Премьера балета Сергея Прокофьева « Ромео и Джульетта» под руководством хореографа сэра Кеннета Макмиллана состоялась в Королевском оперном театре Ковент -Гарден 9 февраля 1965 года.
Кеннет Макмиллан ранее ставил сцену на балконе для Линн Сеймур и Кристофера Гейбла , которые танцевали в сентябре 1964 года для канадского телевидения. [1] Эта сцена стала неотъемлемой частью общей структуры балета. Сеймур заявил, что для полной постановки па-де-де на сцене балкона потребовалось всего три репетиции. [2] Этот опыт показался ему хорошим кандидатом на постановку всего балета для Ковент-Гардена, когда Советский Союз отказался разрешить классической постановке Леонида Лавровского гастролировать в Лондоне. [3] Макмиллан подготовил свою версию с благословения Фредерика Эштона . [4] У Макмиллана было всего пять месяцев на постановку всего балета, поскольку Королевский балет надеялся представить «Ромео и Джульетту» в своем предстоящем турне по Америке. Он, Сеймур и Гейбл планировали балет вокруг персонажей и их па-де-де. Они представляли Джульетту как своенравного персонажа, принимающего решения, в то время как Ромео был «сбит с ног любовью». Николас Георгиадис разработал декорации и костюмы с особым намерением относительно персонажей и атмосферы представления. Внушительные, большие декорации были использованы, чтобы подчеркнуть, насколько маленькой и уязвимой была Джульетта по сравнению с ними, и позиционировать ее и Ромео как беспомощных против общества, в котором они живут. Макмиллан и Джорджиадиас были вдохновлены итальянской живописью и архитектурой Кватроченто ; Шекспиром и постановкой «Ромео и Джульетта» Франко Дзеффирелли 1960 года. Макмиллан также черпал вдохновение из «Ромео и Джульетты» Кранко, чтобы включить шумных шлюх в рыночные сцены. [5]
Премьера постановки «Ромео и Джульетта» Сергея Прокофьева в Королевском балете Кеннета Макмиллана состоялась 9 февраля 1965 года в Королевском оперном театре Ковент-Гарден . [6] Хотя Макмиллан задумал балет для Линн Сеймур и Кристофера Гейбла, по «бюрократическим причинам» Марго Фонтейн и Рудольф Нуреев танцевали на премьере, к разочарованию Макмиллана. [7] Изменение состава участников было обескураживающим не только для Макмиллана, но и для всей труппы, способствуя окончательному уходу Макмиллана и Сеймур из Королевского балета, а Гейбла — полному отказу от танца. [8] Главным образом, Фонтейн и Нуреев получили главные роли из-за их славы и кассовых сборов. Импресарио американского тура Сол Юрок сказал, что балет будет включен и принесет прибыль в США только в том случае, если Фонтейн и Нуреев получат главные роли. [9] Фонтейн и Нуреев вдохнули новую жизнь в персонажей, как и декорации и костюмы Николаса Георгиадиса ; Фонтейн, которая, как считалось, была близка к выходу на пенсию, начала новую карьеру в партнерстве с Нуреевым. Линн Сеймур покинула Королевский балет на три года после этого оскорбления, чтобы танцевать с Немецким оперным балетом в Западном Берлине, но она вернулась в 1970 году, чтобы станцевать много главных партий. [10]
Первая постановка «Ромео и Джульетты» была встречена подавляющим большинством положительных отзывов критиков и кассовых сборов. Фонтейн и Нуреев получили 43 вызова на бис, в конечном итоге им пришлось опустить занавес безопасности, чтобы побудить публику покинуть театр. Критики единогласно согласились, что балет стал фантастическим дополнением к репертуару Королевского балета, а также достижением для Макмиллана. The Observer, The Daily Mail и Sunday Telegraph были несколькими журналами и газетами, которые рецензировали представление. Эндрю Портер из The Financial Times, который был первым критиком, обсудившим изменение состава в последнюю минуту, отметил, что балет нельзя было полностью понять, пока Сеймур не исполнила роль, предназначенную для нее. [11]
Линн Сеймур и Кристофер Гейбл танцевали главные роли во втором составе, также получив восторженные отзывы, хотя и не такой же уровень открытого признания зрителей. За ними последовали еще три пары в первом туре и еще много других на протяжении десятилетий с тех пор.
Первые пять представлений «Ромео и Джульетты» остались высоко оценены критиками. Аластер Маколей говорил об игре Фонтейн и Нуреева так: «Если и был момент в моей жизни, который превратил меня в одержимого балетом, то это был он». В New York Times в 2007 году. Он также похвалил мятежную Джульетту Сеймур. [12]
«Ромео и Джульетта» стала неотъемлемой частью репертуара Королевского балета. Макмиллан продолжил ставить балет для других компаний по всему миру, таких как Королевский шведский балет , Американский театр балета и Бирмингемский королевский балет . Бирмингемский королевский балет также включил в постановку новые декорации и костюмы Пола Эндрюса. [13]
Спектакль был снят Полом Чиннером и вышел на экраны в 1966 году. В постановке принял участие звездный состав актеров, в том числе Фонтейн и Нуреев. [14]
Фильм был одним из серии фильмов, финансируемых Rank и NFFC. [15] Он получил несколько сильных отзывов, но оказался разочарованием в прокате. [16] С тех пор он транслировался в прямом эфире и записывался несколько раз, последним из которых была снятая в 2012 году постановка балета с Лорен Катбертсон и Федерико Бонелли в главных ролях , снятая Россом Макгиббоном . [17] 90-минутное сокращение от сценаристов-продюсеров (и танцоров) Майкла Нанна и Уильяма Тревитта для телевидения BBC транслировалось в 2020 году на PBS Great Performances . [18]
Источник: [19]