«Али: Страх съедает душу » ( нем . Angst essen Seele auf ) — западногерманский драматический фильм 1974 года, сценарий и режиссёр Райнер Вернер Фассбиндер , в главных ролях Бриджит Мира и Эль Хеди бен Салем . Фильм получил награду Международной федерации кинокритиков за лучший конкурсный фильм и приз экуменического жюри Каннского кинофестиваля 1974 года. [1] Эта работа считается одной из самых мощных работ Фассбиндера и многими считается шедевром.
Фильм вращается вокруг романа, который развивается между Эмми, пожилой немкой, и Али, марокканским рабочим-мигрантом в послевоенной Западной Германии.
Действие фильма происходит через неопределенное количество месяцев после Мюнхенской резни в Западной Германии. Эмми, 60-летняя вдова, мойщица окон, заходит в бар, загнанная дождем, и хочет послушать музыку, играющую внутри. Барменша подстрекает Али, марокканского гастарбайтера или гастарбайтера лет под тридцать, пригласить Эмми на танец. Она соглашается. У них возникает дружба, и Али остается на ночь в квартире Эмми. После дальнейшего взаимодействия их связь углубляется, и Али переезжает. Стремясь поделиться своим счастьем, Эмми знакомит Али со своими детьми: Кристой и ее властным мужем Юджином. Юджин усмехается, убежденный, что Эмми сошла с ума, а Криста отвергает это как фантазию, подпитываемую годами вдовства.
Их отношения находятся под угрозой, когда сын домовладельца, которого послали на основании предположения, что Эмми приняла жильца, говорит Эмми, что сдача в субаренду противоречит договору аренды Эмми и что Али должен уехать в течение дня. Боясь потерять Али, Эмми утверждает, что они с Али планируют пожениться. После того, как сын домовладельца извиняется за недоразумение и уходит, Эмми разговаривает с Али и извиняется за то, что придумала идею выйти за него замуж, но Али удивляется, когда говорит, что это отличная идея. Затем в фильме они показаны в гражданском суде женатыми.
К их браку негативно относятся те, кто живет рядом с ними, в том числе арендаторы квартир и владельцы магазинов. Коллеги избегают Эмми, а Али сталкивается с дискриминацией на каждом шагу. Когда Эмми приглашает троих своих взрослых детей и зятя встретиться с Али, они открыто отвергают его. Один из сыновей Эмми в гневе разбивает ее телевизор, другой сын заявляет, что она, должно быть, сошла с ума, называя ее «шлюхой». Прежде чем они покидают квартиру Эмми, ее дочь описывает ее как «свинарник».
Печаль Эмми по поводу этого отказа смывается, когда ее оптимизм вновь проявляется, и она решает, что ей и Али следует вместе провести длительный отпуск, чтобы избежать дискриминации, убежденная, что по их возвращению их будут скучать и их снова встретят. После возвращения они сталкиваются с меньшей дискриминацией, но только потому, что соседние арендаторы и владельцы магазинов видят выгоду в лучшем обращении с Эмми, а не потому, что они переросли свои предрассудки.
Желая вернуться к своим старым друзьям после их очевидного возобновления уважения, Эмми начинает пренебрегать Али и перенимать некоторые из их отношений к нему. Она становится более строгой, приказывая ему делать больше дел. Когда коллеги приходят к ней и отмечают, какой он на удивление чистоплотный, и комментируют его мускулы, она выставляет его напоказ, как будто он какой-то предмет. Это заставляет Али уйти, на что Эмми отмечает своим друзьям о его «перепадах настроения» и о том, что его отношение, должно быть, связано с его «менталитетом иностранца». Али ищет утешения у горничной барбары, с которой, как предполагается, у него были отношения до встречи с Эмми. Али возвращается к Барбаре в другой день и проводит с ней ночь. Эмми навещает Али на работе, где он делает вид, что не знает ее; его коллеги по работе высмеивают ее возраст, называя ее «марокканской бабушкой», на что Али не вмешивается.
Когда кажется, что отношения уже не подлежат восстановлению, Эмми возвращается в бар, где они впервые встретились, чтобы встретиться с Али. Она просит барменшу сыграть на музыкальном автомате ту же песню, которая привела к их танцу в начале фильма. Танцуя вместе, Эмми подчеркивает, что она знает, что она стара, и что он может приходить и уходить. Однако когда они вместе, они должны быть добры друг к другу. Али соглашается, и они признаются в любви. После того, как Али потерял сознание на руках Эмми из-за разрыва язвы желудка , его доставили в больницу вместе с Эмми. Врач говорит ей, что эта болезнь распространена среди иностранных рабочих из-за стресса, с которым они сталкиваются в повседневной жизни. Он объясняет, что Али перенесет операцию по удалению язвы, но, вероятно, вернется через шесть месяцев с новым поражением. Эмми заявляет, что сделает все, что в ее силах, чтобы этого не произошло. Фильм заканчивается тем, что она держит Али за руку.
