Regeneration — британский фильм 1997 года режиссёра Джиллиса Маккиннона , экранизация Аллана Скотта одноимённого романа Пэта Баркера 1991 годаВ США фильм вышел под названием Behind the Lines в 1998 году.
Фильм рассказывает истории ряда офицеров британской армии во время Первой мировой войны , которые были доставлены в военный госпиталь Крейглокхарт , где их лечили от различных, в основном психологических травм, включая контузию , используя относительно новые тогда области психоанализа и психиатрии под руководством доктора Уильяма Риверса . Он объединяет ряд известных военных поэтов , показывая сюжетную линию Зигфрида Сассуна в основной истории — после его открытого письма, перепечатанного в The Times, осуждающего ведение войны — вместе с Уилфредом Оуэном и Робертом Грейвсом и их возвращением на Западный фронт . Хотя главные герои и основные сюжетные моменты являются реальными, некоторые персонажи, такие как Билли Прайор , и сама история являются вымышленными.
Фильм начинается с открытого письма Зигфрида Сассуна от июля 1917 года « Закончил с войной: декларация солдата» , в котором он яростно критикует «политические ошибки и неискренность, из-за которых приносятся в жертву воины». Письмо было опубликовано в The Times и привлекло много внимания, поскольку Сассун считается героем за акты доблести — которые, возможно, самоубийственно безрассудны — и получил Военный крест , который позже Сассун выбрасывает. Под руководством Роберта Грейвса, поэта и друга, армия отправляет Сассуна в военный госпиталь Крейглокхарт, психиатрическое учреждение, вместо того, чтобы отдать его под трибунал. Там Сассун встречает доктора Уильяма Риверса, фрейдистского психиатра , который поощряет своих пациентов выражать свои военные воспоминания в качестве терапии.
Фильм не концентрируется на каком-то одном главном герое и его сюжетной линии, а прослеживает переплетение нескольких: доктора Риверса и его пациентов Зигфрида Сассуна и Билли Прайора. Уилфред Оуэн, появляющийся как второстепенный персонаж, связан с сюжетной линией Сассуна.
Прайор, поначалу несимпатичный персонаж, представляет собой вызов Риверсу, которому нужно выяснить, какой опыт вызвал немоту Прайора. Прайор внезапно восстанавливает свою речь, затем ищет женского общества и начинает отношения с Сарой, работницей боеприпасов на местной фабрике. У него сильное чувство социального класса — один из немногих солдат рабочего класса, допущенных к офицерской подготовке, а затем получивших офицерское звание — он выделяет себя среди других офицеров и ссылается на инциденты, которые заставили его не доверять властям. Есть ссылки на разное отношение к офицерам и к нижним чинам, включая сам Крейглокхарт, который обслуживает только офицеров. Когда Прайор готов к гипнозу, он и Риверс обнаруживают, что его травма была вызвана смертью одного из его людей, убитого бомбой. Прайор потерял дар речи после того, как поднял глазное яблоко рядового и спросил, что следует сделать с «этим леденцом». Это удивляет Прайора, который ожидал, что его состояние будет вызвано чем-то, за что он несет ответственность. Он чувствует, что должен вернуться на действительную военную службу, чтобы доказать себе и другим, что он так же компетентен, как и прежде.
Сассун подружился с другим пациентом, Уилфредом Оуэном. Оуэн стремится стать поэтом и уважает творчество Сассуна; Сассун соглашается помочь ему с поэзией.
Тем временем Риверс развил собственные проблемы с психическим здоровьем, работая с травмами своих пациентов, и поэтому берет отпуск, чтобы посетить медицинскую практику Льюиса Йелланда в Лондоне. Йелланд лечит своих пациентов — рядовых и унтер-офицеров — не как травмированных людей, а как машины, которые нужно быстро починить. Риверс присутствует на экспериментальных сеансах электростимуляционной терапии рядового, который потерял речь, как и Прайор. Лечение заключается в использовании электрического тока, подаваемого на полость рта пациента, чтобы стимулировать речь у немого пациента. Риверс испытывает отвращение к жестокости лечения и возвращается в Крейглокхарт, чтобы продолжить творить то, что Сассун называет своими «мягкими чудесами», но ценой собственного психического здоровья; в отличие от Йелланда, который лишен эмпатии, но гордится своими успехами в лечении мутизма.
