«Человек, совершивший побег, или Ветер дует, где хочет » ( фр . Un condamné à mort s'est échappé ou Le Vent souffle où il veut , что дословно переводится как: «Осуждённый на смерть сбежал, или Ветер дует, где хочет»; подзаголовок — цитата из Иоанна 3:8) — французский тюремный фильм 1956 года режиссёра Робера Брессона . Он основан намемуарах Андре Девиньи , члена французского Сопротивления , который во время Второй мировой войны содержался в тюрьме Монлюк оккупантами -немцами , хотя главному герою фильма было дано другое имя.
Фильм был показан в конкурсной программе Каннского кинофестиваля 1957 года [1] и стал одной из самых известных работ Брессона с момента его первого выхода на экраны [2] .
В Лионе в 1943 году Фонтен, член французского Сопротивления , выпрыгивает из машины, которая везет его в тюрьму Монлюк . Его немедленно задерживают, и его немецкие тюремщики надевают на него наручники, избивают и запирают. На протяжении всего времени, проведенного в тюрьме, Фонтен регулярно слышит выстрелы, когда казнят других заключенных.
Сначала Фонтейна помещают в камеру на первом этаже Монлюка. Он общается со своим соседом, постукивая по стене, и регулярно может поговорить с Терри, членом небольшой группы, которой разрешено заниматься спортом во дворе без присмотра, из своего окна. Терри относит письма Фонтейна его семье и начальству в Сопротивлении и достает ему английскую булавку, чтобы снять с него наручники.
Через пятнадцать дней Фонтейна переводят в камеру на верхнем этаже Монлюка, и его больше не заставляют носить наручники. Его новый сосед Бланше — пожилой мужчина, который отказывается отвечать на его постукивания по стене, но он знакомится с несколькими другими заключенными во время своих ежедневных походов, чтобы опорожнить свое помойное ведро и умыться, хотя охранники регулярно делают им замечания за разговоры. После того, как Бланше теряет сознание, опорожняя свое помойное ведро, он и Фонтейн начинают разговаривать друг с другом у своих окон.
Фонтейн замечает, что деревянная дверь его камеры сделана из толстых досок, соединенных вместе более мягкой древесиной, поэтому он затачивает конец ложки и начинает выдалбливать стыки. После недель медленной, тихой, кропотливой работы, которая включает в себя отслеживание и утилизацию каждой стружки и маскировку повреждений, которые он наносит двери, он может выбраться из своей камеры в коридор по своему желанию. Затем он делает веревку, используя большую часть своего белья и проволоку из каркаса кровати.
Некоторые из сокамерников Фонтейна начинают верить, что он, возможно, действительно нашел способ сбежать из Монлюка, и Орсини, который помог Фонтейну предупредить приближающихся охранников, пока тот долбил свою дверь, просит пойти с ним. Фонтейн делится своим планом с Орсини, но Орсини считает, что это слишком сложно, и вместо этого пытается сбежать, когда заключенные идут опорожнять свои помойные ведра. Его ловят и возвращают в камеру, чтобы он ожидал казни, и он говорит Фонтейну сделать крюки, чтобы взбираться по тюремным стенам из рамы осветительного прибора в его камере.
Фонтейн делает больше веревок из некоторых предметов из ткани, которые он получает в посылке, а Бланше даже жертвует одеяло для его попытки побега. Однако со временем другие заключенные начинают сомневаться, что Фонтейн когда-либо действительно попытается сбежать, и другой заключенный отказывается присоединиться к его плану, называя его нереальным.
Вскоре после того, как Фонтейн узнал, что его приговорили к смертной казни, ему дают сокамерника. Молодой солдат Франсуа Жост говорит, что его осудили за дезертирство, но Фонтейн подозревает, что его могли подбросить нацисты, чтобы он добыл информацию. Фонтейн проводит время, выясняя отношения с Жостом, и в конечном итоге решает довериться мальчику и сбежать с ним, зная, что в противном случае ему придется его убить.
Однажды Фонтейн прощается и рассказывает Йосту о своем плане. Йост понимает, что у него нет выбора, поэтому он соглашается и помогает сделать еще немного веревки. Пара выходит в коридор той ночью и попадает на крышу через световой люк. Фонтейн медленно идет по крыше, пользуясь слуховым прикрытием, которое обеспечивают проходящие поезда, и спускается во двор, где убивает немецкого охранника. Они с Йостом взбираются на здание и зацепляют веревку через щель между внутренней и внешней стенами тюремного комплекса, но Фонтейн теряет самообладание и просто сидит там. Несколько часов спустя он наконец перебирается через веревку и спрыгивает на улицы Лиона, и они с Йостом уходят из Монлюка незамеченными.
Фильм основан на мемуарах Андре Девиньи , члена французского Сопротивления, сбежавшего из тюрьмы Монлюк в Лионе в 1943 году. [3] Брессон также содержался в плену у немцев во время Второй мировой войны, хотя и в качестве военнопленного .
