«Человек из мрамора» ( польск . Człowiek z marmuru ) — польский фильм 1977 года режиссёра Анджея Вайды . В нём рассказывается о падении вымышленного героического польского каменщика Матеуша Биркута (которого играет Ежи Радзивилович ), который стал символом стахановца и сверхпреуспевающего рабочего в Новой Хуте , новом (реальном) социалистическом городе недалеко от Кракова . Агнешка, которую в своей первой роли играет Кристина Янда , — молодой режиссёр, снимающая свой дипломный фильм (требование к окончанию учёбы) о Биркуте, местонахождение которого, похоже, было утеряно два десятилетия спустя. Название отсылает к пропагандистским мраморным статуям, сделанным по образу Биркута. [1]
«Человек из мрамора» отражает растущую враждебность режиссера Вайды к сталинскому культурному истеблишменту и его репрессивным ограничениям на художественное выражение. Сюжет фильма предсказывает забастовку на Ленинском судостроительном заводе 1980 года и подъем движения «Солидарность» . [2]
Агнешка — молодой режиссер, которая снимает свой фильм-диссертацию о Матеуше Биркуте, каменщике, возведенном в ранг героя в политической акции по повышению эффективности строительства и квот на кирпич. Однако с тех пор он впал в немилость у партии и других чиновников. Его нынешнее местонахождение, похоже, было утеряно два десятилетия спустя, и она пытается собрать воедино детали его падения. Агнешка испытывает трудности с созданием фильма на основе архивных источников и музейных коллекций, но мало что осталось за пределами официальной пропаганды.
Затем Агнешка отправляется к успешному режиссеру Ежи Бурскому, который рассказывает подробности съемок своего незаконченного фильма « Строим наше счастье» . Правда, стоящая за пропагандистским фильмом, раскрывается, показывая, как Биркут был выбран в качестве примера для демонстрации прогресса и эффективности нового промышленного города Новая Хута. Выбранный Йодлой, местным партийным секретарем, слава Биркута распространилась от рекорда по укладке кирпича в 30 000 кирпичей за одну смену, что вознесло его к славе. Бурский не разглашает много о Биркуте после его первоначального взлета, но знакомит ее с человеком, который знал Биркута лично.
Затем Агнешка отправляется к Михалаку, агенту неназванной государственной организации, который следил за Биркутом во время его славы. Он исполнял двойную роль: охранника и слежки за действиями Биркута. Он делится подробностями несчастного случая, который помешал Биркуту продолжить свои подвиги по кладке кирпича: раскаленный кирпич смешался с остальными, сильно обжег его руки. Затем Михалак проливает свет на деятельность Биркута после того, как его поместили в инспекцию. Биркут, казалось бы, был истинно верующим, был любим трудящимися и боролся за их улучшение. Застрявший из-за ленивой и эгоистичной бюрократии, Биркут падает духом и все чаще сталкивается с влиятельными политиками и чиновниками. В то же время, когда его собственное здоровье ухудшалось, друг Биркута по подвигам по кладке кирпича Винценты Витек арестован государством, и Биркут борется за его освобождение. Потеряв надежду, Биркут впадает в отчаяние и пьяно нападает на здание местной партии, разбив окно.
Далее Агнешка смотрит архивные кадры кинохроники с суда над другом Биркута Витеком и другими, которые были известны как суд над «бандой Скочня», которая стремилась снизить производительность труда и саботировала строительные площадки. Витек и Биркут, похоже, были приговорены к тюремному заключению и перевоспитанию.
После суда и освобождения из исправительного центра Витек успешно изменил свою карьеру и теперь является важным чиновником в Катовице. В интервью он рассказывает о возвращении Биркута из тюрьмы, когда Витек принял линию партии и пытается убедить Биркута сделать то же самое. На протяжении всего времени, проведенного с ним Агнешкой, он уклоняется от вопросов и постоянно хвалит успехи, достигнутые в Катовице.
