Super Fly — третий студийный альбом американского соул- музыканта Кёртиса Мэйфилда , выпущенный 11 июля 1972 года лейблом Curtom Records . Он был выпущен в качестве саундтрека к одноимённому фильму Blaxploitation . Широко признанный классикой соул- и фанк-музыки 1970-х годов, Super Fly почти сразу стал хитом. Его продажи были подкреплены двумя проданными миллионами синглами , « Freddie's Dead » (№ 2 в R&B-чартах, № 4 в поп-чартах) и заглавным треком (№ 5 в R&B, № 8 в поп-чартах). Super Fly — один из немногих саундтреков, который превзошёл по кассовым сборам фильм, к которому он прилагался. [15]
Super Fly , наряду с What's Going On Марвина Гэя ( 1971), был одним из пионерских концептуальных альбомов соула , с его уникальными на тот момент социально-ориентированными текстами песен о бедности и злоупотреблении наркотиками, делающими альбом выдающимся. [16] [17] Фильм и саундтрек могут восприниматься как диссонирующие, поскольку фильм содержит довольно неоднозначные взгляды на наркоторговцев , в то время как позиция Кертиса Мэйфилда гораздо более критична. Как и What's Going On , альбом стал неожиданным хитом, который, по мнению руководителей звукозаписывающей компании, имел мало шансов на значительные продажи. Благодаря своему успеху, Мэйфилд был задействован для нескольких саундтреков к фильмам в течение десятилетия.
Мэйфилд ранее внес две песни в Krakatoa, East of Java ; фильм был критически и коммерчески провальным, но ознаменовал его первую попытку работы в качестве саундтрека. Его вклад начался, когда режиссер Super Fly Гордон Паркс-младший попросил Мэйфилда и его группу поддержки выступить в качестве камео в ночном клубе на заднем плане сцены. Паркс хотел, чтобы в сцене играла полноценная песня, что привело к началу сессий саундтрека. [18]
Запись песни «Pusherman» проходила в Bell Sound Studios в Нью-Йорке, за ней последовал перерыв в несколько месяцев (во время которого Мэйфилд написал The Times Have Changed для своей бывшей группы The Impressions и сформулировал свой следующий сольный проект Back to the World ). Инструментальные партии для оставшихся песен были записаны в ходе трехдневной сессии в Curtom Studios, в которой участвовала группа из 40 исполнителей. Гитарист Крейг МакМаллен утверждает: «Преимущество этого в том, что если у вас есть полный оркестр, когда вы размещаете свои фразы, вам не нужно беспокоиться о том, что ваши фразы будут сталкиваться. Вы можете слышать все, что будет происходить». Альбом был в основном написан Мэйфилдом в подвальной квартире в Чикаго, когда он проходил пробное расставание со своей женой и детьми. [18]
Super Fly был первоначально выпущен в 1972 году на Curtom Records как в формате LP , так и в формате восьмидорожечной пластинки . [19] Он также распространялся в странах за пределами США, включая Италию, Германию, Францию, Канаду и Великобританию. [19] 11 ноября 1997 года Rhino Records выпустили коллекцию альбома в честь 25-летия с бонусным диском демо-версий песен, радиороликов и интервью. [20] В 1999 году Rhino Records переиздали альбом с двумя бонус-треками. [21] 11 декабря 2001 года британский лейбл Charly Records переиздал альбом с несколькими бонус-треками. [22]
Музыкальные критики хвалили Super Fly . [16] Альбом получил золотой сертификат RIAA в течение трех месяцев после выпуска. [23] Боб Донат из Rolling Stone был благосклонен к антинаркотическим и самоосвободительным темам Мэйфилда и назвал Super Fly «не только превосходным, образным саундтреком, но и прекрасной фанк-музыкой, а также лучшим из четырех альбомов Кертиса Мэйфилда, сделанных с тех пор, как он покинул Impressions ». [11] Рок-критик Роберт Кристгау из The Village Voice дал альбому оценку A− и похвалил сочинение песен Мэйфилда. Кристгау также написал, что «эти песни говорят от имени (и для) жертв гетто, а не его победителей (ср. «The Other Side of Town» Кертиса ), передавая мрачные тексты через бескомпромиссно живую музыку. Послание: и откровенность, и ритм необходимы для нашего выживания». [7] Робин Кац из Disc похвалил альбом, заявив, что не стоит путать его с «большим плохим ревущим инструментальным LP. Это Кертис Мэйфилд, сочетающий прекрасное музыкальное послание с нежным вокалом, но мощными текстами». и что «девять треков на альбоме, и что никогда не перестает меня удивлять, так это то, как Мэйфилд уравновешивает свою инструментальную работу и тексты, не перебарщивая ни с тем, ни с другим. Это щекотливая ситуация, но Мэйфилд блестяще с ней справляется». [24] Сам альбом, а также песни « Freddie's Dead » и «Junkie Chase» получили номинации на 15-й ежегодной премии Грэмми . [25]
