«Пойманный в паутине» ( кит .搜索; пиньинь : Sōusuǒ ) — китайский драматический фильм 2012 года режиссёра Чэнь Кайгэ . В сентябре 2012 года он был показан в качестве специальной презентации на Международном кинофестивале в Торонто 2012 года . [1] Фильм был выбран в качестве китайской заявки на премию «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке» на 85-й церемонии вручения премии «Оскар» , но не вошёл в финальный шорт-лист. [2]
Действие происходит в Ханчжоу, в современном Китае, молодая женщина оказывается втянутой в скандал после того, как видео с мобильного телефона, на котором она проявляет неуважение к пожилому человеку в общественном автобусе, становится вирусным. Последствия влияют на ее личную и профессиональную жизнь и сталкивают ее лицом к лицу с автором видео, амбициозным журналистом.
Дерек Элли из Film Business Asia дал фильму оценку 9/10 и заявил: «Чэнь поздно подошел к решению социальных и этических противоречий жизни в современном Китае, но «Сеть» с лихвой компенсирует упущенное время. Фильм, длящийся два часа и плотно закрученный в сюжете, начинается как черная комедия о разрушительной силе современных медиа (особенно китайских интернет-форумов), но с середины постепенно превращается в сложную паутину любви и амбиций, как обретенных, так и утраченных». [3]
Мэгги Ли из Variety описывает его как «захватывающую, хотя и длинную социальную драму, в которой незначительное публичное проступок женщины погружает ее в сети киберохоты на ведьм, которая рушит отношения, карьеру и бизнес-империю, каламбур с каламбурным названием «Пойманные в паутине» представляет собой наводящую на размышления, основанную на нравоучительных персонажах историю китайского режиссера Чэня Кайге». [4]
Дебора Янг из The Hollywood Reporter утверждает: «Динамичная современная драма Чэня Кайге — это мастерский взгляд на убийство персонажей в Интернете». [5]
Дэн Файнару из Screen Daily описывает фильм как «Кинематографическое чудо во всех отношениях, сложная, многослойная история Че Кайге на некоторое время выглядит как сатирический взгляд на злоупотребление новыми модными гаджетами, чтобы лишить людей их последней капли приватности, и заканчивается интроспективным тоном, предполагая, что нет смысла винить гаджеты, а есть люди, которые за ними стоят». [6] Файнару далее описывает фильм как «Удивительно освежающее начало для одного из ведущих китайских режиссеров пятого поколения, лучше ассоциирующееся с историческими работами». [6]