Три грации — это почти в натуральную величину, фигуративная скульптурная группа из каррарского мрамора , расположенная на территории исторического поместья Олдфилдс на территории кампуса Музея искусств Индианаполиса (IMA) в Индианаполисе , штат Индиана. Неоклассическая мраморная скульптура изображает Трех граций , второстепенных богинь греко-римского пантеона. Группа состоит из трех женщин, ориентированных фронтально и стоящих в ряд на постаменте. Скульптура создана по образцускульптуры Антонио Кановы , созданной примерно в 1797 году . [1] [2] [3]
Хариты расположены в ряд, все ориентированы фронтально. Центральная фигура — самая высокая и самая дальняя вперед из трех — кажется визуальным фокусом и обрамлена вспомогательными фигурами, которые поддерживают венок над ее головой своими вытянутыми внутренними руками. Голова центральной фигуры повернута влево, в то время как внешние фигуры обе смотрят на венок. Руки центральной фигуры скрещены на уровне талии, когда она берет внешние руки двух внешних фигур (ее правильная левая рука берет правую руку правой фигуры и наоборот). Она стоит на середине шага, перенося вес на левую ногу, которая скрещена впереди и почти справа от ее тела, в то время как ее правая нога заносится за нее и влево, с пальцами, едва касающимися земли.
В то время как внешние фигуры создают приблизительную визуальную симметрию от талии вверх, их ноги отличаются. Фигура справа стоит так же, как центральная фигура, в то время как фигура слева балансирует на правых пальцах и вытягивает левую ногу позади себя и влево.
Каждая из женщин одета в тонкое, струящееся, неоклассическое платье, доходящее до середины икры. Платья крайних фигур имеют завязку только через правое плечо, обнажая левую грудь каждой фигуры. Платье центральной фигуры имеет кисточку, свисающую со складки спереди слева, а верх полностью закрывает ее грудь, но оставляет руки открытыми. Только центральная фигура носит сандалии. У каждой из трех в волосах хрустящая лента.
Эта скульптура стоит на высоком трехчастном основании из известняка и бетона. Самый нижний слой — это просто литая бетонная плита. На ней стоит большой известняковый пьедестал с толстой, просто вырезанной каймой вдоль нижнего края. Его стороны изгибаются внутрь и вверх к следующей части, простому прямоугольному известняковому блоку, на котором установлена сама скульптура. [2] [3]
Территория Oldfields была благоустроена Персивалем Галлахером из Olmsted Brothers в 1920-х годах. Собственность и все скульптуры на ней были подарены IMA семьей бывшего владельца Oldfields Джозайи К. Лилли-младшего в 1967 году. В 2001 году была проведена оценка уличных скульптур, и восемнадцать выбранных произведений были включены в коллекцию Lilly House IMA. Трем грациям был присвоен номер доступа LH2001.227.