Сассун, хотя он все еще не согласен с продолжением войны, решает вернуться во Францию, чтобы заботиться о своих людях. Во время оценки Сассуна Советом по надзору Риверс удивлен настойчивостью Сассуна, что он не изменил своего мнения. Таким образом, он все еще соответствует предыдущей оценке психического заболевания. Однако Сассун на самом деле не был признан психически больным и желает вернуться на войну. Риверс квалифицирует Сассуна как здорового. Сассун показан раненым, а затем смеющимся над тем, как он избежал смерти, к ужасу своих людей. Степень травмы проясняется только тогда, когда Риверс читает его письмо после войны.
В то же время Прайор предстает перед Советом и ему назначают домашние обязанности, вероятно, из-за астмы, что означает, что он не может быть уверен, вылечился ли он. В последний раз его видели в постели с Сарой.
Заключительные сцены показывают тело Уилфреда Оуэна во французском водном пути в последние дни войны и печаль Риверса, услышавшего об этом. Он плачет, читая «Притчу о старике и молодом» Оуэна, присланную Сассун. Визуальный мотив туннеля канала, который был сном Оуэна, теперь разрешен. В отличие от снов других пациентов, которые являются визуализациями травматических событий, вызывающих их срывы, сны Оуэна являются предчувствием его смерти.
Филип Френч в The Observer назвал фильм «превосходным фильмом» и похвалил «тихую авторитетность» режиссерского стиля Маккиннона. Рецензент BBC похвалил «Возрождение » как «фильм, который достигает своей силы через недосказанность» и назвал игру Миллера «превосходной». [1] Empire назвал его «достойной, часто захватывающей историей, деликатно сыгранной и прекрасно снятой». Рецензент добавил, что Уилби был «очень хорош, ощетинившись праведным негодованием высшего класса», Прайс был «в отличной форме», а Миллер «впечатляющ». [2] Time Out назвал фильм «тонким, элегантным и остроумным» и отметил «изумительные выступления во всех отношениях». [3] Хэдли Фримен, пишущий для Cherwell, называет его «по-настоящему сильным фильмом, трогательным и эффективным» и хвалит игру Миллера. [4] Несколько рецензентов упомянули убедительное изображение окопной войны.
В последующие годы Карин Э. Вестман подчеркнула некоторые необходимые недостатки фильма в его сокращенной адаптации по отношению к книге, на которой он основан. [5] Она отмечает, что внимание фильма было отвлечено таким образом, что игнорировался вопрос неоднозначной сексуальности Прайора, который становится ясным во второй и третьей книгах трилогии Баркера . [6]
Во время церемонии вручения премии BAFTA 1997 года фильм «Возрождение» был номинирован на премию Александра Корды за лучший британский фильм, но проиграл фильму Гэри Олдмена « Нил через рот» . Во время церемонии вручения премии British Independent Film Awards 1998 года Джонатан Прайс был номинирован на премию «Лучшая игра британского актера в независимом фильме», а Джиллис Маккиннон также была номинирована в категории «Лучший британский режиссер независимого фильма». Поскольку фильм был британо-канадским совместным производством, фильм «Возрождение» получил несколько номинаций на Canadian Genie Awards , включая «Лучшая работа режиссера» (Джиллис Маккиннон), «Лучший фильм» ( Аллан Скотт , Питер Симпсон ), «Лучшая музыкальная партитура» ( Майкл Данна ), «Лучшая игра актера в главной роли» (Джонатан Прайс) и «Лучший сценарий» (Аллан Скотт).
{{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )