Whistlejacket — картина маслом на холсте, написанная около 1762 года британским художником Джорджем Стаббсом, на которой изображена скаковая лошадь маркиза Рокингема примернов натуральную величину, вставшая на дыбы на простом фоне. Холст большой, на нем нет ничего, кроме нескольких сдержанных теней, и Стаббс уделил особое внимание деталям внешнего вида лошади. В The Independent картина была описана как «образец безупречной красоты чистокровной арабской лошади». [1] Семья Фицуильям , наследники бездетного Рокингема, хранила картину до 1997 года, когда финансирование из Фонда лотереи наследия позволило Национальной галерее в Лондоне приобрести ее за 11 миллионов фунтов стерлингов. [2]
Стаббс был художником-специалистом по лошадям , которого в 1762 году Рокингем пригласил провести «несколько месяцев» в Уэнтворт-Вудхаусе в Йоркшире , его главном загородном доме. Стаббс написал много портретов лошадей, с человеческими фигурами и без них, но героический масштаб и отсутствие фона у « Уистлджекета » являются «беспрецедентными» в его творчестве и портретах лошадей в целом, и «современники были настолько поражены тем, что одна лошадь могла управлять огромным холстом, что быстро появились легенды», объясняющие, почему картина осталась незаконченной, ни одна из которых не кажется правдоподобной или подкрепленной доказательствами современным историкам искусства. [3] Фактически, самые ранние полотна Стаббса во время его визита в 1762 году включали пару гораздо меньших картин групп стоящих лошадей, одна из которых включала Уистлджекета, в горизонтальном формате «как классический фриз» с похожим медово- бежевым фоном, прерываемым только небольшими тенями у ног. [4] Вероятно, идея оставить портреты без обычного пейзажного фона принадлежала Рокингему. [5]
Стаббс изображает Уистлджекета, поднимающегося на леваду , но с головой, повернутой к зрителю, в позе, сопоставимой с рядом более ранних монументальных конных портретов , включая примеры Рубенса и Веласкеса , но в них акцент делается на всаднике. [6] Здесь лошадь одна и в естественном состоянии, создавая «романтический этюд в уединении и свободе». [7] Как и многие другие картины Стаббса, изображающие лошадей и других животных в дикой природе, включая несколько версий лошади, атакованной львом, сидящим на ее спине, картина является ранним намёком на романтизм , а также вызовом скромному месту, которое анималистическая живопись занимает в иерархии жанров . [8]
В большей степени, чем любой другой художник, Стаббс создавал по-настоящему индивидуальные портреты конкретных лошадей, уделяя пристальное внимание деталям их формы. Мелкие пятна, вены и мышцы, напрягающиеся прямо под поверхностью кожи, видны и воспроизведены с большой тщательностью и реализмом. Уистлджекет уже вышел на пенсию после довольно успешной карьеры в скачках, но был написан в этой необычной форме, чтобы показать «в высшей степени прекрасный образец чистокровной арабской лошади в ее лучшем проявлении». [9]
Знания Стаббса в области физиологии лошадей были непревзойденными для любого художника; он изучал анатомию в Йорке , а с 1756 года провел 18 месяцев в Линкольншире , где проводил вскрытия и эксперименты на мертвых лошадях, чтобы лучше понять физиологию животного. Он подвешивал трупы с помощью блоков и полиспаста, чтобы лучше зарисовывать их в разных положениях. Тщательные заметки и рисунки, которые он делал во время учебы, были опубликованы в 1766 году в The Anatomy of the Horse . Еще до публикации своей книги преданность Стаббса своему предмету принесла ему плоды: его рисунки были признаны более точными, чем работы других художников, рисующих лошадей, и вскоре последовали заказы от аристократических покровителей.
