«Цирк вампиров» — британский фильм ужасов 1972 года, снятый Робертом Янгом , в главных ролях Эдриенн Корри , Торли Уолтерс и Энтони Хиггинс . [3] Сценарий к фильму написал Джадсон Кинберг , а продюсерами выступили Уилбур Старк и Майкл Каррерас (в титрах не указаны) для Hammer Film Productions . Сюжет повествует о бродячем цирке , артисты-вампиры которого охотятся на детей сербской деревни XIX века.
Однажды вечером недалеко от небольшой сербской деревни Штетл в начале 19 века школьный учитель Альберт Мюллер становится свидетелем того, как его жена Анна отвозит маленькую девочку, Дженни Шилт, в замок графа Миттерхауза, дворянина-затворника, который, по слухам, является вампиром, ответственным за исчезновения других детей. Слухи оказываются правдой, поскольку Анна, которая стала добровольной помощницей и любовницей Миттерхауза, отдает ему Дженни, чтобы он выпил ее кровь. Мужчины из деревни, направляемые Мюллером и включая отца Дженни, мистера Шилта, и бургомистра, вторгаются в замок и нападают на графа. После того, как вампир убивает нескольких из них, Мюллеру удается вонзить деревянный кол в его сердце. На последнем издыхании Миттерхауз проклинает жителей деревни, клянясь, что их дети умрут, чтобы вернуть ему жизнь. Разгневанные жители деревни заставляют Анну бежать сквозь строй , но когда вмешивается ее муж, она бежит обратно в замок, где ненадолго оживший граф говорит ей найти своего кузена Эмиля в «Ночном цирке». Положив его тело в склеп, она сбегает через туннель, в то время как жители деревни взрывают замок порохом и поджигают его.
Пятнадцать лет спустя Штетл опустошает чума , а власти соседних городов блокируют его, и люди готовы застрелить любого жителя деревни, который попытается уйти. Горожане опасаются, что эпидемия может быть вызвана проклятием графа, хотя новый врач доктор Керш отвергает вампиров как всего лишь миф. Затем в деревню прибывает бродячий цирк, называющий себя Цирком Ночи, которым руководят карлик и очаровательная цыганка, которые не знают, как им удалось преодолеть блокаду; жители деревни, благодарные за возможность отвлечься от своих проблем, не особо задаются этим вопросом. Никто в деревне не подозревает, что один из цирковых артистов, Эмиль, является кузеном графа Миттерхауза и вампиром, как и близнецы-акробаты Генрих и Хельга. Эмиль и цыганка отправляются к руинам замка, где в склепе они находят все еще сохранившееся тело графа, и они повторяют его проклятие, что все, кто убил его, и все их дети должны умереть, хотя цыганка спрашивает: «Они все должны умереть?»
Пока его сын Антон отвлекает вооруженных людей на блокаде, доктор Керш пробирается мимо них, чтобы обратиться за помощью к столице. В Цирке Ночи жители деревни поражены и восхищены развлечением. Несмотря на беспокойство его жены по поводу их своенравной дочери Розы и ее влечения к красавцу Эмилю, бургомистр берет ее в цирк и, по приглашению цыганки, посещает его зал зеркал , где он видит, в одном из них, называемом «Зеркалом жизни», видение ожившего графа Миттерхауса, что заставляет его потерять сознание. Напуганный этим событием, Шилт пытается бежать со своей семьей из блокированной деревни с цирковым карликом Михаэлем в качестве проводника, но только для того, чтобы быть брошенным им в лесу и растерзанным насмерть Эмилем, чья форма оборотня - черная пантера .
