stringtranslate.com

Последний приказ (фильм 1928 года)

«Последний приказ» — американский немой романтический драматический фильм 1928 года режиссёра Йозефа фон Штернберга , сценарий Джона Ф. Гудрича и Германа Дж. Манкевича по мотивам рассказа Лайоша Биро . В фильме снялся Эмиль Яннингс , который получил первую премию «Оскар» за лучшую мужскую роль в главной роли на церемонии 1929 года за свои выступления в этом фильме и в фильме «Путь всякой плоти» [1] , единственном году, когда рассматривались несколько ролей. Эвелин Брент и Уильям Пауэлл также снимались в главных ролях.

В 2006 году фильм был признан «культурно, исторически или эстетически значимым» Библиотекой Конгресса США и включён в Национальный реестр фильмов . [2] [3]

Сюжет

Последний приказ (1928)

В Голливуде 1928 года режиссер Лев Андреев просматривает фотографии актеров для своего следующего фильма. Когда он доходит до фотографии пожилого Сергия Александра, он делает паузу, затем говорит своему помощнику, чтобы тот выбрал этого человека. Сергий появляется на студии «Эврика» с толпой других статистов и ему выдают генеральскую форму. Пока он одевается, другой актер жалуется, что его постоянное подергивание головы отвлекает. Сергий извиняется и объясняет, что это результат сильного потрясения, которое он когда-то испытал.

Затем фильм возвращается на десять лет назад в царскую Россию , которая находится в разгаре Революции . Великий князь Сергий Александр, двоюродный брат царя и командующий всеми его армиями, узнает от своего адъютанта , что два актера, развлекавших войска, были идентифицированы как опасные «революционеры» во время обычной проверки паспортов. Он решает поиграть с ними ради своего развлечения. Когда один из них, Лев Андреев, становится дерзким, Сергий бьет его по лицу и сажает в тюрьму.

Спутница Льва, красавица Натали Даброва, — совсем другое дело. Она интригует Сергия. Несмотря на опасность, которую она представляет, он берет ее с собой. Через неделю он дарит ей жемчужное ожерелье в знак своих чувств к ней. Она понимает, что в глубине души он человек большой чести, который любит Россию так же сильно, как и она. Когда она приглашает его в свою комнату, он замечает частично спрятанный пистолет, но намеренно поворачивается к ней спиной. Она достает оружие, но не может выстрелить. Несмотря на их политические разногласия, она влюбилась в него.

Когда большевики захватывают поезд, в котором они едут, она делает вид, что презирает его. Вместо того, чтобы расстрелять его на месте, как его офицеров, она предлагает заставить его подбрасывать уголь в локомотив до самого Петрограда, где его публично повесят. Это уловка, чтобы сохранить ему жизнь, и, когда все в вагоне напиваются, она помогает ему сбежать, возвращая ему жемчужное ожерелье, чтобы он мог профинансировать свой выезд из страны. Сергий выпрыгивает из поезда, затем с ужасом наблюдает, как он падает с ближайшего моста в ледяную реку внизу, унося с собой Натали. В этот момент у Сергия появляется подергивание головы.

Десять лет спустя Сергий оказывается в нищете , перебиваясь голливудским статистом. Когда они с режиссером наконец встречаются, Сергий узнает его. Лео, в ироническом поступке, рассчитанном на его унижение, ставит его на роль русского генерала в батальной сцене. Ему поручено произнести речь перед группой актеров, играющих его удрученных людей. Когда один солдат пытается поднять мятеж, говоря генералу, что «вы отдали свой последний приказ», он бьет его по лицу, как и было приказано, так же, как когда-то ударил Лео. Теряя связь с реальностью, он представляет себя действительно на поле боя, осажденным врагами, и страстно призывает своих людей сражаться за Россию. Перенапрягаясь, он умирает, спрашивая своими последними словами, победили ли они. Тронутый Лео отвечает ему, что победили. Помощник замечает: «Этот парень был великим актером». Лео отвечает: «Он был больше, чем великим актером — он был великим человеком».

