«Трость» — британский криминальный фильм 1970 года, снятый Эриком Тиллом , в главных ролях Дэвид Хеммингс и Саманта Эггар . [1] Фильм основан на одноимённом романе Уинстона Грэма 1967 года . [2] [3]
Дебора Дейнтон страдает хромотой из-за полиомиелита . Лечение от этой болезни в детстве сделало ее клаустрофобной и затворнической в больших толпах. Ее жесткая и контролируемая жизнь меняется, когда она встречает борющегося художника Ли Хартли на вечеринке, которую она неохотно посещает, чтобы порадовать своих родителей. Хотя Ли ей не интересен, его настойчивость окупается, когда она наконец соглашается пойти с ним на свидание. Дебора изначально обороняется по отношению к Ли, но он начинает расти в ее отношении. Ли приводит Дебору домой на кофе, где он просит нарисовать ее портрет, от чего она отказывается, но, в конце концов, разрешает. Некоторое время спустя Дебора убеждает Ли посмотреть, сможет ли он продать некоторые из своих произведений искусства в художественный музей, но его работа резко отвергается куратором. Затем пара пытается заняться любовью в доме Ли, но Дебора страдает от панической атаки, что смущает ее. Однако Ли успокаивает ее, говоря, что он не против, а затем предлагает Деборе переехать к нему, и она соглашается, к большому разочарованию своих родителей.
Дебора вскоре узнает, что Ли женат. Когда она говорит ему об этом, он извиняется и говорит, что не хотел, чтобы это разрушило их цветущие отношения. В конце концов, Ли и Дебора планируют купить антикварный магазин для себя, чтобы продавать его искусство, а также любые ценные антикварные вещи, которые разведает Дебора. Однако Ли считает, что пара не может позволить себе сделать это в ближайшее время, и просит Дебору помочь в ограблении, к которому, по его словам, он лично не будет иметь никакого отношения. Дебора работает в антикварном магазине, в хранилище которого хранится имущество стоимостью 200 000 фунтов стерлингов. Ли говорит, что если Дебора предоставит его воровским сообщникам данные о безопасности антикварного магазина, пара получит часть украденных денег, чтобы открыть свой магазин.
Деборе это не по душе, но, узнав, что Ли будет вынуждена участвовать в ограблении независимо от того, поможет она ограблению или нет, она соглашается помочь. Вскоре Дебора оказывается принужденной к физическому участию в ограблении, когда охранник, которого воры подкупили, чтобы тот позволил им войти в антикварный магазин, заболевает. Ограбление проходит успешно, и после допроса полицией Дебора избегает подозрений. Однако чувство вины за участие в ограблении заставляет Дебору тошнить от себя и от Ли. Некоторое время спустя выясняется, что женщина, которая ранее появлялась у Ли перед ограблением, не та, за кого себя выдавала Ли.
Ли сказал Деборе, что женщина была соседкой его отца и что она зашла к нему домой, чтобы сообщить, что он болен. Однако, когда Дебора снова сталкивается с этой женщиной в доме Ли после ограбления, она узнает от женщины, что она на самом деле мать Ли и что у его отца все в порядке. Дебора копает еще немного и приходит к выводу, что ее знакомство с Ли на вечеринке было запланировано Ли и его сообщниками. Дебора обнаруживает, что она всегда собиралась быть тем инсайдером, который впустил воров в антикварный магазин — изначально там никогда не было подкупленного охранника.
Когда она сталкивается с Ли по поводу своих откровений, он в конце концов признается. Однако затем он подчеркивает, что он действительно полюбил ее. Ли умоляет Дебору остаться с ним, но, поняв, что это безнадежно, он размышляет: «Неужели так хрупка любовь? Все сразу? Все сразу ничего?» Снова оставшись одна, Дебора отправляет письмо инспектору, расследующему ограбление, и зрители вынуждены предположить, что письмо является признанием имен всех, кто был причастен к краже.
« Каватина » была использована в качестве темы фильма за восемь лет до того, как произведение стало знаменитым, а затем стало хитом легкой музыки , как тема к фильму «Охотник на оленей» (1978).
Monthly Film Bulletin писал: «Знающе подробное, прекрасно сыгранное изображение обмана и неудачи в любви, включающее еще одно небольшое эссе о ненормальной женской психологии из романа Уинстона Грэма. Если причиной психоза Марни послужило внезапное появление красного цвета, то страх Деборы Дейнтон перед замкнутыми пространствами и близким физическим контактом пробуждается послеобразом ее раннего заключения в аппарате искусственного дыхания. Помимо этих случайных внутренних напоминаний, «Трость» настаивает на необходимости и окончательной тошнотворной ошибочности составления ментальных/эмоциональных сейсмограмм почти исключительно на основе показаний поверхности. Детали жестов и поведения (особенно в групповых сценах, таких как вечеринка успешных профессионалов, где впервые проявляются застенчивые странности речи и манер Ли) и напряжение, показанное в небольших движениях (напряжение, внезапно проступающее на лице Ли, когда он наконец признается в своей причастности к ограблению), — все это вписывается в финальную сцену, где никакие искажения убеждения не могут преодолеть накопление сомнений, которые для Деборы искажают все прошлые действия Ли пугающим новым смыслом. Эрик Тилл так хорошо поработал со своим актерским составом, и Дэвид Хеммингс, и Саманта Эггар, возможно, продемонстрировали свои лучшие выступления, создавая торжественные хитросплетения доверия, что более сознательная прорисовка подтекстов фильма — застывший кадр, когда Дебору убеждают расстаться с палкой, медленное отстранение от пары в студии Ли, пока они не остаются в одном маленьком пятне света в углу затемненного экрана — хотя и хорошо контролируемая, начинает казаться совершенно излишней». [4]
Лесли Холливелл сказала: «Медленно развивающийся роман с характерами, который имеет правильное направление, но слишком часто обещает неожиданности, которые так и не наступают, и сделан в стиле дешевой рекламы сигарет». [5]