HM Pulham, Esq. — американский драматический фильм 1941 года, снятый Кингом Видором , в главных ролях — Хеди Ламарр , Роберт Янг и Рут Хасси . Фильм основан на романе Джона П. Маркванда « HM Pulham, Esq.» , повествует о бизнесмене средних лет, который жил консервативной жизнью в соответствии с рутинными условностями общества, но все еще помнит прекрасную молодую женщину, которая когда-то вытащила его из его раковины. Видор написал сценарий в соавторстве со своей женой Элизабет Хилл Видор. В фильме есть раннее неуказанное в титрах появление Авы Гарднер . В феврале 2020 года фильм был показан на 70-м Берлинском международном кинофестивале в рамках ретроспективы, посвященной карьере Кинга Видора. [1]
Гарри Молтон Пулхэм-младший ( Роберт Янг ) — консервативный бостонский бизнесмен средних лет , у которого четкий распорядок дня. У него есть достойная жена Кей ( Рут Хасси ), с которой у него установились комфортные, хотя и бесстрастные отношения. Однако так было не всегда.
Когда Гарри обременен задачей организовать встречу выпускников колледжа спустя двадцать пять лет, это вызывает воспоминания о времени более чем двадцатилетней давности. После окончания Первой мировой войны его однокурсник и друг по Гарварду Билл Кинг ( Ван Хефлин ) устраивает его на работу в рекламную компанию в Нью-Йорке , где он влюбляется в жизнерадостную, независимую коллегу со странным именем Марвин Майлз ( Хеди Ламарр ). Однако, хотя они любят друг друга, она не может заставить себя вписаться в его традиционное представление о роли жены, и он не может представить себе жизнь где-либо, кроме консервативного Бостона. Поэтому они разрывают свои отношения. Гарри влюбляется и женится на женщине из своего круга общения с такими же взглядами и предположениями, на ком-то, кого одобряют его отец ( Чарльз Коберн ) и мать ( Фэй Холден ).
Гарри теперь глубоко недоволен своей унылой рутиной. За завтраком он умоляет жену немедленно уехать с ним, чтобы возродить их любовь. Она отвергает эту идею как непрактичную и даже глупую. Гарри звонит Марвину и договаривается о новой встрече после этих двадцати лет. Он посещает ее квартиру в городе. Между ними вспыхивают искры, и Гарри поддается соблазну завести роман. Когда она отвечает на телефонный звонок, мы понимаем, что она тоже замужем. Они оба понимают, что не могут вернуть прошлое.
На улице после обеда с Марвином Гарри видит свою жену в машине, которая пытается привлечь его внимание. Она говорит ему, что хочет уехать с ним, как он предлагал утром, а теперь он говорит, что это непрактично, но она отменила свои встречи, упаковала их вещи в машину и уговаривает его поехать. Он выглядит счастливым.
В начале фильма Видор рассказал о своих мыслях и целях, которые преследовал при воплощении этой истории на экране:
Здесь была американская жизнь сегодня, рассказанная с точки зрения американского юмора, романтики и щедрой порции нашей доморощенной сатиры. Кроме того, история охватывала период более 30 лет, и я увидел возможность представить своего рода американскую кавалькаду значимых событий этого столетия, рассказывая при этом человеческую историю американского джентльмена.
Книга написана от первого лица. Все рассказано с точки зрения Гарри Пулхэма. Это во многом отвечает за глубокую человеческую психологию романа. Вот в чем был вызов. Можно ли полностью рассказать кинофильм от первого лица? Это означало бы, что ничего не может произойти во всей картине, если этого не увидит, не станет свидетелем или не испытает Пулхэм. Мы решили попробовать. Результатом стало то, что в картине не происходит ничего, что не испытал бы Пулхэм.
Итак, Роберт Янг присутствует в каждой сцене картины или находится в комнате, когда происходит каждая сцена. В случае телефонных разговоров никто не показан на другом конце линии. Мы слышим только то, что слышит Пулхэм. Мы не видим другого человека ни в какой момент, поскольку это означало бы, что зрители видят то, чего не видел Гарри Пулхэм. [2]