Бросать

Фон

«Последний приказ» , Эвелин Брент (слева) и Эмиль Дженнингс.

Подтверждая голливудскую поговорку о том, что режиссеры фильмов «хороши лишь настолько, насколько хороша их последняя картина», Стернберг получил полную свободу действий от Paramount, когда « Другой мир » (1927) оказался «мгновенно успешным». [4] [5]

В последующие три года в киноиндустрии произошел переход от немого кино к звуковому, в течение которого Стернберг завершил «Последний приказ» (1928), «Невод» (1929) и «Дело Лены Смит» (1929), свои последние немые работы, а также свой первый звуковой фильм « Удар молнии » в 1929 году. Хотя эти фильмы были высоко оценены критиками за их особый стиль, ни один из них не имел большого кассового успеха. [6]

Прежде чем приступить к работе над «Последним приказом» , Paramount поручила Штернбергу смонтировать части «Свадебного марша» ( 1928) режиссёра Эриха фон Штрогейма , а также написать сценарий для «Улицы греха» режиссёра Морица Стиллера . [7] [8]

Эрнст Любич рассказал газетному обозревателю Гилберту Суону, что предыстория «Последнего приказа» была вдохновлена ​​реальной жизнью: [9] генералом Императорской русской армии по имени Теодор А. Лодиженский, с которым Любич познакомился в России, а затем в Нью-Йорке, где он открыл русский ресторан после того, как бежал от коммунистической революции. [10] Любич снова столкнулся с бывшим генералом, когда тот появился в полной форме в поисках работы статистом за 7,50 долларов в день, [10] такую ​​же ставку, как у Сергия. Позже Любич рассказал эту историю Лайошу Биро. [11] Под именем Теодора Лоди Лодиженский сыграл несколько ролей между 1929 и 1935 годами, включая роль великого князя Михаила, русского изгнанника, который вынужден работать швейцаром в отеле в фильме 1932 года « На землю» . [12] [13]

Производство

Сюжет был вдохновлен Теодором Лодиженским.

В 1927 году дочерняя кинокомпания Paramount в Германии, Ufa , предоставила своего выдающегося актера Эмиля Яннингса и продюсера Эриха Поммера для съемок ряда фильмов в Голливуде. Штернберг и Яннингс установили дружеские отношения, когда встретились в Берлине в 1925 году. [14] [15]

Яннингс снимался в фильмах Эрнста Любича « Патриот » и Виктора Флеминга « Путь всякой плоти » , но его игра в «Последнем приказе» превзошла эти две постановки. [8] [14] [16]

Источник сценария фильма был назван «несколько спорным». Paramount приписала оригинальную историю под названием «Генерал» сценаристу Лайошу Биро , сценарий — Джону С. Гудричу, а титры — Герману Дж. Манкевичу . Тем не менее, существенные дополнения и изменения Стернберга в сюжете «неоспоримы» и составляют основу его притязаний на «абсолютное авторство» этого кинематографического «шедевра». [17] [18] [19]

Последний приказ был среди «самых амбициозных фильмов Штернберга, когда-либо снятых». Съемки были завершены за пять недель. [20]

Выпуск «Последнего приказа» был остановлен, когда руководители Paramount пересмотрели фильм и обнаружили, что Стернберг вставил материал, изображающий Голливуд как бессердечный и циничный. Они также жаловались, что он исторически неверно представил русскую революцию , включая «узнаваемые портреты Троцкого и молодого Сталина ». Только под давлением богатого акционера Paramount студия смягчилась и начала распространять фильм. Это был «единственный раз в его карьере, когда Стернберг столкнулся со своим собственным ремеслом как с субъектом». [21] [22]

Прием

Несмотря на «замечательный успех у критиков» и «восторженные отзывы», кассовые сборы так и не были получены. [23]

Американский драматург и кинорежиссер Престон Стёрджес заявил, что «Последний приказ » — «возможно, единственная совершенная картина, которую он когда-либо видел». [24]

