«Три дня Кондора» — американский политический триллер 1975 года , снятый режиссёром Сидни Поллаком , в главных ролях Роберт Редфорд , Фэй Данауэй , Клифф Робертсон и Макс фон Сюдов . [3] Сценарий Лоренцо Сэмпла-младшего и Дэвида Рэйфила был основан на романе Джеймса Грейди « Шесть дней Кондора» 1974 года . [3]
Действие фильма происходит в основном в Нью-Йорке и Вашингтоне, округ Колумбия. Фильм повествует о начитанном сотруднике ЦРУ , который однажды возвращается с обеда и обнаруживает, что его коллеги убиты, а затем пытается избежать собственного убийства, перехитрить ответственных и понять их мотивы. Фильм был номинирован на премию «Оскар» за лучший монтаж фильма . Семпл и Рэйфиел получили премию Эдгара от Ассоциации авторов детективных фильмов Америки за лучший сценарий к фильму. [3]
Джо Тернер — аналитик ЦРУ , любящий читать , под кодовым именем «Кондор», который работает в Американском литературном историческом обществе в Нью-Йорке, которое на самом деле является тайным офисом ЦРУ. Сотрудники изучают книги, газеты и журналы со всего мира, чтобы сравнить их с реальными операциями или найти идеи. Тернер подает отчет в штаб-квартиру ЦРУ о триллере со странными сюжетными элементами, который был переведен на несколько языков, несмотря на плохие продажи.
Когда Тернер уходит через заднюю дверь, чтобы получить обеды для сотрудников, в офис входят вооруженные люди и убивают других сотрудников. Вернувшись и обнаружив своих коллег мертвыми, он хватает пистолет и выходит из здания. Он связывается с нью-йоркской штаб-квартирой ЦРУ во Всемирном торговом центре из телефонной будки и получает инструкции встретиться с Уиксом, его главой отдела, который отвезет его в безопасное место. Тернер настаивает, чтобы Уикс привел кого-то знакомого, так как он никогда не встречался с его главой отдела. Уикс приводит Сэма Барбера, друга по колледжу Тернера, который также является неполевым сотрудником ЦРУ. Рандеву оказывается ловушкой, и Уикс пытается убить Тернера, который ранит его, прежде чем сбежать. Уикс убивает Барбера, чтобы устранить свидетеля, и обвиняет Тернера в обоих случаях стрельбы. Позже Уикса убивает злоумышленник в его больничной палате.
Тернер встречает женщину по имени Кэти Хейл и заставляет ее отвести его к себе в квартиру. Он держит Хейл в заложниках, пока пытается выяснить, что происходит. Хейл постепенно начинает доверять Тернеру, и они становятся любовниками. Жубер, европеец, который руководил расправой над коллегами Тернера, обнаруживает укрытие Тернера. Тернер посещает квартиру Сэма, где сталкивается с Жубером. Снаружи здания Жубер пытается застрелить Тернера, которому удается сбежать. На следующее утро в квартиру Хейла прибывает киллер, замаскированный под почтальона, но Тернеру удается убить его.
Не в силах больше доверять никому, Тернер играет в кошки-мышки с Хиггинсом, заместителем директора нью-йоркского отделения ЦРУ. С помощью Хейла Тернер похищает Хиггинса, который идентифицирует Жубера как внештатного убийцу, выполняющего задания ЦРУ. Освобожденный и вернувшись в свой офис, Хиггинс обнаруживает, что «почтальон», напавший на Тернера, работал с Жубером в предыдущей операции, и что их оперативником в ЦРУ был Уикс.
Узнав местонахождение Жубера, Тернер отслеживает телефонный звонок и узнает имя и адрес Леонарда Этвуда, заместителя директора ЦРУ по операциям на Ближнем Востоке. Столкнувшись с Этвудом под дулом пистолета в его особняке недалеко от Вашингтона, округ Колумбия, Тернер предполагает, что его собственный первоначальный отчет, поданный в штаб-квартиру ЦРУ, раскрыл мошенническую операцию ЦРУ по захвату ближневосточных нефтяных месторождений; опасаясь ее раскрытия, Этвуд в частном порядке приказал ликвидировать отдел Тернера.
