Преждевременное захоронение , также известное как «Преждевременное захоронение » — американский фильм ужасов 1962 года, снятый Роджером Корманом , в главных ролях Рэй Милланд , Хейзел Корт , Алан Напье , Хезер Энджел и Ричард Ней . Сценарий Чарльза Бомонта и Рэя Рассела основан на одноимённом рассказе Эдгара Аллана По 1844 года . Это был третий фильм из серии из восьми картин на тему По, неофициально известных как «Цикл По» , снятый Корманом для American International Pictures . [5]
В викторианскую эпоху британский аристократ Гай Каррелл охвачен страхом быть похороненным заживо . Его страх становится настолько непреодолимым, что он почти мешает ему жениться на своей невесте Эмили. Он говорит ей, что он, как и его отец, страдает каталепсией , из-за которой человек может казаться мертвым. Затем Гай отводит Эмили в семейные катакомбы и утверждает, что когда он был мальчиком, он слышал крик отца из своей гробницы после того, как его похоронили, хотя его сестра Кэти настаивает, что все это было в его голове. Несмотря на все это, Эмили говорит Гаю, что она все еще хочет выйти за него замуж.
После свадебной церемонии Эмили играет мелодию « Молли Мэлоун » на пианино, что, кажется, повергает Гая в состояние крайней тоски, в конце концов заставляя его потерять сознание. Придя в сознание, Гай становится еще более болезненным, одержимым идеей быть похороненным заживо. Вскоре он строит сложный склеп, оборудованный несколькими мерами предосторожности на случай его преждевременного захоронения, включая ядовитый эликсир, который можно использовать в качестве крайней меры. Этот последний проект заставляет Эмили и его коллегу Майлза Арчера беспокоиться о его психическом здоровье.
В попытке изменить свое настроение Гай отправляется на прогулку по пустошам со своей женой, когда внезапно слышит, как могильщик насвистывает ту же ирландскую мелодию, которая играла после его свадьбы. Музыка заставляет его снова потерять сознание, и он видит ужасный сон, в котором он оказывается запертым в своем склепе; однако ни одна из его защитных мер не срабатывает. Когда он наконец просыпается от сна рядом со своей женой, он спрашивает ее о свистящем могильщике, но она настаивает, что никого не слышала.
Наконец, Эмили становится не в силах совладать с поведением Гая и говорит ему, что либо он избавляется от этой одержимости смертью, либо она покинет его навсегда. Этот ультиматум, кажется, срабатывает. Он разрушает построенный им склеп и постепенно начинает становиться более сговорчивым. В качестве последнего шага своего лечения Майлз предлагает Гаю открыть могилу отца, чтобы доказать, что тот никогда не был похоронен заживо. Но когда он это делает, это заставляет его снова войти в каталептическое состояние, и на этот раз он не может проснуться.
После осмотра отцом Эмили он объявляется мертвым. Семья Гая приходит к выводу, что у него случился сердечный приступ, и по просьбе Эмили его хоронят на кладбище. Кажется, что самый большой страх Гая вот-вот сбудется, когда его чудесным образом выкапывают двое грабителей могил, как раз когда он снова обретает подвижность. Теперь в состоянии безумия Гай возвращается домой, чтобы отомстить тем, кто сговорился убить его.
Гай быстро убивает отца Эмили в лаборатории, ударив его током. Пока это происходит, Эмили говорит Майлзу, что у нее есть чувства к нему и что она совершила ошибку, выйдя замуж за Гая. Слуга приходит, чтобы забрать Майлза, обнаружив тело отца Эмили. Гай идет в комнату Эмили, где его вид заставляет ее потерять сознание. Гай отводит ее на кладбище, кладет на свой могильный участок и покрывает землей. Майлз подходит и умоляет Гая остановиться, и начинается драка. Кэти останавливает Гая, которая застреливает его на месте.
Майлз вытаскивает Эмили из могилы, но обнаруживает, что она умерла. Кэти показывает Майлзу, что у Эмили был ключ от склепа Гая. Кэти рассказывает, что как только Эмили узнала о страхе Гая быть похороненным заживо, она упорно трудилась, чтобы он встретил свой конец. Эмили наняла грабителей могил, чтобы они мучили его, только чтобы притвориться, что не слышит и не видит их, когда Гай задает себе вопросы. Эмили также спрятала кошку в стенах их дома и осквернила могилу отца Гая, все для того, чтобы усилить страхи Гая. Кэти признается трупу Гая, что знала, что задумала Эмили, но у нее не было достаточно доказательств и ей нужно было ждать, но она ждала слишком долго. Кэти и Майлз выходят с кладбища, когда камера показывает могилу с надписью «Покойся с миром». [6] [7]
Роджер Корман сделал две успешные адаптации произведений Эдгара Аллана По (1809–1849) для American International Pictures (AIP) с Винсентом Прайсом в главной роли .
Он решил снять свой собственный фильм о По с финансированием через Pathé Lab, компанию, которая занималась печатью для AIP и также поддерживала несколько их производств. Корман хотел использовать Прайса, но AIP заключила с ним эксклюзивный контракт, поэтому он вместо него взял Рэя Милланда . В первый день съемок появились Джеймс Х. Николсон и Сэм Аркофф из AIP, объявив Корману, что они снова работают вместе, поскольку им удалось убедить Pathé вернуть фильм в AIP, пригрозив прекратить все будущие лабораторные работы с ними. [1]
Корман нанял Фрэнсиса Форда Копполу на роль помощника режиссера в фильме «Похороны ». [8] [9]
Современные рецензии на Premature Burial были менее благоприятными, чем рецензии на предыдущие две адаптации По Корманом. Говард Томпсон из The New York Times похвалил «красиво окрашенные готические декорации» и «убедительную музыку», но нашел фильм «статичным, вялым и накрахмаленным». [10] Variety написал, что Корман «кажется, иссякло воображение в этом третьем походе к одному и тому же литературному колодцу. Не только сюжет в «Premature Burial» обескураживающе предсказуем, но и его мрачное и пещеристое внутреннее пространство особенно похоже на то, что было в первых двух фильмах». [11] Джон Л. Скотт из Los Angeles Times согласился, что фильм был «мрачно предсказуемым», и предположил, что American International «может загнать хорошую вещь в угол». [12] Журнал «The Monthly Film Bulletin» написал, что «есть несколько сцен, которые действительно стоит посмотреть, особенно галлюцинаторное видение Гая, где его хоронят заживо», но обнаружил, что «необычайный ужас» оригинальной истории «никогда по-настоящему не передан, и Корман добивается большинства эффектов за счет грубых шокирующих монтажных переходов, а не за счет разумного использования ситуаций и обстановки». [13]
Кэветт Бинион из AllMovie отмечает: «Игра Милланда передает необходимое количество мучений, выворачивающих руки (в стиле фильма « Потерянный уик-энд » ), даже если ему не удается передать ту маниакальную интенсивность, которую Прайс привнес в другие фильмы По, в которых он играл или снимался. Искусная режиссура Кормана, использующего богатую палитру цветов и превосходные широкоэкранные композиции, находится на одном уровне с лучшими частями серии». [14]
На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 56% на основе отзывов 9 критиков. [15]
По данным Kinematograph Weekly, фильм считался «кассовым» в британском прокате в 1962 году. [16]
Фильм получил премию «Золотой лавр» 1962 года в номинации «Спящий фильм года».
Преждевременные похороны.