Дочь Мюллера Дора, которую он ранее отослал для ее защиты, проскользнула через блокаду и возвращается в деревню, чтобы воссоединиться со своим отцом и любимым Антоном, когда она обнаруживает расчлененные тела Шилтов, вызывая подозрения относительно животных цирка. Тем же вечером Йон и Густав Хаузер, два деревенских мальчика, чей отец помог спровоцировать убийство Миттерхауса, приглашены цыганкой в зал зеркал и магическим образом привлечены Генрихом и Хельгой к склепу графа, где их убивают и осушают. После того, как тела мальчиков находят около замка, их скорбящий отец и больной бургомистр начинают стрелять в цирковых животных. После встречи с Эмилем бургомистр умирает от сердечной недостаточности, а его дочь уходит с вампиром. Пытаясь остановить бургомистра и Хаузера, Альберт Мюллер внезапно видит, как лицо цыганки растворяется в лице его жены, но не уверен, было ли то, что он видел, реальностью. Тем временем Эмиль ведет Розу в склеп, где убивает и осушает ее, говоря своему кузену Миттерхаусу выпить ее кровь, и что теперь единственный ребенок его убийц, который еще должен умереть, — это Дора, и что его близнецы убьют ее сегодня ночью. Цыганка резко поднимает глаза и кричит имя Эмиля, но он только повторяет «Сегодня ночью!»
Близнецы заманивают Дору и Антона в зал зеркал, где они пытаются провести Дору через Зеркало Жизни, но крест, который она носит, спасает ее. Позже вампиры проникают в школьный дом, где укрылись Дора и Антон. Эмиль в облике пантеры убивает учеников интерната, отвлекая Антона, в то время как цыганка (которая оказывается Анной Мюллер и матерью близнецов, их отцом был Миттерхаус) срывает крест с шеи Доры, позволяя Генриху и Хельге напасть на нее. Однако Дора сбегает в школьную часовню, где близнецы оказываются подавленными гигантским распятием, которое она опрокидывает на них, уничтожая их. Тем не менее, с помощью циркового силача Эмилю и Анне удается похитить Дору и ее опекуна, жену Хаузера Герту, и доставить их в склеп в замке Миттерхаус, где они намерены использовать их кровь — так же, как и кровь их предыдущих жертв-детей — как часть ритуала по возвращению графа к жизни.
Тем временем доктор Керш возвращается из столицы с императорским эскортом и лекарствами от чумы. Он также приносит новости об убийствах вампиров в других деревнях, все из которых посещал Цирк Ночи. Мужчины нападают на цирк и поджигают его, убивая силача, когда он пытается их остановить. Когда Хаузер начинает сжигать зал зеркал, он видит в Зеркале Жизни видение Эмиля и Анны, истекающих кровью Герты над телом графа. Это ужасающее зрелище отвлекает его достаточно надолго, чтобы быть смертельно сожженным огнем, но он живет достаточно долго, чтобы предупредить Антона и других мужчин о бедственном положении Доры.
Вернувшись в склеп замка, внезапно раскаявшаяся Анна (которая готова убить любого, чтобы воскресить своего возлюбленного, но борется с идеей уничтожить свою дочь) погибает, когда она пытается спасти Дору от Эмиля. Антон, найдя путь через туннель в склеп, несмотря на смертельную засаду гнома Михаэля, пытается спасти Дору, но его останавливает Эмиль. В этот момент Мюллер, доктор Керш и солдат врываются в склеп и сражаются с Эмилем, который убивает или калечит всех нападавших, но Мюллер пронзает его колом из груди графа как раз в тот момент, когда он умирает от укуса Эмиля. Оживленный удалением кола, граф поднимается из своего саркофага и приближается к Доре и Антону. Антон использует арбалет Мюллера как импровизированный крест, отталкивая графа достаточно долго, чтобы тот зажал шею вампира между луком и прикладом оружия, а затем нажал на курок, обезглавив его. Когда доктор Керш выводит Дору и Антона из гробницы, он и жители деревни поджигают руины факелами, тем самым положив конец проклятию, но Дора и Антон видят, как летучая мышь вылетает из гробницы в ночь, и остаются в неопределенности.