Фильм был снят менее чем за две недели и планировался как упражнение в кинопроизводстве для Фассбиндера, чтобы заполнить время в его графике между работой над двумя другими фильмами, « Мартой» и «Эффи Брайст» . [1]
Али играет Эль Хеди бен Салем , который в то время был партнером Фассбиндера . Фассбиндер играет эпизодическую роль зятя Эмми. У Ирм Херманн , которая играет дочь Эмми Кристу, в реальной жизни были бурные отношения с Фассбиндером, и, как цитируют, она сказала о Фассбиндере: «Он не мог представить, что я ему откажусь, и он испробовал все. Он чуть не избил меня до смерти на улицы Бохума ....». [2] И Фассбиндер вырос под влиянием некоторых внутренних последствий предрассудков иммигрантов, учитывая, что его мать иммигрировала обратно в Германию из Польши после советской оккупации, и Фассбиндер вырос в беспокойной семье, которая в конечном итоге развелась, где с ними остались родственники-иммигранты. [3] [4]
Оригинальное немецкое название Angst essen Seele auf намеренно грамматически неверно и буквально переводится как «Страх съедает душу». Правильная немецкая форма была бы «Angst isst die Seele auf », которая (без определенного артикля «die») стала названием соответствующего короткометражного фильма 2002 года, в котором также снималась Мира. Название — это одна из вещей, которую Эли сообщает Эмми. Как иммигрант, он на протяжении всего фильма постоянно говорит на так называемом «ломаном немецком». Строка диалога, которую он произносит, звучит просто: «Страх съедает душу». Поскольку плохая немецкая грамматика Али в английских субтитрах фильма переведена буквально, субтитры диалогов Али также изобилуют грамматическими ошибками.
Али отчасти является данью уважения фильмам Дугласа Сирка , в частности «Имитация жизни» (1959) и «Все, что позволяют небеса » (1955). Наиболее явным данью уважения является сцена, в которой сын Эмми пинает телевизор (важный символ в фильме « Все, что позволяют небеса ») после того, как узнает, что его мать вышла замуж за североафриканца . [5]
«Страх съедает душу», - одна из фраз, которую Али говорит во время разговора с Эмми в начале фильма, становится почти буквальным позже, когда выясняется, что у Али язва желудка и он госпитализирован. Персонажи также часто показаны на экране в преувеличенном виде; персонажи показаны далеко от камеры, чтобы подчеркнуть, насколько далекими от общества чувствуют себя Эмми и Али, в то время как их квартира снята в клаустрофобной манере, чтобы символизировать страх, который они испытывают в своих отношениях и повседневной жизни. Зрители в фильме олицетворяют социальное притеснение маргинализированных людей, но, по иронии судьбы, такое дистанцирование уменьшается, когда соседи видят в Эмми и Али утилитарную потребность как в «производительных и потребляющих телах». [6] [7]
«Али: Страх съедает душу» был выпущен в Западной Германии 5 марта 1974 года. [8] Фильм был выпущен компанией Criterion Collection в виде DVD для региона 1 с английскими субтитрами. [9] Blu-Ray содержит содержимое обоих дисков DVD, выпущенных в 2003 году, включая интервью с актрисой Бриджит Мира и редактором Теей Эймс. Также включен документальный фильм BBC , основанный на жизни известных немецких режиссеров того времени, в котором сравниваются Фассбиндер, Вернер Херцог и Вим Вендерс . [10]
После выхода фильм получил признание критиков, а его тон и режиссура Фассбиндера были отмечены как основные моменты. В статье для The Chicago Sun-Times Роджер Эберт дал фильму 4 звезды из 4, написав: «[Фассбиндер] подталкивает нас выйти за рамки фильма и посмотреть на него как на абсурд, как на черный юмор, как на комментарий к этим люди так безнадежно попали в ловушку своего мрачного окружения и своей судьбы... Иногда [Фассбиндер] намеренно смешит, я в этом уверен. Его стиль и тон настолько непреклонны, что зрители иногда просто сидят молча, неуверенные в своей правоте? В некоторых фильмах это указывает на потерю режиссером контроля над тоном. В случае с Фассбиндером, кажется, это тот ответ, которого он хочет». [11] Джин Московиц из Variety дал столь же положительную рецензию, назвав фильм «Не эффектным для эксплуатации, слишком наблюдательным и крутым для серьезного раздувания». [12] Винсент Кэнби из The New York Times несколько не согласился, назвав это «смелой попыткой» и высоко оценив выступления Миры и Салема, одновременно критикуя «плакатную мягкость» фильма. [13] Несмотря на признание, полученное его фильмом, Фассбиндер заявил, что, по его мнению, это только восьмой лучший фильм, который он снял. [10]
Фильм по-прежнему получает положительные отзывы, а игра Миры и Салема была отмечена как выдающаяся. На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 100% на основе 36 рецензий со средней оценкой 9,3 из 10. По мнению критиков веб-сайта , фильм «Али: Страх съедает душу » считается одним из высших достижений немецкого кино Новой волны 1970-х годов. Это одновременно яркое изображение отношений и дань уважения одному из киногероев Райнера Вернера Фассбиндера. , Дуглас Сирк». [14]
Мартин Скорсезе включил его в список «39 важнейших иностранных фильмов для молодого режиссера». [15]
В статье для The New York Times Алекс Абрамович называет Али «самым заставляющим задуматься и красивым из фильмов [Фассбиндера]» [10] Ричард Броуди из The New Yorker похвалил это направление, написав: «Фассбиндер использует камеру с точным, романистическое прикосновение», и он похвалил дань уважения Фассбиндера другим фильмам, написав, что Фассбиндер «не просто использовал предыдущие формы, он цитировал их и извлекал из них иронию, неявную в его мелодраматических стилях». [16] В статье для The Guardian Питер Брэдшоу называет игру Миры и Салема «превосходной» и «самыми милыми персонажами, которых я когда-либо видел на киноэкране». [17] Пересматривая фильм в номинации «Великие фильмы» , Роджер Эберт называет его «очень сильным» и заканчивает свой обзор словами: « Али: Страх съедает душу» может звучать как невероятная, надуманная мыльная опера. Это не так. ." [7]