stringtranslate.com

Харлемпьес

Ранний Харлемпье 1630-х годов, автор Рейер Клас Зюйкер

Haerlempjes относится к определенному жанру пейзажной живописи , включающему вид Харлема (ранее писался как Haerlem ). Чаще всего он используется для обозначенияпанорамных видов города Якоба ван Рейсдала , но сам термин происходит от упоминаний в архивах Харлема как типа живописи, включенной в домашние инвентари. [1] Уменьшительныйсуффикс «pje» обозначает небольшую картину размером с кабинет, но даже самые большие пейзажи сегодня могут называться Haerlempjes .

Фон

Вид Харлема с севера во время осады Харлема , историческая гравюра 1628 года

В своей биографии Альберта ван Оуватера Карел ван Мандер утверждал, что « Сказано устами старейших художников, что пейзажная живопись зародилась в Харлеме» . [2] Ван Мандер писал в 1604 году для своего спонсируемого Харлемом Schilder-boeck , и его инициатива была одной из многих по восстановлению города и прославлению его истории. После того, как его книга была опубликована, город привлек нескольких пейзажистов в 1620-х годах, включая Эсайаса ван де Вельде , Яна ван Гойена и братьев Рейсдал Саломона и Исаака .

Сегодня Харлем — оживленный город, входящий в состав региона Рандстад в Нидерландах, поэтому при рассматривании этих старинных картин полезно ориентироваться по старым картам.

Любители живописи любят рассматривать старые городские пейзажи Харлема и выделять такие детали, как шпили и лодки. [3] Для картин, традиционно называемых Haerlempjes, такие детали, как было доказано, основаны больше на исторической точности, чем на фантазии художника. [4] Хотя фантастические городские пейзажи были популярны в Нидерландах на протяжении всего 17 века, они, по-видимому, чаще представляли собой подделки южных гаваней или итальянских пейзажей, а не мест, которые художники предположительно посещали. Сегодня, например, предполагается, что Якоб ван Рейсдал работал в Бентхайме , потому что он написал много точных видов замка там. Однако он часто рисовал такие виды замка, расположенные в фантастическом ландшафте на вершине горы, хотя замок на самом деле расположен в низкой холмистой сельской местности. В Харлеме, хотя он написал много дюнных пейзажей области Кеннемерланд , он никогда не превращал эти дюны в горы.

Ранние виды Харлема

Большинство путешественников, посещавших Харлем в середине XVII века, направлялись из Гааги в Амстердам и видели город с реки Спарне , поскольку большинство междугородних путешествий осуществлялось на трекшуйте или парусном судне. Таким образом, многие ранние городские пейзажи сняты с точки зрения речного путешественника.

Дюнные пейзажи

Даже художник-жанрист Ян Стен создал несколько дюнных пейзажей в Харлеме в 1640-х годах, хотя неизвестно, писал ли он какие-либо картины в стиле Харлемпьес.

Популярность подобных городских пейзажей с изображением рек компенсировалась другим типом пейзажей с дюнами и ветряными мельницами, среди которых на горизонте был изображен городской пейзаж Харлема.

Панорамы Харлема

Вид на Харлем с полями отбеливания , точка обзора несколько выше самой высокой точки Хет Копье , Якоб ван Рейсдал, около 1665 г.
Так называемые поля отбеливания к северо-северо-востоку от Харлема , на самом деле показывающие поля отбеливания в Хемстеде к югу от Харлема, Якоб ван Рейсдал, 1670-е гг.
Эта акварель 1763 года Корнелиса ван Норде показывает, насколько высокими были дюны Блумендаля. Это вид на Клеверлан с перспективы Хейс тер Клеф. «Клерк и Бек», все еще принадлежащий семье Де Клерк столетие спустя, находится здесь слева.