Несмотря на «коммерческий провал», фильм был номинирован на премию «Оскар» за лучшую оригинальную историю, а Эмиль Дженнингс получил премию «Оскар» за лучшую роль на первой церемонии вручения премии «Оскар» . [25] [26]

Автор и кинокритик Леонард Малтин присвоил фильму «Последний приказ» четыре звезды из четырех, назвав его «захватывающей историей, пронизанной острым восприятием жизни и работы в Голливуде». [27]

Тема

« Последний приказ остается величайшим из поздних немых фильмов, более сложным, смелым и беспощадным, чем любой другой, за исключением « Алчности» (1923). И больше, чем любой другой немой фильм, он указал путь к новой жесткости, нью-йоркскому реализму, который должен был прийти вместе с разговорным кино…» — Биограф Чарльз Хайэм в «Искусстве американского кино» (1973). [28]

Великий князь Сергий Александр (Эмиль Яннингс) и помощник режиссера (Джек Рэймонд): великий князь «унизился за свое высокомерие» [29] - низведен до уровня голливудского статиста

Темы, представленные в «Последнем приказе», отражают одержимость Штернберга как кинопоэта, демонстрируя «непрерывный поток эмоциональной автобиографии» и «наиболее ярко определяя важность для Штернберга переплетенных тем желания, власти и нестабильности идентичности». [30]

Генерал Яннингса Сергий Александр, властный член царской семьи русского царя, наказан за свою надменность — не один раз, а дважды: сначала он лишен престижа и власти большевистской революцией, а затем низведен до голливудского статиста, исполняющего пародию на свой прежний статус. Сцены воспоминаний показывают его стремительное падение, судьбу, которая предоставила Яннингсу возможность продемонстрировать «крайности своего таланта». [31]

В этой «саге об упадке и падении» — самом «пиранделевском» из фильмов Штернберга — персонажи вступают в «отчаянную борьбу за психическое выживание, [которое] наделяет их определенной долей героического достоинства и стоического спокойствия» [32] .

В «исполнении замечательной глубины» большевистская революционерка Наташа Даброва Эвилен Брент развивает «отношения с Дженнингсом, столь же сложные, как и все в современном кино». [31] О том, как Стернберг обращается с Наташей Брент, историк кино Эндрю Саррис писал: «[Она], как и все женщины Стернберга, остается загадочной за пределами требований сюжета. Ее извращенная натура действует за пределами добра и зла, за пределами удобных категорий девственниц и вамп. Необычно в режиссуре Стернберга то, что… он стремится контролировать исполнение не ради простоты, а ради сложности». [33]

Саррис завершает свой тематический анализ следующим парадоксом:

«...Становится невозможным сказать, что означает «Последний приказ» … Личное, политическое, эстетическое — все это переплетенные влияния для Штернберга. У нас нет морали, нет послания, а есть только частично решенная мелодрама гордости и наказания, произведение искусства, богатое обертонами, но направленное на слишком много разных тонов интерпретации. Как стилистическое упражнение « Последний приказ» — это почти слишком хорошо». [34]

Домашние медиа

В 2010 году The Criterion Collection выпустила набор DVD под названием «3 Silent Classics by Josef von Sternberg», включающий «Последний приказ» , «Другой мир» и «Доки Нью-Йорка» . [35]

Авторские права на фильм были продлены, и поэтому он не перешел в общественное достояние в Соединенных Штатах до 2024 года. [36] [37]

