Quiet Storm — радиоформат и жанр R&B , исполненный в плавном, романтическом стиле с джазовым влиянием. [1] Он был назван в честь заглавной песни из альбома Смоки Робинсона 1975 года A Quiet Storm . [2]
Этот формат радио был впервые использован в 1976 году Мелвином Линдси , когда он был стажером на радиостанции WHUR-FM в Вашингтоне, округ Колумбия . В конечном итоге он стал рассматриваться как отдельный поджанр R&B. [3] «Тихий шторм» предназначался в первую очередь для высококлассной зрелой афроамериканской аудитории. Пик популярности пришелся на 1980-е годы, но в золотой век хип-хопа он потерял популярность у молодых слушателей . [4]
Мелвин Линдси , студент Университета Говарда , вместе со своим однокурсником Джеком Шулером начал работать диск-жокеями в WHUR в июне 1976 года, выступая в качестве дублеров для отсутствующего сотрудника. Голос Линдси в эфире был гладким и шелковистым, а музыка изначально представляла собой старые, медленные романтические песни чернокожих исполнителей 1950-х, 1960-х и 1970-х годов - форма легкого прослушивания , которую Линдси называла «красивой черной музыкой» для афроамериканцев. [5] Реакция слушателей была положительной, и менеджер станции WHUR Кэти Хьюз вскоре дала Линдси и Шулеру собственное шоу. Название шоу произошло от песни Смоки Робинсона «Quiet Storm» из его альбома 1975 года « A Quiet Storm» .
Песня превратилась в музыкальную тему Линдси, которая каждый вечер представляла его временной интервал. "The Quiet Storm" представлял собой четыре часа мелодично-задушевной музыки, создававшей интимное, непринужденное настроение для ночного прослушивания, и это было ключом к его огромной привлекательности среди взрослой аудитории. Этот формат сразу же имел успех и стал настолько популярным, что в течение нескольких лет практически каждая станция в США с основной чернокожей городской аудиторией приняла аналогичный формат для своего места на кладбище .
В районе залива Сан-Франциско KBLX-FM расширил концепцию ночного времени до 24-часового формата тихого шторма в 1979 году . На ночном рынке трех штатов Нью-Йорка Вон Харпер вел программу тихого штормового кладбища для WBLS-FM. который он разработал вместе с соведущим Шампейном в середине 1983 года. В 1993 году Харпер заболел, и Шампейн продолжил программу под названием Quiet Storm II. [6] [7]
Следуя по стопам KBLX, Лоуренс Тантер из KUTE в Большом Лос-Анджелесе с января 1984 года по сентябрь 1987 года сменил свою станцию на круглодневный формат тихого шторма, играя «гибрид, включающий в себя поп, джаз, фьюжн, международную и городскую музыку». ". Обращаясь к ошибочному представлению о том, что «Тихий шторм» предназначен только для чернокожих, Тантер сказал, что его слушатели составляют 40% чернокожих, 40% белых и 20% представителей других рас. [8] WLNR-FM в Чикаго также был изменен в августе 1985 года на 24-часовую тихую штормовую программу под названием «The Soft Touch», включающую больше инструментальной музыки и даже прямолинейный джаз, смесь, которую менеджер по продажам Грегори Браун назвал «не такой непринужденный», как показывают другие шоу «Тихий шторм». Примечательной особенностью WLNR было то, что четырьмя постоянными диджеями были женщины. [8]
Из-за популярности своего шоу Линдси увеличил годовую зарплату с 12 000 долларов в 1977 году до более чем 100 000 долларов в 1985 году . в конце августа 1985 года, [10] продолжая формат тихого шторма на WKYS в течение пяти лет, начиная с ноября с шоу под названием «Мелодии Мелвина». [8] Частью оригинального стиля Линдси было смешивание музыки разных десятилетий, например, исполнение баллады Сары Вон между более современными песнями. [11]
Линдси умер от СПИДа в 1992 году в возрасте 36 лет, но созданный им формат «тихий шторм» остается основным продуктом американских радиопрограмм. На радио WHUR до сих пор идет шоу «Тихий шторм», и многие городские чернокожие радиостанции по-прежнему резервируют свои ночные программы для тихой музыки шторма. Оператор WHUR Университет Говарда зарегистрировал «Quiet Storm» как товарный знак «развлекательных услуг, а именно продолжающейся серии радиопрограмм с музыкой». [12]