Чарльз Уотсон-Уэнтворт, 2-й маркиз Рокингем был политиком- вигом , позже дважды премьер-министром , и исключительно богатым даже по меркам этой богатой группы. В 1762 году он поручил Стаббсу создать серию портретов своих лошадей, одним из которых был Уистлджекет. [10] Он также был коллекционером произведений искусства, заказав несколько работ в Италии во время своего Гранд-тура в конце 1740-х годов, но его главными интересами в свободное время были, как это было свойственно его классу, скачки и азартные игры . Его жена писала о своих надеждах, что он ограничит себя азартными играми «только на траве , поскольку в этом всегда есть возможность получить какое-то удовольствие; но не самое маленькое в других видах». [11] Дом Уэнтворта , как его тогда называли, был «перестроен его отцом в огромных масштабах», и пустые стены нуждались в заполнении. [12] Гораций Уолпол , во время визита в 1766 году, упомянутого ниже, жаловался на неблагоустроенный парк: «Этот лорд любит только лошадей, и вольеры для них заменяют все». [13]
Архивы Уэнтворта, «хотя и необычайно полные, не содержат четких ссылок на заказ на картину Уистлджекета », хотя некоторое указание на вероятную цену можно найти в квитанции Стаббса от 30 декабря 1762 года за «Восемьдесят гиней за одну картину льва и другую лошадь в натуральную величину», вероятно, за другую картину для лондонского дома Рокингема. [14] Ранее в 1762 году Стаббс написал второй портрет Уистлджекета с двумя другими неназванными жеребцами и конюхом, Джошуа или Саймоном Коббом. [15]
Согласно истории в биографии Стаббса, написанной его другом и коллегой-художником Озиасом Хамфри , когда портрет был почти закончен, Уистлджекета случайно подвел к нему конюх, и он отреагировал бурно, обращаясь с ним как с конюхом-соперником и полностью приподняв мальчика, державшего его, над землей в своих попытках атаковать картину. История, вероятно, возникла у самого Стаббса, но, вероятно, слишком хороша, чтобы быть правдой; она явно напоминает известную историю Плиния Старшего о Зевксисе и Паррасии . [16]
Когда Уэнтворт был перестроен под руководством более позднего графа Фицуильяма , была создана 40-футовая квадратная «Комната Уистлджекета» для демонстрации картины, компанию которой составляли только отдельные семейные портреты сэра Джошуа Рейнольдса и сэра Томаса Лоуренса . [17] После Второй мировой войны семья перестала занимать Уэнтворт Вудхаус, и картина была предоставлена в аренду в Kenwood House в Лондоне с 1971 по 1981 год, в галерею Тейт с 1984 по 1985 год и в Национальную галерею с 1996 года до ее покупки в следующем году. [18] Сейчас она выставлена в центре комнаты 34 и обрамлена дверными проемами в конце длинной анфилады, так что ее можно увидеть через десять промежуточных комнат из крыла Сэйнсбери, на другом конце галереи. [19] Она неизменно входит в десятку самых популярных картин Национальной галереи [20] в различных формах репродукции. Картина находится в «очень хорошем состоянии» и была « облицована , очищена и отреставрирована за несколько лет до ее приобретения». [21]
Одна из историй гласила, что Рокингем намеревался заказать конный портрет Георга III ; Стаббс нарисовал бы лошадь, в то время как два других известных портретиста и пейзажиста нарисовали бы короля и пейзаж соответственно. В одном из рассказов, картина предположительно предназначалась для сопровождения конного портрета Георга II такого же размера работы Дэвида Морье , но затем Рокингем передумал. По словам Хораса Уолпола, во время визита в Уэнтворт, где его, вероятно, водила экономка, картина предназначалась в качестве подарка королю, но Рокингем предположительно не потрудился поддержать ход работы над картиной после того, как впал в немилость, и приказал повесить ее в незаконченном виде в Уэнтворт-Вудхаусе. [22]
Другая причина, по которой картина считается «незаконченной», заключается в том, что Рокингем был настолько впечатлен яростной реакцией Уистлджекета, когда он столкнулся со Стаббсом, работающим над картиной в его конюшне, что приказал повесить ее без дополнительных украшений. Стаббс создал для Рокингема другие картины лошадей на пустом фоне, ничто в картине не указывает на то, что она не завершена, а детали теней, отбрасываемых задними ногами Уистлджекета на землю, говорят о том, что именно так Стаббс хотел видеть картину.
Whistlejacket был рыжим жеребцом с льняной гривой и хвостом, который , как полагают, был изначальной окраской дикой арабской породы. Он был чистокровной скаковой лошадью , рожденной в 1749 году на конезаводе сэра Уильяма Миддлтона, 3-го баронета в замке Белсей в Нортумберленде [23] и названной в честь современного средства от простуды, содержащего джин и патоку [ необходима ссылка ] . Его отцом был Могул, а дедом — Годольфин Арабиан ; через свою мать он также происходил от Байерли Турка и различных других арабов и турков. Он участвовал в скачках с 1752 года, выиграв множество скачек на Севере. Он проиграл Джейсону в King's Plate в Ньюмаркете в 1755 году, [24] но выиграл в следующем году, [25] когда он также был немного побит Spectator в Jockey Club Plate в Ньюмаркете в 1756 году. Вскоре после этого он был продан маркизу Рокингему. Он прославился тем, что выиграл четырехмильную гонку в Йорке в августе 1759 года против сильного поля, обойдя Брутуса на один корпус, а затем ушел на пенсию в качестве производителя, будучи десятилетним. [26]
Он был побежден только четыре раза за свою карьеру в скачках, но был печально известен своим темпераментом и трудным в управлении. [27] Он был «средне успешен в конном заводе», и, должно быть, умер до смерти Рокингема в 1782 году, так как он не указан в записях о последующей продаже конного завода; если бы он был жив, ему было бы около тридцати. Он не был такой знаменитой лошадью, как его отец и дед, но упоминается в четвертом акте классической комической пьесы Оливера Голдсмита « Она склоняется, чтобы завоевать» (1773), когда планируется побег : «У меня есть для тебя пара лошадей, которые будут летать, как Уистлджекет». [28]