«Хвалите Маркса и передавайте боеприпасы» — британский политический комедийно-драматический фильм 1968 года, снятый, написанный и спродюсированный Морисом Хэттоном , в главных ролях снялись Джон Тоу , Эдина Ронай и Луис Махони . [2] Фильм повествует о приключениях молодого британского политического активиста.
Дом — 30-летний марксист-ленинец, член Революционной партии третьего мира, небольшой группы политических активистов. У него есть поток подруг, которым он читает лекции по политической теории. После посещения Парижа во время демонстраций в мае 1968 года , по возвращении он убеждает свою группу, что подобная революционная тактика срочно необходима в Англии. Он посещает фабрики, чтобы поговорить с рабочими, и ввязывается в дело ливерпульской компании, находящейся на грани закрытия. В то же время его подвергают инсценированному суду члены его собственной группы, обвиняя в предательстве революционного дела.
Фильм был снят за четыре недели с бюджетом в 25 000 фунтов стерлингов, полученным из Производственного фонда Британского института кино , собственной компании Хаттона Mithras Films, Национальной корпорации по финансированию кино и немецкой телекомпании. [1] [3]
Он был выпущен в Великобритании 19 декабря 1969 года [4] и показан на телеканале Channel 4 19 апреля 1985 года [5].
Ежемесячный бюллетень фильмов писал:
В контексте британского кино « Хвала Марксу и передача боеприпасов» является значительным достижением. Первый полнометражный фильм Мориса Хаттона, он был снят с крайне ограниченным бюджетом в 25 000 фунтов стерлингов, со съемочным графиком всего в четыре недели, с использованием полной профсоюзной команды. Фильм пытается исследовать дилемму крайне левых в Великобритании сегодня, преданных пролетарской революции... Джон Тоу в роли Дома дает достаточно сухую игру. Тем не менее, намерение Хаттона, по-видимому, состоит в том, чтобы проповедовать революционное дело, используя комментарий в качестве своего главного приема, и в конце нам говорят: «Фильм заканчивается здесь, но борьба продолжается», когда поезд отправляется в Ливерпуль, и о возможности захвата фабрики рабочими. В серии грубо вставленных документальных сцен, состоящих из монтажа кадров о жилищных условиях, профессиональных заболеваниях и образовательных возможностях, Хаттон приводит доводы в пользу радикальных социальных изменений... В то же время нас заставляют поверить, что столкновение Дома с реалиями майской революции приводит к переменам в нем, так что его положение в партии становится несостоятельным. Однако на этом уровне фильм чрезвычайно запутан, в основном из-за недостатков сценария, который смешивает комментарии и диалоги в том, что кажется слишком неразборчивым образом, чтобы можно было вывести какой-либо устойчивый аргумент. [6]
Kine Weekly написал:
Продюсер, режиссер и сценарист Морис Хэттон снял несколько документальных фильмов, и его опыт в области документального кино очевиден в этом, его первом полнометражном фильме. Он был сделан с большой уверенностью, особенно если принять во внимание его очень низкий бюджет. Эпизодический по конструкции, это своего рода одиссея революционера, который, сталкиваясь лицом к лицу с различными реальными и вымышленными политическими ситуациями, вынужден анализировать объективные принципы и тактику, а также свои собственные субъективные чувства — как, например, когда он внезапно обнаруживает, что от него ожидают пыток неизвестного одурманенного информатора. Но только те, кто согласен с очень специализированной и узкой линией революционного аргумента, выдвигаемого фильмом, могут иметь терпение, чтобы довести его до конца. Он лучше всего работает во время своих слегка комичных, самоиронических отрывков, которые вызывают более широкий интерес и вовлечение. [7]
Radio Times Guide to Films дал фильму оценку 3/5 звезд, написав: «Пусть вас не отпугнет этот грозно выглядящий образец политической пропаганды, созданный практически за бесценок и изначально практически никем не просмотренный. Хотя он отчасти является агитпропом, с большим количеством фактов и цифр о социальной депривации, он, как следует из названия, в основном сатира и забавно высмеивает стереотип « свингующих шестидесятых » — революционера-марксиста-ленинца с благородными идеалами и на глиняных ногах. Частично снятый во время студенческих беспорядков в Париже, он является захватывающим свидетельством давно утерянных надежд». [8]
The Listener писал: «Если это комедия крайне левых, пытающихся собраться с мыслями, то она становится еще более эффективной благодаря включению документального материала, который признает, что глубинные проблемы достаточно реальны. ...В некотором смысле, это собственная попытка [Хэттона] импортировать бодрящую атмосферу Парижа 1968 года, с его смешанным методом (художественная литература и документальный фильм, революционная комедия и прямое обращение к необходимости социальных перемен), отчасти обязанным работам Жана-Люка Годара ». [9]
Time Out писал: «В значительной степени продукт революции, витавшей в воздухе 1968 года, первый полнометражный фильм Хаттона довольно устарел в своих попытках изложить доводы в пользу радикальных социальных изменений в Британии. В любом случае более чем немного запутанный, когда он пытался быть серьезным, он всегда был намного лучше в сатирическом копании в областях недобросовестности, поскольку его герой, 30-летний марксист-ленинец из рабочего класса (отточенно сыгранный до Суини Тоу), соблазняет череду буржуазных красавиц в надежде также оплодотворить их своим революционным посланием. Как и в «Дальнем выстреле» (1978), своеобразное чувство юмора Хаттона — это то, что нужно». [10]
В книге «Британское кино шестидесятых » историк кино Роберт Мерфи описывает фильм как «удивительно аутентичное воскрешение радикальной политики конца 60-х». [11]