В обзоре альбома 2004 года журнал Rolling Stone дал Super Fly пять из пяти звезд и назвал его «творческим прорывом» Мэйфилда. [12] Чарльз Тейлор из The Boston Phoenix в статье о Мэйфилде считает, что «Superfly», «Pusherman» и «Freddie's Dead» «остаются его главным достижением, таким же жестким и беспощадным, как любая музыка, когда-либо попавшая в чарты». [26] Джон Буш из AllMusic похвалил лирическую суть и звучание альбома, назвав его «смесью глубоких, темных грувов, фирменной гитары вау-вау и жалящих духовых». [5] О его значимости Буш заключил, заявив:
Super Fly зажег целый жанр музыки, саундтрек blaxploitation, и повлиял на всех, от соул-певцов до композиторов телевизионной музыки на десятилетия вперед. Он стоит рядом с Saturday Night Fever и Never Mind the Bollocks Here's the Sex Pistols как один из самых ярких эталонов поп-музыки 70-х. [5]
— Джон Буш
В позитивном ретроспективном обзоре для Pitchfork писатель Майкал Смит отмечает политическую значимость сообщений Super Fly для политики США начала 70-х годов, в частности, для проблем, с которыми сталкивалось чернокожее население: [27]
Третий студийный альбом Мэйфилда в качестве сольного исполнителя, Super Fly идеально передает пост-гражданские права/раннее настроение черной Америки, борющейся за выживание в социальных и политических последствиях консервативной реакции страны. [...] Черная Америка столкнулась с неопределенным миром после убийства Мартина Лютера Кинга-младшего и выборов президента Ричарда Никсона. Политики обещали восстановить «закон и порядок» после того, как годы городских восстаний напугали белых людей, которые давно бежали в пригороды. Постоянный отток инвестиций из черных общин, наряду с ростом уровня жестокости полиции, как раз в тот момент, когда черные люди предположительно могли свободно пользоваться правами американского гражданства, привели черные кварталы к уровню экономической депрессии. Наркоторговля предлагала лучшее чувство спасения. Никто, как указал Мэйфилд, не был застрахован от искушения. Он хорошо знал этот мир. Мэйфилд был сыном Чикаго, выросшим в печально известных жилых комплексах Кабрини-Грин. Текст песни был в равной степени его личными размышлениями о жизни в гетто и основан на персонажах фильма.
— Михал Смит, «Кертис Мэйфилд: Обзор альбома Super Fly»
В энциклопедии популярной музыки Virgin (2002) писатель Колин Ларкин дал альбому пятизвездочный рейтинг. [28] В 2003 году VH1 назвал Super Fly 63-м величайшим альбомом всех времён. [29] Заглавный трек был выбран Залом славы рок-н-ролла как одна из «500 песен, которые сформировали рок-н-ролл». [30] В 2003 году альбом занял 69-е место в списке 500 величайших альбомов всех времён журнала Rolling Stone , [31] 72-е место в пересмотренном списке 2012 года, [32] и 76-е место в пересмотренном списке 2020 года. [33] Альбом занимает 986-е место в списке 1000 лучших альбомов всех времён (3-е издание, 2000 год). [34] В 2019 году альбом был выбран Библиотекой Конгресса для сохранения в Национальном реестре записей как имеющий «культурную, историческую или эстетическую значимость». [35]
Super Fly был определяющим произведением в развитии жанров хип-хопа и рэпа , и был упомянут как оказавший влияние и использованный такими исполнителями, как Beastie Boys , The Notorious BIG , Erykah Badu , Snoop Dogg , Eminem , Chance the Rapper и Beyoncé . [18] Певец Билал называет его одним из своих 25 любимых альбомов, объясняя, что «я просто думаю, что это один из лучших альбомов саундтреков к фильмам. Именно так он описал весь фильм, вам даже не нужно смотреть фильм, просто послушайте саундтрек, и вы уже знаете весь фильм. Это просто убийственно, как он это сделал». [36] Майкл Смит отмечает влияние Super Fly на жанр саундтреков blaxploitation, в частности, отмечая, что Мэйфилд «вдохновил на подражания [...], такие как « Across 110th Street » Бобби Уомака , «Black Caesar» Джеймса Брауна и « The Mack» Вилли Хатча » . [27]
Все песни написаны Кёртисом Мэйфилдом . [37]
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка )