«Путь на Восток» — американский немой романтический драматический фильм 1920 года режиссёра Д. У. Гриффита с Лилиан Гиш в главной роли . Это одна из четырех экранизаций мелодраматической одноимённой пьесы XIX века Лотти Блэр Паркер . Существовали две более ранние немые версии и одна звуковая версия в 1935 году с Генри Фондой в главной роли. [3] Версия Гриффита особенно запомнилась своей кульминацией, в которой персонаж Гиша спасается от гибели на ледяной реке.
Анна - бедная деревенская девушка, которую красивый житель города Леннокс обманом заставил устроить фальшивую свадьбу. Когда она забеременела, он раскрывает правду об их отношениях и бросает ее. Она рожает ребенка по имени Траст Леннокс одна в пансионе.
Когда ребенок умирает, она скитается, пока не получит работу у сквайра Бартлетта. Несмотря на неофициальную помолвку, Дэвид, сын сквайра Бартлетта, влюбляется в нее, но она отвергает его из-за своего бурного прошлого. Затем Леннокс появляется как старый друг Бартлеттов и жаждет другой местной девушки, Кейт. Увидев Анну, он пытается заставить ее уйти, но она отказывается идти, утверждая, что никогда не делала ничего плохого, хотя и обещает ничего не говорить об их истории.
Наконец, женщина, управляющая пансионом во время посещения Бартлеттов, узнает Анну. Сквайр Бартлетт в конце концов узнает о прошлом Анны от Марты, городской сплетницы. В гневе он бросает Анну в снежную бурю. Она соглашается уйти, но не раньше, чем называет уважаемого Леннокса своим грабителем и отцом ее мертвого ребенка. Она теряется в бушующем шторме, пока Дэвид возглавляет поисковый отряд. Анна без сознания плывет на льдине вниз по реке к водопаду, пока в последний момент ее не спасает Дэвид, который затем женится на ней.
Актер Лилиан Гиш, ссылаясь на знаменитую «сцену погони на льдинах», пошутил: «Всю ту зиму, когда мистер Гриффит видел ледяной пирог, он не был удовлетворен, пока не приглашал на него меня». [4]
Д. У. Гриффит купил права на экранизацию этого рассказа, первоначально пьесы Лотти Блэр Паркер , разработанной Джозефом Р. Грисмером . Жена Грисмера, валлийская актриса Фиби Дэвис , стала ассоциироваться с пьесой начиная с 1897 года и к 1909 году снялась в более чем 4000 ее постановках, что сделало ее одной из самых популярных пьес в Соединенных Штатах. Дэвис умер в 1912 году, гастролировав по спектаклю более десяти лет. Пьеса, старомодная история, отражающая американские и викторианские идеалы девятнадцатого века, считалась устаревшей к моменту ее кинематографической постановки в 1920 году .
Права на историю были куплены за 175 000 долларов. [ нужна цитата ]
Некоторые источники, цитирующие газетные объявления того времени, говорят, что этот эпизод был снят с использованием ранней цветной технологии, возможно, Technicolor или Prizmacolor . [6] [7]
Кларин Сеймур , которая появлялась в четырех предыдущих фильмах Гриффита, была нанята на роль Кейт, племянницы сквайра. Однако, когда Сеймур умерла после операции, ее роль отдали Мэри Хэй , а кадры с Сеймуром были пересняты.
Знаменитый эпизод с льдиной был снят в Уайт-Ривер-Джанкшен, штат Вермонт . Был использован настоящий водопад, хотя его высота составляла всего несколько футов; Общий план, на котором показана большая капля, был снят на Ниагарском водопаде . [8] Перед началом съемок лед нужно было распилить или взорвать. Во время съемок под камерой приходилось поддерживать небольшой костер, чтобы масло не замерзло. В какой-то момент Гриффит получил обморожение одной стороны лица. В то время дублеры не использовались, поэтому Гиш и Бартелмесс выполняли трюки сами. Волосы Гиш замерзли, и от холода она потеряла чувствительность в руке. [9] [10] Это была ее идея опустить руку и волосы в воду, образ, который стал культовым. Ее правая рука будет несколько повреждена на всю оставшуюся жизнь. Кадр, где сняты льдины, переходящие водопад, был снят не по сезону, поэтому льдины на самом деле деревянные. В кинематографическом отношении сцена на льдине является ранним примером параллельного действия .
Как и другие постановки Гриффита, «Путь на восток» подвергался цензуре со стороны некоторых американских государственных советов по цензуре фильмов. Например, кинокомиссия Пенсильвании потребовала сделать более 60 сокращений из фильма, удалив ложный брак и медовый месяц между Ленноксом и Анной, а также любые намеки на ее беременность, что фактически разрушило целостный конфликт фильма. [11] Получившийся фильм, возможно, удивил зрителей в том состоянии, когда незадолго до своей смерти внезапно появляется ребенок. В других вырезках были удалены сцены, где светские женщины курят сигареты, и заголовок с эвфемизмом «дикий овес». [11]
Хотя на сегодняшний день это был самый дорогой фильм Гриффита, он также был одним из самых коммерчески успешных. « Путь на Восток» — четвертый по кассовым сборам немой фильм в истории кино, собрав более 4,5 миллионов долларов в прокате в 1920 году . создатель». [13]
Он играл роль роуд-шоу, а затем заработал 2 миллиона долларов как обычный релиз. [1]
Фильм заработал 1 миллион долларов прибыли. [14]
После просмотра драмы на публичном показе в 1994 году кинокритик Марк Адамо из The Washington Post был особенно впечатлен игрой Гиша и весьма новаторским «кинематографическим стилем» Гриффита:
Что поразительно в фильме, так это не то, что шаткие условности сценической мелодрамы 1890-х годов преследуют каждый его кадр. (Даже кажущееся пионером феминизма в этом фильме уже застарело: названия в стиле Левита заставляют нас поверить, что трепетная изобретательность Лилиан Гиш, ставшая жертвой сильно накрашенной туши, и есть «история Женщины».) Что удивительно, так это то, что в фильме Гиш столько жесткости. Забавная, интуитивная игра, особенно в средней части фильма, где она вынашивает внебрачного ребенка, выходит за рамки времени, места и технологий. Не менее поразительно и мощное стремление Гриффита с его художественными съемками натурных съемок, причудливыми крупными планами и рискованными постановками декораций создать новый, подчеркнуто кинематографический стиль. [15]
Позже, в 2007 году, сравнив эту постановку с другими работами Гриффита, кинообозреватель Пол Бреннер счел ее одной из лучших и менее «проповедных» экранных представлений режиссера:
Многие черты лица Гриффита страдают от сентенциозного морализаторства, чувства Бога, обращающегося к массам, и откровенного расизма. Но «Путь на восток» подчеркивает величие Гриффита без необходимости выслушивать Нагорную проповедь или «Поездку Клана». В «Пути на Восток» психотическое безумие Гриффита на этот раз не помешало хорошему фильму. [5]
