stringtranslate.com

мелки Trois

Trois crayons ( фр. [tʁwɑ kʁɛjɔ̃] ; англ. «три карандаша» ) — техника рисования с использованием мелков трёх цветов: красного ( сангвина ), чёрного (тип сланца ) и белого. Бумага может быть полутоновой, например серой, синей или бежевой. [1] Среди многих других, французские художники Антуан Ватто и Франсуа Буше рисовали этюды фигур и драпировок с помощью aux trois crayons . [1] Наиболее заметным пионером и популяризатором этой техники был фламандский мастер Питер Пауль Рубенс .

В Aux deux crayons используются только два цвета, часто черный и белый, как это видно во многих рисунках Пьера-Поля Прюдона .

  • Ватто
    Ватто​
  • Ватто, ок. 1716 г.
    Ватто, ок. 1716 г.
  • Буше, ок. 1740 г.
    Буше , ок. 1740 г.
  • Рубенс, ок. 1621 г.
    Рубенс , ок. 1621 г.

Источник

Техника рисования trois crayons берет свое начало во второй половине XV века в Европе. В этот период художники начали рисовать натуральным красным мелом вместе с ограниченным количеством натуральных мелков. По мере развития техники рисования художники совмещали красный мел с другими мелками, включая белый мел. Использование белого мела позволило художникам усилить световые эффекты в своих рисунках. Однако, поскольку белый мел был едва заметен на белой бумаге или пергаменте, художники начали использовать тонированный фон, чтобы техника работала эффективно. В XVI веке художники разработали сложные техники рисования, такие как in matita rossa e nera («красными и черными меловыми карандашами»), известная в Италии, и aux deux crayons [2] («двумя меловыми карандашами»), известная во Франции. В начале XVII века техника получила дальнейшее развитие, объединив красный, белый и черный мел, чтобы создать технику aux trois crayons («тремя меловыми карандашами»), обычно выполняемую на синей или коричневой бумаге. Техника trois crayons была наиболее полно разработана в XVIII веке. [3]

Техника и материалы

Методы смешивания и наложения цветов в технике trois crayons включают пошаговый процесс установки пропорций и организации, введение массовых теней, развитие теней и света и визуализацию света с различной интенсивностью. Сочетая красный, черный и белый мел, художники создают яркие и живые рисунки. Метод способствует цветовой гармонии с его ограниченным диапазоном цветов, что делает его эффективным и креативным. Используемые материалы включают красный, черный и белый мел, пигментированные карандаши и специальную бумагу. Результаты демонстрируют, как техника trois crayons может создавать захватывающие произведения искусства. [4]

Развитие и популярность в эпоху рококо

Художественный вклад Антуана Ватто в XVIII веке оказал значительное влияние на развитие искусства рококо во Франции и Европе . Его новаторская картина fête galante , изображающая изящные фигуры в романтических пейзажах, была революционной для своего времени. Кроме того, исключительные навыки Ватто как рисовальщика были очевидны в его сложных меловых набросках, улавливающих тонкие выражения и движения. Его мастерство в этом методе вызывало восхищение и оказывало влияние на других французских художников, таких как Жан-Батист Жозеф Патер , Франсуа Буше и Жан Оноре Фрагонар . Тонкая палитра Антуана Ватто, на которую повлияли Рубенс и венецианская живопись , задала тон эстетике рококо, оставив неизгладимое наследие в мире искусства и сформировав движение рококо в XVIII веке. [5]

Влияние на более поздние течения в искусстве

В 1950-х годах атрибуция альбома с зарисовками фавнов вызвала сомнения из-за незнакомой техники в некоторых рисунках. Первоначально считалось, что это Антуан Куапель , но дальнейший анализ предположил, что вероятным художником был Луи де Буллонь Младший, обнаружив стилистическое сходство в его использовании мела. Эти зарисовки фавнов, вероятно, созданные для определенного украшения потолка, обогащают корпус работ Буллоня, раскрывая ранее неизвестный аспект его мастерства и побуждая к дальнейшим исследованиям в мире искусства. [6]

Ссылки

  1. ^ ab Кларк, Майкл; Кларк, Дебора (2010). Краткий Оксфордский словарь терминов по искусству . Справочник по мягкой обложке Оксфорда (2-е изд.). Оксфорд: Oxford University Press. стр. 250. ISBN 978-0-19-956992-2.
  2. ^ "Мелки Aux deux | искусство | Британника" . www.britanica.com . Проверено 30 июля 2023 г.
  3. ^ Мэйхью, Тимоти Дэвид; Эрнандес, Стивен; Андерсон, Филип Л.; Серафин, Супапан (2014). «Натуральный красный мел в традиционных рисунках старых мастеров». Журнал Американского института охраны природы . 53 (2): 89–115. doi :10.1179/1945233013Y.0000000021. ISSN  0197-1360. JSTOR  26158254. S2CID  218676734.
  4. ^ Либераче, Роберт (сентябрь 2014 г.). «Мел это до трех цветов: соединяем цвет, форму и дизайн, используя технику trois-crayons — традиционно только красный, черный и белый мел». Журнал художника . Active Interest Media HoldCo, Inc. Gale  A376934208.
  5. ^ Stein, Авторы: Perrin. «Антуан Ватто (1684–1721) | Эссе | Музей Метрополитен | Хейльбруннская хронология истории искусств». Хейльбруннская хронология истории искусств Метрополитен . Получено 31 июля 2023 г.
  6. ^ Грасселли, Маргарет Морган (2013). «Атрибуция фавнов: восстановление группы рисунков «Труа-карандаши» Луи де Буллоню Младшему». Master Drawings . 51 (4): 471–480. ISSN  0025-5025. JSTOR  43705968.

Внешние ссылки