«Отпуск в Ментоне» —картина 1888 года Чарльза Кондера , ведущего представителя движения Гейдельбергской школы , также известного как австралийский импрессионизм. На ней изображены люди, занимающиеся морскими делами в солнечный день на пляже Ментоне впригороде Мельбурна Ментоне .
Картина прославилась тем, что запечатлела жару и яркое полуденное солнце, характерные для Австралии. Известная также своими шутками и визуальными каламбурами, « Праздник в Ментоне» была описана как «остроумный комментарий о превращении природы в искусственность посредством моды, декорума и живописи». [1]
В октябре 1888 года Кондер, которому было 20 лет, переехал в Мельбурн из Сиднея . Кондер познакомился с художником из Мельбурна Томом Робертсом в Сиднее годом ранее и снова на Пасху 1888 года, где они вместе рисовали на пленэре в Куджи-Бич . В Мельбурне Кондер изначально обосновался в студии Робертса в Гросвенор-Чемберсе , и «Праздник в Ментоне» стал его первой картиной в новом городе, законченной в течение нескольких недель после прибытия туда. [2]
Летом 1886–87 годов в Ментоне Робертс и Фредерик Маккаббин основали «лагерь художников» и, как гласит легенда, впервые столкнулись с молодым Артуром Стритоном , писавшим картины на пленэре на пляже. Эти три художника вместе с Кондером сформировали ядро движения, которое стало известно как движение Гейдельбергской школы , также известное как австралийский импрессионизм.
По крайней мере, часть работы была написана на пленэре , о чем свидетельствует песок с пляжа, вкрапленный в краску, обнаруженный позже реставраторами. Ее композиция и мост показывают влияние японского искусства; похожий мотив моста обычно использовался американским художником Джеймсом Макнилом Уистлером , оказавшим большое влияние на Кондера и других представителей Гейдельбергской школы. [3] Картина Робертса 1885 года « Зимнее утро после дождя, ручей Гардинера » с его высокой линией горизонта и разделяющим пополам мостом, возможно, также была точкой отсчета. [4] Пряди водорослей на берегу искусно указывают на пространственную глубину и обработаны «почти каллиграфически», что приводит к дальнейшим сравнениям с японскими декоративными элементами. [5]
Картина представляет собой социальную комедию, содержащую несколько визуальных каламбуров. Хотя на первый взгляд она кажется изображением благопристойного поведения, три фигуры на переднем плане неподвижны и разобщены в своем расположении. Модно одетая женщина сидит спиной к сцене, включая Mentone Baths, раздельную по половому признаку баню. Она проигнорировала свой японский зонтик , развеваемый ветром , теперь перевернутый на песке и похожий на имитацию красной печати укиё-э . Вместо этого она читает копию периодического издания в розовой обложке The Bulletin , известного своим юмором larrikin и радикальным литературным национализмом . Стоящий справа фланер (неторопливый наблюдатель городской жизни) смотрит «в никуда конкретно». [6] Также было высказано предположение, что он и « Новая женщина » на самом деле наблюдают друг за другом краем глаза, притворяясь незаинтересованными. Третья фигура, мужчина, расположенный между двумя другими, лежит ничком на пляже с поднятой в неловкой позе рукой. Повернутый лицом к зрителю и с экземпляром The Bulletin между ног, он выглядит комично, если не сюрреалистично, и его поведение «подчеркивает чувство неловкой демонстрации на картине». [5] На заднем плане пожилая пара, одетая консервативно в черное, наблюдает за тремя молодыми любителями пляжа — прогрессивными представителями растущего среднего класса Мельбурна.
Один из потомков Стритона предположил, что Робертс — это фигура в сером костюме на пирсе, а Стритон — мужчина, лежащий на пляже. [7]
Картина была впервые выставлена на весенней выставке Викторианского общества художников в ноябре 1888 года, через месяц после прибытия Кондера в Мельбурн. Рецензируя выставку, The Argus отметил: «Чарльз Кондер — еще один молодой художник, попавший под чары французских импрессионистов». [8]
Возможно, самая известная картина Кондера « Отпуск в Ментоне» была описана как «признанный критиками шедевр австралийского импрессионистского стиля живописи» и «исключительно австралийское произведение». [3] [9] Теренс Лейн, старший куратор австралийского искусства в Национальной галерее Виктории, описал постановку картины как «неестественную, почти сюрреалистическую», но композицию как «великолепно абстрактную, а солнечный свет — ярко австралийскую». [2]
Картина ранее принадлежала Джону Этвиллу , президенту Либеральной партии Австралии . Художественная галерея Южной Австралии приобрела картину у Этвилла за 250 000 австралийских долларов в 1981 году. [10]
В 1984 году почта Австралии выпустила марку с изображением праздника в Ментоне . [11]