Когда Этвуд подтверждает это, Жубер входит и неожиданно убивает его, инсценируя самоубийство. Начальники Этвуда наняли Жубера, чтобы устранить кого-то, кто собирался стать позором, отменив первоначальный контракт Этвуда на убийство Тернера. Жубер предлагает находчивому Тернеру покинуть страну и даже самому стать убийцей. Тернер отвергает предложение, но прислушивается к предупреждению Жубера, что ЦРУ попытается устранить его как еще один позор, возможно, заманив его в ловушку через доверенного знакомого.
Вернувшись в Нью-Йорк, Тернер встречается с Хиггинсом около Таймс-сквер . Хиггинс описывает план по нефтяному месторождению как «игру» на случай непредвиденных обстоятельств , которая была спланирована в ЦРУ без одобрения сверху. Он защищает проект, предполагая, что когда нехватка нефти вызовет крупный экономический кризис, американский народ примет любые меры, чтобы сохранить свою комфортную жизнь. Затем Тернер раскрывает, что он предоставил все подробности The New York Times . Хиггинс парирует, что Тернер скоро станет очень одиноким человеком, и задается вопросом, действительно ли будет опубликовано разоблачение . «Они напечатают его», — вызывающе отвечает Тернер. Когда «Кондор» уходит, Хиггинс кричит ему вслед: «Откуда ты знаешь?»
Фильм снимался в Нью-Йорке (включая Всемирный торговый центр , 55 East 77th Street, Brooklyn Heights , The Ansonia и Центральный парк ), Нью-Джерси (включая терминал Хобокена ) и Вашингтоне, округ Колумбия (включая Национальную аллею ). [4] [5] [6]
Вся музыка Дэйва Грусина , если не указано иное.
Фильм был выпущен в сентябре 1975 года, собрав 8 925 000 долларов в кинотеатрах США и Канады к концу года. [7] Он заработал 20 миллионов долларов в прокате в США и Канаде из валовых сборов в 41,5 миллиона долларов. [2] Он заработал 32,7 миллиона долларов в прокате по всему миру. [1]
Агрегатор рецензий Rotten Tomatoes сообщает, что 87% из 53 опрошенных критиков дали фильму положительную оценку, а средняя оценка составила 7,4/10; консенсус сайта таков: «Этот триллер после Уотергейта отражает параноидальный тон времени благодаря напряжённой режиссуре Сидни Поллака и превосходной игре Роберта Редфорда и Фэй Данауэй». [8]
Когда фильм впервые вышел, Винсент Кэнби , критик из The New York Times , дал ему положительную оценку, написав, что фильм «не сравнится с историями в местной газете», но он выигрывает от хорошей актерской игры и режиссуры. [9] Variety назвал его фильмом категории B , которому дали большой бюджет, несмотря на отсутствие содержания. [10] Роджер Эберт написал: « Три дня Кондора — это хорошо сделанный триллер, напряженный и захватывающий, и самое страшное в эти месяцы после Уотергейта, что все это слишком правдоподобно». [11]
Джон Саймон написал, как книга « Шесть дней Кондора » была переписана для фильма:
Действие перенесено из сонного Вашингтона в бурлящий Нью-Йорк, почти все имена изменены, сюжет значительно переусложнен, он менее интересен, чем обычный жанровый фильм, перегружен и превращен в элегию личного, политического и, наконец, космического пессимизма, своего рода национальный, если не метафизический, фильм о чувстве вины, призванный очаровать разочарованных. [12]
Завершая свой обзор, Саймон сказал, что урок, который он извлек из фильма, заключается в следующем: «Мы должны быть благодарны ЦРУ: оно делает то, чего больше не делают наши школы — побуждает некоторых людей читать книги». [12]
Французский философ Жан Бодрийяр в своем эссе об истории в ныне влиятельной книге «Симулякры и симуляция » (1981) называет этот фильм примером нового жанра «ретро-кино» :