Директор по историческим ресурсам IMA и помощник куратора коллекции американского декоративного искусства Брэдли Брукс исследовал происхождение скульптуры, чтобы обнаружить некоторые важные исторические факты об искусстве, хотя сам скульптор не был идентифицирован. Скульптура, скорее всего, основана на темперной живописи и рельефе из гипса с той же сценой, «Три грации» и «Венера, танцующая перед Марсом» , обе работы Антонио Кановы. Рельеф датируется 1797 годом, а картина, возможно, была сделана до этого в качестве эскиза. Обе принадлежат Музею Кановы в Поссаньо , Италия. [4] Позы и наряды не только удивительно похожи на те, что на статуе, но и довольно необычный дизайн среди изображений граций того времени. Картина Кановы и скульптура IMA соответствуют многим традиционным иконографическим чертам богинь, таким как плоская композиция и интимный физический контакт между ними (здесь это проиллюстрировано связанными руками, близостью тел и, казалось бы, неизбежным размещением венка). Его можно отличить от греко-римской традиции несколькими деталями, в первую очередь одеждой. Древние изображения Харит показывали их почти исключительно обнаженными и почти всегда в линейном расположении с центральной фигурой, обнимающей внешние фигуры, но ориентированной в противоположном направлении. [3] [5]
Личность скульптора неясна. Канова создал известную скульптуру Граций , но его фигуры обнажены, нарушая традицию, расположив группу в треугольнике, чтобы обеспечить трехстороннее объятие. К 1996 году скульптура IMA была приписана Бертелю Торвальдсену в доцентских файлах; Торвальдсен находился под влиянием Кановы и был известен как скульптор другой серии Граций. [6] Однако его скульптура существенно отличается по стилю, и Музей Торвальдсена в Дании использовал эту информацию, чтобы подтвердить, что он не был скульптором. [3]
Рынок произведений искусства оказался полезен для идентификации похожих произведений, ни одно из которых не привело к крупному прорыву. Записи о связанных аукционных предметах хранятся в IMA в качестве исследовательской документации. [3] Наиболее значимым среди них является предмет аукциона Sotheby's , проданный в Нью-Йорке в 2000 году. Это была итальянская мраморная скульптура того же дизайна, в два раза меньше, чем у IMA, и аккредитованная Антонио Фрилли (итальянец 19/20 века) на основании надписи «A. Frilli Firenze». Галерея Frilli, основанная художником, является флорентийской художественной школой и студией репродукции скульптур, которая специализируется на высококачественных копиях. На сегодняшний день нет никаких подтверждений того, что Антонио Фрилли был связан с производством IMA Graces ; по всей Италии есть несколько похожих студий, которые могут быть ответственны за такие репродукции. [3]
Точная дата и обстоятельства приобретения скульптуры поместьем Олдфилдс неизвестны, но она была задокументирована в проектах Персиваля Галлахера. Кажется, она была куплена Галлахером специально для Гранд-Аллеи в качестве скульптурного центра территории поместья. [3] [7] [8]
Скульптура была перенесена в Олдфилдс, чтобы стать центром Большой Аллеи. Аллея организована таким образом, что две монументальные урны и Грации образуют своего рода треугольник вокруг фонтана, с Грациями на вершине, возвышающимися на большом известняковом постаменте. Темные вечнозеленые растения, окружающие ее, изначально призванные оттенять яркую белизну мрамора, теперь заросли и частично закрывают как солнечный свет, так и вид на скульптуру.
Ранняя фотография, сделанная, когда болиголовы были еще совсем молодыми, показывает скульптуру, покоящуюся на прямоугольной бетонной плите, но без известнякового постамента, который был добавлен при перепланировке пространства Галлахером в 1925 году. Предварительные проекты Галлахера для конца Аллеи показывают несколько альтернативных установок, обрамляющих конец отдельно стоящей колоннадой (напоминающей ту, что была в Канопусе виллы Адриана в Тиволи ) и другими архитектурными особенностями. Простой дизайн, реализованный с использованием только Граций, мог быть мерой экономии средств или отказом от грандиозности архитектурных планов, но он не компенсировал относительный размер, и скульптуру, вероятно, тогда посчитали неудовлетворительно маленькой для ее местоположения. Кажется вероятным, что по мере роста деревьев скульптура становилась менее подходящей и должна была стать более заметной. Выбранное решение состояло в том, чтобы поставить высокий постамент, чтобы поднять и эффективно увеличить скульптуру. В качестве альтернативы, постамент мог быть выбран на позднем этапе процесса или после того, как Грейс были доставлены в Олдфилдс по той же причине, и был установлен после завершения работ. [7]
С момента установки скульптура не перемещалась. [3]
Скульптура регулярно контролируется, очищается и обрабатывается сотрудниками IMA по сохранению произведений искусства. [9] Эта скульптура была обследована в июле 1993 года в рамках базы данных «Инвентаризация американской живописи и скульптуры» Смитсоновского музея американского искусства, и она была признана хорошо сохранившейся. [1] В 1990-х годах руки, поддерживающие венок, были сломаны у запястья альпинистом, но этот перелом был восстановлен. [3]