Только в 1650-х годах началось создание панорамных видов, которые позже были скопированы другими. Возможно, самым известным является вид Рейсдала на поля отбеливания Харлема с северо-востока, поэтому многие предполагали, что все Харлемпье были написаны с одной и той же перспективы, не понимая, что вся территория относительно плоская, и поэтому они были написаны с воображаемой точки где-то в воздухе, а не с вершины горы. В Блумендале есть высокая дюна под названием Хет Копье , а в Хемстеде раньше была гряда высоких дюн , которые позже медленно удалялись баржами с песком для использования при строительстве фундаментов для особняков в расширении Амстердама, известном сегодня как Каналы Амстердама . На старых картах Сант-Варт четко обозначен, где когда-то плавали такие баржи. Этот канал существует и сегодня и образует современную границу между Харлемом и Хемстеде и называется Крайенестерваарт .

В 1997 году Питер Бисбур написал короткую статью, объясняющую точки обзора некоторых из этих картин, основанных на старых картах, в частности, на Отбеленных полях к северо-северо-востоку от Харлема в коллекции Художественного музея Филадельфии . [4] Эта картина, несмотря на свое название, показывает Харлем не с севера, а с юга, с воображаемой точки где-то над старым хребтом дюн около улицы, известной как Блекерсваарт в Хемстеде, вероятно, недалеко от Дорстиге Куил , постоялого двора, который любили художники в 17 веке. Церковь на картине ясно показывает изогнутую сторону хора справа, а не слева. [4] Бисбур также заметил, что на этой картине изображено гораздо больше деревьев, что логично, поскольку там расположен парк Харлеммерхаут . [4]

В той же статье упоминаются несколько других картин, включая вид Рейсдала на поля отбеливания Харлема из коллекции Монреальского музея изящных искусств , на котором изображены руины Хёйс-тер-Клиф , также показанные с той же перспективы на картине в музее Жакмар-Андре . [4] Ему удалось проследить происхождение отбеливателя Клерка и Бека , расположенного на Клеверлане, показанного на переднем плане справа на этой картине, до картины, принадлежавшей Лукасу де Клерку , портрет которого написал Франс Хальс . [4] Эта сцена с Клерком и Беком была снова написана Рейсдалем с некоторыми более подробной информацией в версии, находящейся в Маурицхёйсе . [4]

Картина из Маурицхёйса представляет собой тот же вид на Бека и Клерка, что и картина в Рейксмузеуме, в то время как картина в Картинной галерее, изображающая тот же общий вид, кажется чем-то средним между ними и картиной в Монреале:

Картина из Филадельфийского музея представляет собой тот же вид из Хемстеда, что и картина в Музее искусств Тимкена :

Поле золотомерщика , Рембрандт , 1650-1651

Хотя не все эти панорамные картины показывают поля отбеливания , эти поля отбеливания часто упоминались на картах и ​​служили удобными точками ориентации для тех, кто смотрел на пейзаж с высоких дюн. Возможно, некоторые из этих картин были заказаны самими отбеливателями для использования в магазинах Харлема, где продавались и обменивались товары. Лукас де Клерк жил в Харлеме зимой и в своем поместье Клерк и Бек в летние месяцы. Даже Рембрандт сделал набросок полей отбеливания, хотя они были идентифицированы как таковые только несколько столетий спустя.

« Харлемпье», по-видимому, стали популярны не только в Харлеме, но и продавались повсюду, и даже были выпущены различные книги, содержащие отпечатки таких видов Харлема, созданные семьей Рогман и другими.

Ссылки

  1. ^ «Woonplaats op een hoogte», Haerlem Jaarboek (1994), Historische Werkgroep Haerlem, стр. 23-34.
  2. ^ «Дело в том, что все в порядке, в мире старых Шильдерсов, что Херлем - это то, что было раньше, и началось лучшее и первое поведение ландтшапа, которое вы создали». в «Шильдербоеке» Ван Мандера в Цифровой библиотеке голландской литературы
  3. ↑ Сайт выставки 2014 года, организованной архивом Северной Голландии, на котором показаны фотографии горизонта Харлема, наложенные на карту.
  4. ^ abcdefg Topografische identificatie van een aantal Haerlempjes van Jacob van Ruisdael , Питер Бисбур , опубликовано в: Textiel aan het Spaarne: Haarlem: van linnen damast tot zijden linten , Textielcommissie Nederland, Амстердам, 1997 ISBN  978-90-800872-1-7
На Викискладе есть медиафайлы по теме Харлем в категории Искусство .