В «реальном», как и в кино, была история, но ее больше нет. Сегодня история, которая «возвращается» нам (именно потому, что она была у нас отобрана), имеет не больше отношения к «историческому реальному», чем неофигурация в живописи к классической фигурации реального... Все, но не только, те исторические фильмы, само совершенство которых тревожит: «Китайский квартал» , «Три дня Кондора» , «Барри Линдон» , «1900» , «Вся президентская рать » и т. д. Создается впечатление, что речь идет о совершенных ремейках, о необычных монтажах, которые возникают скорее из комбинаторной культуры (или мозаики Маклюэна ), о больших фото-, кино-, исторических машинах синтеза и т. д., а не о настоящих фильмах». [13]
Некоторые критики описали фильм как часть политической пропаганды , так как он был выпущен вскоре после того, как в декабре 1974 года всплыл скандал с « Семейными драгоценностями », который раскрыл множество «грязных трюков» ЦРУ. Однако в интервью Jump Cut Поллак объяснил, что фильм был написан исключительно как шпионский триллер, и что производство фильма было почти закончено к тому времени, когда были сделаны разоблачения «Семейных драгоценностей», поэтому даже если бы они хотели воспользоваться ими, было бы слишком поздно в процессе создания фильма, чтобы сделать это. Он сказал, что, несмотря на то, что и Поллак, и Редфорд были известными политическими либералами , они были заинтересованы в создании фильма только потому, что шпионский триллер был жанром, который ни один из них ранее не исследовал. [14]
Я не хотел, чтобы эту картину судили; это фильм. Я всегда задумывал ее как фильм. У меня никогда не было никаких претензий по поводу картины, и меня очень злит, что ко мне прилипают претензии, как хвосты к ослу. Если бы я хотел быть претенциозным, я бы взял печать ЦРУ и разрекламировал этот фильм и действительно воспользовался заголовками. Центральное разведывательное управление, Соединенные Штаты Америки, Роберт Редфорд, Фэй Данауэй. И не думайте, что это не было предложено — очевидно, именно так и поступают рекламщики. Мы действительно заняли твердую позицию — Редфорд и я — чтобы полностью это прекратить. [14]
По словам бывшего офицера советской разведки Сергея Третьякова , вымышленный секретный офис, показанный в «Трех днях Кондора», убедил генералов КГБ основать аналогичный офис в Москве — Научно-исследовательский институт разведывательных проблем . [15]
В 1997 году Ассоциация датских кинорежиссеров ( Danske Filminstruktører ) от имени режиссера Сидни Поллака подала в суд на Danmarks Radio на том основании, что кадрирование фильма для телевидения нарушило художественную целостность оригинального фильма и что трансляция фильма в сокращенной версии нарушила авторские права Поллака. Однако дело не увенчалось успехом, поскольку права на экранизацию « Трех дней Кондора» фактически не принадлежали Поллаку. Считается, что это дело стало первым юридическим вызовом практике панорамирования и сканирования широкоэкранных фильмов на экранах с соотношением сторон 4:3. [17] [18]
В марте 2015 года Skydance Media в партнёрстве с MGM Television и Paramount Television объявили, что они снимут телесериал-ремейк фильма. [21] В феврале 2017 года Макс Айронс был утверждён на роль Джо Тёрнера в сериале под названием «Кондор для зрителей» . [22]
В конечном итоге это стало сериалом, разработанным Тоддом Кацбергом, Джейсоном Смиловичем и Кеном Робинсоном. Премьера сериала состоялась 6 июня 2018 года на канале Audience . В июле 2018 года сериал был продлен на второй сезон. Однако в январе 2020 года Audience объявила, что прекращает работу в текущем формате, фактически отменив шоу. Второй сезон, уже снятый на момент объявления, премьера состоялась 9 июня 2020 года на каналах C More и RTÉ2 .
{{cite book}}: CS1 maint: others (link)