Затем съемочная группа идет и берет интервью у Ханки, жены Биркута до его осуждения как предателя. Однако, когда она осознает тему своего интервью, она становится крайне расстроенной. Она рассказывает историю о том, как Биркут выследил ее и встретился с ней. И снова Биркуту предоставляется возможность воспользоваться своим прошлым и добиться успеха, но он снова, похоже, отказался от нее. Ханка впала в пьянство и стыд.
После изучения прогресса Агневши власти недовольны и в конечном итоге прекращают поддержку ее фильма. Ее камеры и собранные ею кинопленки конфискуются. В архивах находят новый фильм Биркут, но им не разрешают редактировать его и включать в то, что у них осталось от ее фильма.
Отец Агнешки утешает ее по поводу ее фильма и предполагает, что должна быть одна конкретная причина для страха властей перед дальнейшим раскрытием, и предлагает ей найти Биркута и поговорить с ним, чтобы узнать больше, даже если она больше не участвует в создании фильма. Вдохновленная этим, Агнешка выслеживает сына Матеуша, Мачея, на Гданьской судоверфи. Агнешка узнает от Мачея, что его отец умер много лет назад. Фильм заканчивается тем, что Мачей входит в офис фильма вместе с Агнешкой.
Несколько удивительно, что Вайда смог снять такой фильм, молчаливо нападая на социалистический реализм Новой Хуты, раскрывая использование пропаганды и политической коррупции в период сталинизма . Режиссер фильма предвидел ослабление хватки Советов, которое пришло с Движением Солидарности , хотя польские историки кино признали, что из-за цензуры сценарий томился в аду разработки с 1962 года. В фильме широко используются оригинальные документальные кадры строительства Новой Хуты и других сюжетов ранней коммунистической эпохи Польши, а также пропагандистская/вдохновляющая музыка сталинской Польши.
Агнешка испытывает трудности с созданием фильма на основе архивных источников и музейных коллекций, а также интервью с людьми, чьи ответы дают частичную информацию о жизни Биркута, но которые, похоже, не знают о его нынешнем местонахождении или ситуации. Власти решают, что молодая студентка слишком глубоко копается в недавнем прошлом, и сообщают ей, что их разрешение на создание фильма отозвано. Ее оборудование и собранные ею материалы конфискованы. Отец Агнешки предполагает, что должна быть одна конкретная причина для страха властей перед дальнейшим раскрытием, и предлагает ей найти Биркута и поговорить с ним, чтобы узнать больше, даже если она больше не участвует в создании фильма. Вдохновленная этим, Агнешка выслеживает сына Матеуша, Мацея, на Гданьской судоверфи . (И отца, и сына, Матеуша и Мацея, играет один и тот же актер: Ежи Радзивилович .) Агнешка узнает от Мацея, что его отец умер много лет назад.
Концовка « Человека из мрамора» оставляет смерть Матеуша Биркута двусмысленной. В своем сценарии Вайда хотел раскрыть, что Матеуш был убит в столкновениях на верфях в 1970 году , крупном противостоянии, которое предвосхитило подъем «Солидарности» десять лет спустя, но ему помешала цензура. В 1981 году Вайда снял «Человека из железа» , продолжение «Человека из мрамора» , в котором показано последующее участие Мачея в польском антиавторитарном рабочем движении . «Человек из железа» подробно рассматривает убийство Матеуша в столкновениях 1970 года. [3] Донота Нимиц и Стефан Штейнберг пишут:
«Человек из мрамора» передает настроение растущего народного недовольства. Фильм также прозорливо предвосхищает будущее развитие профсоюзного движения «Солидарность», заканчиваясь сценой, в которой Агнешке наконец удается встретиться с Мацеком, сыном Биркута, перед воротами Ленинской судоверфи в Гданьске (где рабочие устроили историческую забастовку в 1980 году, что привело к серьезному кризису сталинской бюрократии). [4]
Фильм был представлен в программе «Особый взгляд» на Каннском кинофестивале 1978 года и получил приз ФИПРЕССИ . [5]