В одном из интервью Брессон сказал, что в « Сбежавшем человеке » он «хотел достичь большей чистоты, большего аскетизма, чем в «Дневнике сельского священника », отметив при этом использование непрофессиональных актеров. [4] Музыка, которая звучит в фильме несколько раз, — это Kyrie из Большой мессы Моцарта до минор , K. 427. [ 5]
Брессон получил премию «Лучший режиссер» на Каннском кинофестивале 1957 года , [6] а фильм был назван Национальным советом кинокритиков одним из лучших иностранных фильмов 1956 года. [2] Сегодня эта работа иногда считается шедевром Брессона, [7] [8] [9] [10] и заняла 69-е место в опросе критиков Sight & Sound 2012 года. [11] Роджер Эберт писал: «Просмотр такого фильма, как «Человек сбежал» , похож на урок в кино. Он учит посредством демонстрации всевозможных вещей, которые не нужны в кино. Подразумевается, что большинство вещей, к которым мы привыкли, излишни. Я не могу вспомнить ни одного ненужного кадра в «Человеке сбежал ». [12]
Польский режиссёр Кшиштоф Кесьлёвский был под влиянием фильма и назвал его одним из десяти фильмов, которые «повлияли» на него больше всего. [13] Британско-американский режиссёр Кристофер Нолан находился под влиянием фильма (наряду с «Карманником» ), когда снимал «Дюнкерк» (2017). [14] Бенни Сэфди из братьев Сэфди назвал этот фильм своим любимым фильмом всех времён. [15] Американско-британский певец Скотт Уокер также назвал этот фильм одним из своих любимых фильмов всех времён. [16]
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 100% из 40 рецензий критиков положительные, со средней оценкой 9,3/10. Консенсус сайта гласит: « Сбежавший человек » — это блокбастер Брессона, хорошо сыгранная драма о военнопленных, которая строится на тонком, захватывающем напряжении». [17]
New Yorker Video выпустила фильм на DVD-диске Region 1 в 2004 году (в настоящее время этот релиз не издается ). Artificial Eye выпустила релиз Region 2 в Великобритании в апреле 2008 года, который содержит превосходную аудио/видео презентацию и включает голландский документальный фильм 1984 года The Road to Bresson в качестве дополнения. Madman Entertainment выпустила австралийский DVD-диск Region 4 в июле 2009 года, который содержит академические аудиокомментарии профессора Росса Гибсона из Сиднейского колледжа искусств Сиднейского университета .
Gaumont выпустил фильм на Blu-ray во Франции в ноябре 2010 года. [18]
Фильм был выпущен The Criterion Collection в марте 2013 года на Blu-ray-дисках региона A и DVD-дисках региона 1. В этот релиз вошли следующие дополнительные материалы: «Брессон: Без следа», эпизод французской телепрограммы 1965 года Cinéastes de notre temps , в котором представлено первое интервью режиссера перед камерой; «Дорога к Брессону », в котором представлены интервью с режиссерами Андреем Тарковским , Луи Малем и Полом Шредером ; «Сущность форм » , французский документальный фильм 2010 года, в котором соратники и поклонники Брессона, включая актера Франсуа Летерье и режиссера Брюно Дюмона , делятся своими мыслями о режиссере и его творчестве; и «Функции кинозвука», визуальное эссе об использовании звука в фильме «Сбежавший человек» , в котором представлен закадровый текст, взятый из главы о фильме в книге «Искусство кино: Введение» киноведов Дэвида Бордуэлла и Кристин Томпсон . [19]
Он использовал Моцарта, Кирие Элиесона [sic] из Мессы до минор, музыку, которая имела «цвет», как он сказал, соответствующий цвету фильма. ... Музыка звучит в семи эпизодах, во всех из которых заключенные общаются с осужденным, когда они уже не одни.
«Я провел много времени, просматривая немые фильмы для массовых сцен — как двигаются, развиваются статисты, как организовано пространство и как его фиксируют камеры, какие ракурсы используются», — рассказал Нолан журналу Premiere Magazine. Режиссер рассказал, что он освежил в памяти немые фильмы, такие как «Нетерпимость», «Восход солнца: Песнь двух людей» и «Алчность», а также фильмы Робера Брессона (в частности, «Карманник» и «Сбежавший человек», чтобы проанализировать процесс создания саспенса с помощью деталей), «Плата за страх» и, конечно же, «Спасти рядового Райана».
Бенни Сэфди: «Затем второй фильм — и, скажем так, это было без определенного порядка — но «Сбежавший человек», фильм [Робера] Брессона. Это, должно быть, мой любимый фильм всех времен, просто потому, что он всегда заставляет меня плакать в конце, потому что я чувствую, что достиг чего-то, чего достигает персонаж. И это говорит вам о том, что происходит в названии, и это не делает фильм менее напряженным на протяжении всего фильма. Вы буквально чувствуете звук гравия, когда он ставит ногу на землю — эти кадры ноги или ложки, входящей в щель. Все эти вещи, монтаж, персонаж, то, как он использует этих актеров, которых вы на самом деле не знаете, они просто — вы чувствуете, что они настоящие люди. Это просто так идеально смонтировано, и это что-то, где я как бы чувствую, что я следую за побегом так, как это делает мастер. Странным образом, я чувствую, что Брессон — персонаж Фонтейна в этом фильме. Но Странно, что я недавно пересмотрел его, и у меня было совершенно другое ощущение, где фильм был больше об обществе и о том, как люди разговаривают друг с другом. А потом понимаешь, что Брессон просто снимает каждый раз одно и то же кино, просто с разными [обстановкой и персонажами]. Один — Вторая мировая война, другой — Ланселот».
разговоре с Джарвисом Кокером для журнала Q Уокер сказал о режиссере Роберте Брессоне: «Когда я смотрю его фильмы, это визуальная версия того, что я хочу получить. Он никогда не использует настоящих актеров. Если человек опускает руку, он просто хочет, чтобы вы знали, что это человеческое существо. Это феномен человеческого бытия».