Джордж Бакст сказал, что Хаммер заплатил ему 1000 фунтов стерлингов только за титул, и это был его единственный вклад. [4]
Производство началось 9 августа 1971 года на студии Pinewood Studios . [2] Роберт Янг, впервые ставший режиссером, не был знаком с плотным производственным графиком студии Hammer, [1] и в какой-то момент израсходовал около 500 футов кинопленки , пытаясь заставить тигра вонзить зубы в фальшивую человеческую руку, набитую свининой (в конце концов, он укусил, когда ее заменили говядиной). [5] Когда съемки растянулись с запланированных шести недель до семи, производство было остановлено, а отснятый материал передан монтажеру Питеру Масгрейву с поручением сделать законченный фильм из того, что у него есть. [1]
На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 80% на основе отзывов 5 критиков. [6]
Monthly Film Bulletin сказал: «Роберт Янг — здесь снимаясь в своем первом полнометражном фильме — умудряется использовать базовую ситуацию, чтобы создать тонкую сказочную атмосферу, и ему в этом очень помогают некоторые необычно сдержанные выступления (особенно женщин). Возникает чувство мечтательной изоляции, поскольку «циркачи постепенно овладевают воображаемой жизнью общины, изолированной от остального мира чумой». И некоторые сцены в начале фильма (воздушные гимнасты, превращающиеся туда-сюда в летучих мышей перед безмолвно аплодирующими жителями деревни, зеркальный лабиринт, в котором жертвы мельком видят собственную смерть) достигают подлинной странности. Однако эффект сохраняется лишь на короткое время; и поскольку сюжет в конце концов поддается формуле, различные кульминационные моменты с размахиванием крестами кажутся, к сожалению, вялыми в контексте ранней части фильма. Борьба между Джоном Молдером Брауном и Робертом Тайманом не имеет ничего общего с элегантной пышностью противостояний Кушинга и Ли, в то время как модная откровенная сексуальность вампиров (которые, как правило, выступают с поспешно вставленными объяснениями вроде «одна похоть питает другую») оказывается реальным препятствием для более интригующих аспектов сюжета». [7]
AllMovie назвал фильм «одним из самых стильных и интеллектуальных проектов студии» [8] .
PopMatters также назвал его «одним из последних великих классических произведений компании», написав: «эротичный, гротескный, леденящий душу, кровавый, напряжённый и наполненный атмосферой гибели и мрака, это своего рода эксперимент в жанре ужасов, который возрождает вашу любовь к такому виду искусства, как фильмы ужасов». [9]
Рецензент New York Times Говард Томпсон отклонил его сразу, даже не удостоив его надлежащей рецензии, в пользу егоколлеги из Hammer, Графини Дракулы (1971), с которой он делил двойной билет. Его краткий обзор состоял из двух предложений: «Мудрые поклонники ужасов пропустят «Цирк вампиров» и согласятся на «Графиню Дракулу» в новом двойном билете в Forum. Оба фильма — Hammer Productions, английская фабрика криков, но первый получил быструю, небрежную наковальню». прежде чем продолжить полухвалу Графине Дракуле . [10]
Газета Los Angeles Times назвала фильм «настоящим ужастиком» с «множеством настоящих зубов, правдоподобной кровью и — за исключением очень мрачного финала (не для детей) — большим темпом, определенным чувством тонкости и определенным, последовательным стилем». [11]
Лесли Холливелл сказала: «Глупый, но весьма изобретательный триллер ужасов». [12]
Путеводитель по фильмам Radio Times дал фильму оценку 3/5, написав: «Это не шоу уродов, как можно было бы предположить по названию, а динамичная, творческая история о вампирах студии Hammer о наказании и мести. ... Яркая красота Эдриенн Корри сияет, как маяк в мрачной атмосфере, но утонченность настроения к концу сменяется ужасами, бьющими фонтаном крови». [13]
«Обновленная» новеллизация Марка Морриса была опубликована в 2012 году. [14]
Фильм был адаптирован в виде 15-страничного комикса для The House of Hammer (том 2) № 17 (февраль 1978 г.), нарисованного Брайаном Болландом по сценарию Стива Паркхауса . [15]