для идеальной калибровки дизайна на сцене играл оркестр во время их установки. [6] [10] Произведение искусства состоит из 31 облака, 22 из которых находятся на потолке, пять на правой боковой стене и четыре на левой боковой стене. [9] [11] [12] Самое большое из них имеет площадь поверхности 80 м 2 (860 кв. футов) и вес приблизительно 2,3 тонны (2,5 коротких тонны). [9] В потолочном пространстве имеются лестницы, позволяющие людям подниматься через облака. [7]
Дизайн облаков и их ответ на проблему со звуком внесли свой вклад в развитие акустики внутреннего пространства . [8] Панели расположены с учетом угла и размеров; некоторые поглощают звук, некоторые проецируют его, а некоторые усиливают. [13] Как и предполагал Колдер, облака сочетают в себе технологию и искусство; [11] [12] однако, Колдер также хотел, чтобы облака были подвижными, чтобы они могли создавать различные акустические впечатления, но это не так — после установки под углом они фиксируются. [7] Однако в зале может быть два различных формата акустической оптимизации, поскольку над панелями был установлен съемный лист из стекловолокна . Это предназначено для сокращения времени передачи эха и звука, что оптимизирует акустику для речи; удаление листа с облаками на месте дает выдающуюся акустику для музыкального исполнения. [8]
Искусствовед Филлис Такман отмечает, что хотя Колдер не был латиноамериканцем, «красочно изгибающиеся» облака «архетипично „латиноамериканские“»; она говорит, что это «выражает „лиризм“ региона». [14] Такман также ценит реальный облачный вид, говоря, что интерьер зала «напоминает облака, разбросанные по ночному небу [...] [с] темным залом», поэтому те, кто входит, когда включен только свет в зале, «чувствуют себя так, как будто они вошли в многоцветную трехмерную абстрактную картину». [14] Патрик Франк, писатель о современном искусстве в Латинской Америке , говорит, что дизайн «и ослепляет чувства, и вдохновляет осознанность». [1]
Предположительно, когда Аула Магна была завершена и облака только что были нарисованы, Вильянуэва зашел внутрь, чтобы посмотреть на них, и был настолько впечатлен, что вскинул руки и закричал «ура». [15]
После работы над проектом кампуса Вильянуэва и Колдер начали многолетние рабочие отношения. Однако Колдер видел свои «Плывущие облака» лично только один раз, когда посетил Вильянуэву в Каракасе в 1955 году. [3] Облака считаются лучшим примером философии Вильянуэвы в отношении проекта кампуса, поскольку они сочетают в себе искусство, архитектуру, дизайн и функциональность. [1] [3] [16] [17] Известно, что Колдер называет облака своей любимой работой, хотя и признает, что их помнят меньше, чем многие другие работы. [14]
В 1980-х годах инженер-акустик Лео Беранек назвал Aula Magna одним из пяти лучших концертных залов мира с точки зрения акустики, во многом из-за облаков. [8] [11] Дизайн интерьера и функциональность также повлияли на другие площадки, стремящиеся к впечатляющей акустике, включая оперный зал в Китае. [18]
В списке Всемирного наследия ЮНЕСКО кампуса Облака упоминаются особо. [19]
Стилизованное изображение интерьера Аулы Магна, обрамленное силуэтом в форме одного из облаков, используется в качестве логотипа празднования столетия Вильянуэвы. [20]
{{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )10°29′27″с.ш. 66°53′26″з.д. / 10,49083°с.ш. 66,89056°з.д. / 10,49083; -66,89056