«Пустое зеркало» — экспериментальный драматический полнометражный фильм, в котором исторические образы и спекулятивная фантастика используются для изучения жизни и разума Адольфа Гитлера . Фильм представляет собой психологическое путешествие, исследующее природу зла и темные стороны человеческой натуры. Премьера фильма 1996 года состоялась на Каннском международном кинофестивале , а в прокат его выпустила компания Lions Gate Films . Премьера фильма состоялась на кабельном канале HBO.
Фильм представляет собой фантастическое путешествие сквозь зеркало истории в самые темные уголки разума Адольфа Гитлера. В подземной среде, похожей на сон, удаленной от исторического времени, Адольф Гитлер ( Норман Родвей ) сталкивается с демонами собственной психики. Диктуя свои мемуары, Гитлер сталкивается с видениями своего доверенного лица Йозефа Геббельса ( Джоэл Грей ), своей загадочной любовницы Евы Браун ( Камилла Сёберг ), Германа Геринга ( Гленн Шадикс ), Зигмунда Фрейда ( Питер Михаэль Гетц ) и таинственной Женщины в черном (Хоуп Аллен).
Через навязчивые образы, потоки сознания Гитлера, монологи и диалоги с его призрачными гостями, «Пустое зеркало» представляет пугающий учебник по гениальности и психозу, господству и разрушению. Действие разворачивается среди потокового потока архивных кинокадров, перемежающихся с кадрами из шедевра нацистской пропаганды Лени Рифеншталь «Триумф воли », а также частными домашними фильмами, снятыми Евой Браун.
Критическая реакция на фильм была в целом благоприятной. Элла Тейлор из The Atlantic Monthly назвала его «амбициозным, захватывающим дебютом в полнометражном фильме». [1] Дэвид Стерритт из The Christian Science Monitor сказал, что «он вызывает в воображении постмодернистскую версию того, что композитор Рихард Вагнер называл Gesamtkunstwerk , или „тотальным произведением искусства“». [2] Эд Келлехер из Film Journal International назвал его «ярким, тревожным… смелым, требовательным фильмом…». [3] Также впечатленный, The Boston Phoenix сообщил, что «в своих безмолвных моментах визуального ужаса, многие из которых неотступно преследуют, «Пустое зеркало» превосходит свою амбициозную эрудицию, становясь произведением красоты и эмоциональной глубины». [4] О Нормане Родуэе в роли Гитлера Джо Лейдон из MSNBC сказал: «Родвей, чье исполнение роли Гитлера представляет собой хитрый баланс гордого фанатизма и тревожной рационализации, действительно завораживает». [5] Аналогичным образом Питер Стэк из The San Francisco Chronicle заметил: «Ревущий, иногда молящий тур-де-форс Родвея настолько необычен, что на него почти страшно смотреть». [6] На негативном фронте Лоуренс Ван Гелдер из The New York Times прокомментировал: «Адольф Гитлер мог быть кем угодно, но кажется маловероятным, что он был колоссальным занудой, изображенным в гипертиреозной мешанине псевдопсихотерапии». [7] Оставшись не впечатленным, Кевин Томас из The Los Angeles Times размышлял: «В нем много ярких визуальных эффектов в качестве пунктуации, но они просто подчеркивают театральность всего этого начинания, которое, если вообще где-то, имеет место быть на сцене». [8]