Ссылки

Сноски

  1. ^ "Номинанты и победители первой церемонии вручения премии "Оскар" (1929)". Академия кинематографических искусств и наук . 8 октября 2014 г. Получено 19 мая 2019 г.
  2. ^ "Библиотекарь Конгресса добавляет домашнее кино, немое кино и голливудскую классику в список сохранения фильмов". Библиотека Конгресса . Получено 18 ноября 2020 г.
  3. ^ "Complete National Film Registry Listing". Библиотека Конгресса . Получено 18 ноября 2020 г.
  4. ^ Саррис, 1966. С. 13.
  5. ↑ Бакстер, 1971. С. 43-44: «Paramount [была] готова дать ему все, что он захочет…»
  6. ^ Бакстер, 1971. С. 52-53.
  7. ^ Бакстер, 1971. С. 44, 45: «Для Штернберга возможность манипулировать работой своего величайшего вдохновителя [то есть Штрогейма] должна была стать триумфом... [редактирование] было завершено с профессиональной вежливостью с обеих сторон... [однако] широко известно, что Штрогейм никогда больше не разговаривал со Штернбергом».
  8. ^ ab Sarris, 1966. С. 16
  9. ^ Вайнберг, 1967. стр. 35
  10. ^ ab Swan, Gilbert (7 мая 1929 г.). «В Нью-Йорке». Pittsburgh Press .
  11. ^ "Silent Era: The Last Command". silentera.com . Получено 24 сентября 2011 г. .
  12. ^ Теодор Лоди на AllMovie
  13. ^ Теодор Лоди на IMDb
  14. ^ ab Baxter, 1971. С. 44
  15. ↑ Саррис, 1966. С. 16: «Первым заданием Штернберга после «Другого мира» было снять Эмиля Яннингса, выдающуюся немецкую звезду, которую Paramount привезла, чтобы присоединиться к Эрнсту Любичу и Поле Негри в Голливуде».
  16. ↑ Вайнберг, 1967. стр. 37: «Эмиль Дженнингс... его лучшая американская роль...»
  17. ^ Бакстер, 1971. С. 49-50: «Последний приказ » — «настолько очевидно, что это работа Стернберга, что бесполезно оспаривать авторство. Он переупорядочил и дополнил ее в период подготовки к производству... [и] он адаптировал материал, чтобы изменить акцент персонажей... трудно оценить вклад Биро» и с. 52: «[И] только дополнения и изменения акцентов Стернберга делают ее шедевром».
  18. ↑ Саррис, 1966. С. 16: «Режиссер предъявил права на сюжет, несмотря на официальное авторство, приписываемое Лайошу Биро».
  19. ^ Бакстер, 1993. стр. 98
  20. ^ Бакстер, 1971. С. 52.
  21. ↑ Бакстер, 1971. стр. 48 и стр. 52: Стернберг «вставил нападки на бессердечность и цинизм Голливуда…»
  22. ^ Саррис, 1998. стр. 215
  23. ↑ Бакстер, 1971. С. 52: «...коммерческий провал « Последнего приказа» ... [он] принес лишь небольшую прибыль».
  24. ↑ Вайнберг, 1967. стр. 39 и стр. 37: Вайнберг дает многочисленные похвалы США и Европе в отношении фильма.
  25. ↑ Бакстер, 1993. С. 90: «... его [Штернберга] популярный и успешный у критиков немой фильм «Последний приказ».
  26. ↑ Бакстер, 1971. С. 52: «...коммерческий провал «Последнего приказа»…[он] принес лишь небольшую прибыль».
  27. ^ Малтин, Леонард ; Грин, Спенсер; Эдельман, Роб (январь 2010). Путеводитель по классическим фильмам Леонарда Малтина. Нью-Йорк: Plume . стр. 361. ISBN 978-0-452-29577-3.
  28. ^ Хайэм, 1973 стр. 80
  29. ^ Саррис, 1966. стр. 16
  30. ^ Бакстер, 1993. С. 97.
  31. ^ ab Baxter, 1971. С. 46-47
  32. ^ Саррис, 1966. С. 8, стр. 16
  33. ^ Саррис, 1966. С. 18.
  34. ^ Саррис, 1998. С. 216.
  35. ↑ Кер, Дэйв (20 августа 2010 г.). «Штернберг: главный директор Private Dream Factory». The New York Times . Нью-Йорк.
  36. ^ "Каталог записей об авторских правах. Сер.3, стр.12-13, в.9-12, 1955-1958 Кинофильмы". Каталог записей об авторских правах.музыкальные композиции . 16 мая 1891 г.
  37. ^ «День общественного достояния 2024 | Юридический факультет Университета Дьюка». web.law.duke.edu .

Источники

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Последний приказ» .