Позже Хьюз, опираясь на успех формата «тихий шторм» WHUR, основал Radio One , радиовещательную компанию, ориентированную на афроамериканцев. [13]
Quiet Storm был наиболее популярен как ниша программирования среди бэби-бумеров с середины 1970-х до начала 1990-х годов. В то время это способствовало заметному изменению звучания R&B того времени. Тихие песни шторма в большинстве случаев были лишены каких-либо существенных политических комментариев и сохраняли строгую эстетическую и повествовательную дистанцию от вопросов, касающихся черной городской жизни. Quiet Storm присваивает R&B и соул « медленные джемы » и реконтекстуализирует их в ротации со своими коллегами и предшественниками. [14]
Музыкальный журналист Джейсон Кинг писал: «Чувственный и задумчивый, тихий шторм — это соблазнительный R&B, отмеченный джазовыми акцентами, «плавными ритмами» и изящными текстами на интимные темы. Дискотека уступила место формату «урбанистического модерна» в самом начале В 1980-е годы «тихий шторм» вышел за рамки радио и превратился в широкий всеобъемлющий супержанр». [4]
Бен Фонг-Торрес из Rolling Stone назвал Quiet Storm «смесь поп-музыки, джаз-фьюжн и баллад в стиле R&B - все элегантно и легко плавно, как флейта шампанского Veuve Clicquot». [15]
Для некоторых концепция «тихого шторма» представляла собой сдвиг в гендерных и сексуализированных музыкальных ландшафтах R&B и соула. Музыкальный журналист Эрик Харви утверждает, что в жанре тихого шторма такие артисты, как Лютер Вандросс, смогли раздвинуть границы гендерной нормативности как в своем звучании, так и в лирике. [14] Автор Джейсон Кинг отмечает, что в этом жанре и в его музыке в целом «Вандросс играет с доминирующими условностями мужской сексуальности, не прибегая к андрогинности или каким-либо явным формам традиционно женского воплощения». [16]
Учитывая чувственность и «домаственность» [14] , благодаря которым этот жанр получил признание, художники, особенно мужчины, казалось, получили гораздо больше свободы в отношении выражения пола и сексуальности, в отличие от того, что считалось более «мужскими» жанрами. . [14] [17] [18] [19] Далее Харви сказал: «Это один из самых важных и упускаемых из виду аспектов формата Quiet Storm, и то, что Вандросс так хорошо сделал: принять мужскую форму домашней чувственности. , музыкальный идеал, ранее принадлежавший только женщинам». [14]
«Тихий шторм» возник в то время, когда численность чернокожего среднего класса в США росла, а разрыв между чернокожими богатыми и бедными увеличивался. «Черное население пригородов удвоилось в период с 1970 по 1986 год, а количество чернокожих, посещающих колледжи, увеличилось на 500 процентов в период с 1960 по 1977 год». [14] Quiet Storm был бегством от политики и трений; это вселило в чернокожие общины чувство стабильности и нормальности. [14]
В 1990-х годах канадская современная станция для взрослых CFQR-FM в Монреале транслировала программу Quiet Storm с музыкой нью-эйдж . По крайней мере, две некоммерческие FM-станции, общественная WGDR в Плейнфилде, штат Вермонт , и ее дочерняя станция WGDH в Хардвике, штат Вермонт (обе принадлежат Годдард-колледжу ), еженедельно транслировали двухчасовую программу «Тихий шторм». программа с 1998 года - смесь плавного джаза и мягкого R&B 50 на 50, представленная в стиле "Triple-A" (Альбом для взрослых), с сильным акцентом на треках из альбомов "B" и "C", которые большинство коммерческих радиостанций часто игнорируют. .
В 2007 году Premiere Radio Networks запустила национальную синдицированную ночную радиопрограмму, основанную на формате тихого шторма, известную как The Keith Sweat Hotel . Эта программа в отредактированной форме транслируется под названием Quiet Storm (как The Quiet Storm с Китом Суатом ) на канале WBLS в Нью-Йорке. [20]
{{citation}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )