This Is Her First Lynching — антилинчевательная карикатура американского художника Реджинальда Марша 1934 года . На ней изображена белая толпа, присутствующая на линчевании; женщина в толпе держит на плечах маленького ребенка и говорит соседке: «Это ее первое линчевание». Карикатура была показана на одной из двух антилинчевательных выставок в Нью-Йорке 1935 года , направленных на поддержку антилинчевательного законодательства. Ученые считают, что она показывает посвящение молодой белой девушки в общинный процесс расистского насилия.
Карикатура была опубликована в The New Yorker в 1934 году и переиздана в The Crisis ( журнал NAACP ), [1] и изображает толпу в сельской части Америки во время линчевания. Толпа состоит из белых людей, мужчин и женщин в широкополых шляпах и капорах, с фермерским домом на заднем плане; они наблюдают за событиями слева от зрителя, за пределами картины. Справа пожилая женщина держит молодую девочку, которая смотрит на линчевание «задумчиво и, возможно, смущенно»; пожилая женщина говорит своей соседке: «Это ее первое линчевание». [2] (Мэтью Тойч, исследователь афроамериканской литературы, говорит, что «девочка выглядит любознательной, как будто она усваивает урок». [3] )
Уолтер Фрэнсис Уайт , лидер NAACP и давний сторонник законопроектов против линчевания, использовал изображение в 1935 году на антилинчевательской художественной выставке « Художественный комментарий о линчевании » в Нью-Йорке, наряду с такими работами, как «Закон слишком медленный» Джорджа Беллоуза . [4] Годом ранее Марш подарил оригинал рисунка офису NAACP в Манхэттене, Нью-Йорк , что побудило Уайта написать благодарственное письмо, в котором он назвал его «ядром коллекции рисунков, посвященных линчеванию» в офисе и «самым эффективным из тех, что я когда-либо видел», а также сообщил Маршу, что он рекомендовал его на Пулитцеровскую премию . [5]
На изображении показано линчевание как общественное мероприятие, поставленное в развлекательных целях, и то, как женщины, обычно считающиеся мирными и заботливыми, участвуют в жестоком деле и посвящают в него своих детей. Критик Апель отмечает, что отсутствие черного тела позволяет зрителям чувствовать себя в некоторой степени комфортно и помогает создать дистанцию между объектом и зрителем, что, в свою очередь, позволяет зрителю чувствовать моральное превосходство над толпой — в отличие, например, от « Закон слишком медленный» Беллоуза . [6]
По словам Эндрю Ричи и Барри Рубака, сцена работает посредством деиндивидуализации : размытые лица и тела, составляющие единую массу, указывают на то, что участники затерялись в большей группе, что многие ученые считают самой важной причиной, по которой линчевания, со всей их чудовищностью, нарушающей нормы, могут происходить. Исследование Ричи и Рубака, количественный анализ линчеваний в штате Джорджия, подтвердило идею о том, что это жестокое поведение навязывается «наблюдательным обучением»: «Люди учились на своих первых и последующих линчеваниях». [2]
Сцена, где толпа штурмует тюрьму в фильме Спенсера Трейси 1936 года «Ярость» , перекликается с «Это ее первое линчевание» , поскольку там мать также поднимает своего ребенка для лучшего обзора, хотя обеим сценам предшествовала широко распространенная фотография линчевания Томаса Термонда и Джона Холмса в 1933 году, где в реальной жизни зритель поднял маленькую девочку. [7] По словам Мэтью Тойча, маленькая девочка напоминает молодого белого мальчика из второго тома комикса «Марш» , которого отец учит совершать насилие над Джимом Цвергом , одним из участников «Всадников свободы» , 20 мая 1961 года в Монтгомери, штат Алабама . [3]