«Медведи Тедди» — американский немой фильм, снятый Эдвином С. Портером и Уоллесом Маккатчеоном и произведенный Edison Manufacturing Company . Фильм начинался как сказка о Златовласке и заканчивался политической сатирой на президента США Теодора Рузвельта . [1]
Фильм начинается как адаптация «Златовласки и трех медведей»: маленькая девочка заходит в дом медведей, ест их кашу и спит в кровати медвежонка. Когда медведи возвращаются домой и обнаруживают ее, она выпрыгивает из окна и убегает с одним из плюшевых медведей медвежонка . Медведи преследуют Златовласку по снежному ландшафту, пока охотник, похожий на «Тедди» Рузвельта, не вмешивается, убивает двух взрослых преследователей и ловит медвежонка. Затем охотник и девочка возвращаются в дом медведей, где крадут оставшихся плюшевых медведей. [2]
_Snapshot_-_5.png/1280px-The_'Teddy'_Bears_(1907)_Snapshot_-_5.png)
_(page_232_crop).jpg/1280px-%22The_'Teddy'_Bears%22_ad_in_The_Moving_Picture_World,_Volume_1_(1907)_(page_232_crop).jpg)
Фильм состоит из 18 кадров без каких-либо интертитров. 11 первых кадров — это фиксированные полные кадры студийных декораций, показывающие переднюю часть и различные комнаты дома медведей. Они прерываются одним кадром, показывающим сложную покадровую анимацию шести моделей медведей, сцена, на которую ушла целая неделя. [3] Следующие 4 кадра относятся к жанру фильма погони , это общие планы, снятые на месте в заснеженном лесу с небольшими движениями камеры и связанные монтажом непрерывности . В последнем кадре используется та же студийная декорация фасада дома медведя, что и в первом кадре.
Этот фильм был одним из любимых фильмов Эдвина Портера. [2] Скотт Симмон описал его как отчасти «очаровательную сказку, отчасти жестокую политическую сатиру и отчасти искусную кукольную анимацию». [4]
_Snapshot_-_7.png/1280px-The_'Teddy'_Bears_(1907)_Snapshot_-_7.png)
Однако на момент выхода фильма изменение характера фильма к концу было расценено как довольно тревожное. Сайм Сильверман написал в Variety : «Плюшевые мишки (...) сделаны приятными благодаря механическим акробатическим выходкам пушистых шерстных ручных животных. Заключительные кадры, показывающие преследование ребенка семьей медведей, портятся появлением охотника на сцене и выстрелом в двух. Дети будут восставать против этой позиции (...) живые медведи казались настолько одомашненными, что преднамеренное убийство в явно «поддельной» серии оставило неправильный привкус картины в целом». [5] Массер отмечает, что не все были согласны с Саймом Сильверманом. Он вспоминает, что фильм рекламировался как «смехотворная сатира на популярное помешательство» и что широкая публика поняла бы ссылку на Тедди Рузвельта, которая была основана на известном инциденте ноября 1902 года, который привел к использованию слова Teddy Bear для обозначения плюшевых медведей для детей. Эдвин Портер уже поставил бурлеск о Тедди Рузвельте в 1902 году « Ужасный Тедди, король гризли » [6], который в то время рекламировался как «бурлеск Теодора Рузвельта, охотящегося на горных львов в Колорадо». [3] Массер замечает, что «Медведи «Тедди»» были не просто детским фильмом, но также были нацелены, как и «Алиса в стране чудес » Льюиса Кэрролла , на взрослых. [2]
_Snapshot_-_8.png/1280px-The_'Teddy'_Bears_(1907)_Snapshot_-_8.png)
Морган заключает, что «то, что начинается как сказка, заканчивается довольно мрачной и взрослой смесью сатиры, злободневных ссылок (на охоту президента в Миссисипи) и реализма. Что-то из этой амбивалентности, между комическим и серьезным, между ТР как безобидной карикатурой и более угрожающей фигурой воина, осталось шаблоном в его представлениях». [3]
Фильм также является ранним примером использования кино в качестве рекламного инструмента. Он был включен пионером маркетинга Джоном Уонамейкером в праздничную программу для рождественских покупателей в его магазинах, чтобы побудить клиентов покупать плюшевых мишек. [7]