« Trois valses romantiques» (Три романтических вальса) — цикл из трёх пьес для двух фортепиано Эммануэля Шабрие . [1]
Шабрие начал сочинение в середине 1880 года, завершив первые два; третье было завершено только летом 1883 года. Шабрие написал своему другу Полю Лакому , что он был проклят, если знал, зачем он их пишет, так как Энохи (его издатели) найдут их слишком длинными, слишком сложными; но что он думал, что они могут хорошо продаваться, особенно молодым леди, которые серьезно играют на пианино. Майерс отмечает значительные требования, предъявляемые к технике исполнителей. [2]
Чтобы сообщить своему издателю Жоржу Косталла, что ему наконец удалось закончить третий вальс, он 3 сентября 1883 года написал шараду -открытку следующего содержания:
«Oiseau qui se pare des plames du paon». ( geai )
— Квалификация кандидата Карабос . ( fée )
—Note de la gamme. (ла)
—Ousqu'il y avait un cheval de bois. ( Троя )
— Peintre ordinaire de la Place St Marc ( Венеция ). ( Ziem )
— Столовая вода. ( Вальс ) [3]
Ах! ах! ах!
Э. Ч.
Иль-Фо-Хилл-Люминэ! [4]
Вальсы были впервые исполнены публично в Société Nationale de Musique 15 декабря 1883 года в сопровождении Андре Мессаже и композитора. [2] Позже Мессаже играл их с Франсисом Пуленком . [5] Они посвящены жене издателя Шабрие, мадам Г. Косталлат. [1] Для исполнения в 1887 году д'Энди написал, что Шабрие сказал ему не играть пьесы так, как будто они были исполнены членом Института! – за этим последовал урок игры Шабрие, широкий диапазон выражения и интерпретационных деталей. [2]
Клод Дебюсси изучал их на вилле Медичи в 1885 году с Полем Видалем , который вместе играл их Ференцу Листу , посетившему Рим в 1886 году. В 1893 году в зале Плейель Морис Равель и Рикардо Виньес играли их Шабрие, который потратил полтора часа, подбадривая их и давая советы. [1]
Вальсы были оркестрованы поклонником творчества Шабрие, дирижером и композитором Феликсом Мотлом , который также создал оркестровую версию «Фантастического бурре» того же композитора и «Песни Везендона» Вагнера .
Делаж отмечает многочисленные новшества в пьесах — цепочки нон, методичное использование пентатоники в третьем вальсе, а также резкие и спонтанные ритмы.
Первый вальс в ре мажоре — самый короткий из трех: после вступительного карильона вальс кружится в бурлящей форме.
Второй вальс ми мажор спокойнее первого, с вступительной фанфарой, предваряющей полонез из « Короля, который не прав» .
Третий вальс фа мажор является кульминацией сета, где отдельные пассажи предвещают Дебюсси ( «Прелюдия к послеполудению фавна» , «Лунная терраса из Прелюдий» ) и Равеля («Феерический сад» из «Моей матери»). 'Ойе ). [1]