«Женщина на пирсе 13» — американскаядрама в жанре нуар 1949 года с Ларэйн Дэй , Робертом Райаном и Джоном Агаром в главных ролях . [2] Фильмрежиссёра Роберта Стивенсона был показан в Лос-Анджелесе и Сан-Франциско в 1949 году под названием «Я вышла замуж за коммуниста» , но из-за плохих результатов опроса зрителей предпросмотра показ был прекращён до выхода в прокат в 1950 году. [1] [3]
Брэд Коллинз, менеджер по судоходству из Сан-Франциско, недавно женился на Нэн Лоури после бурного недельного ухаживания. Во время медового месяца пара знакомится с Кристин Норман, бывшей пассией Брэда, которая сразу же не нравится Нэн.
Брэд когда-то был грузчиком в Нью-Йорке, но поднялся с набережной Сан-Франциско до должности вице-президента уважаемой судоходной компании, которого ценят за его опыт по обе стороны торговли. В результате он становится целью коммунистической ячейки во главе с Ваннингом, который приказывает утопить предполагаемого информатора ФБР у него на глазах, чтобы продемонстрировать ставки. Пригрозив раскрыть настоящее имя Брэда — Фрэнк Джонсон — и его потенциальную ответственность за убийство как сильного представителя Коммунистической партии США во время Великой депрессии , Ваннинг приказывает ему саботировать трудовые переговоры в судоходной отрасли Bay Area, сопротивляясь требованиям профсоюза в трудовом споре. Он утверждает, что невозможно выйти из Коммунистической партии. Кристин, ожесточенной из-за того, что Брэд отверг ее много лет назад, приказывают сблизиться с его молодым и впечатлительным шурином, Доном Лоури, и привить ему коммунистическое мировоззрение. Кристин влюбляется в Лоури, несмотря на то, что Ваннинг требует, чтобы она не была такой эмоциональной.
Друг Брэда и бывший бойфренд Нэн, профсоюзный лидер Джим Трэверс, не может понять, почему с Брэдом стало так неразумно иметь дело. Трэверс обеспокоен возможностью того, что небольшое количество очень находчивых коммунистов в профсоюзе смогут захватить его, и подозревает, что Кристина одна из них. Он обсуждает это с Лоури, к тому времени активным членом профсоюза. Лоури отрицает политические взгляды Кристины. Лоури сталкивается с ней, и она признается, но парирует отказ Лоури, показывая ему фотографию, на которой она и Брэд вместе, и копию его партийного билета как Фрэнка Джонсона. Ваннинг прерывает их, злясь на Кристину за то, что она нарушила приказы и вернулась раньше срока из командировки. Он обращается с Лоури грубо, затем заказывает его убийство наемным убийцей.
Лоури отправляется в резиденцию Коллинзов, чтобы рассказать им о том, что он узнал, но его сбивает машина, которой управляет киллер Бейли. Нэн, ранее проинформированная Кристиной о том, что ее брат в опасности, пытается убедить мужа, что убийство Лоури не было несчастным случаем. Он притворяется, что его это не убедило. Столкнувшись с Кристиной самостоятельно, Нэн узнает о прошлом своего мужа и о том, что Бейли несет ответственность за смерть Лоури. Готовя предсмертную записку, Кристин прерывает Ваннинг. Он думает, что это хорошее решение, но хочет скрыть ее причины, поэтому уничтожает ее признание в причастности к коммунистам и выбрасывает ее из окна ее высотной квартиры.
Став детективом, Нэн разыскивает Бейли и притворяется, что ищет наемного убийцу, чтобы устранить собственного мужа. Ее уловка проваливается, ее похищают и доставляют в штаб-квартиру коммунистов на набережной. Брэд выслеживает жену и силой пробирается внутрь. В перестрелке Бейли и Ваннинг погибают, а Брэд смертельно ранен. В последние минуты жизни он говорит, что бывший возлюбленный Трэверс всегда был для нее подходящим мужчиной. Нэн говорит, что все еще любит его, хотя он умирает у нее на руках.
Оригинальная история, положенная в основу фильма Славина и Джорджа, была сначала выбрана, а затем отвергнута Eagle-Lion . Она была анонсирована в начале сентября 1948 года как первая продукция RKO после того, как Говард Хьюз взял студию под свой контроль.
Хьюз, как говорят, предложил сценарий режиссерам в качестве теста на предполагаемые коммунистические наклонности. Режиссер Джозеф Лоузи утверждал, что фильм был «пробным камнем для установления того, кто не был «красным»: вы предлагали [его]... любому, кого вы считали коммунистом, и если они отказывались, они им были». По словам Лоузи, 13 режиссеров отказались от фильма, включая его самого, хотя это число с тех пор оспаривается. [5] Джон Кромвель сказал, что это был худший сценарий фильма, который он когда-либо читал, [6] в то время как Николас Рэй ушел незадолго до начала производства. Переписывания были частыми и обширными, и сценарий должен был пройти через многие руки, прежде чем был составлен окончательный черновик, включая руки Арта Кона , Джеймса Эдварда Гранта , Чарльза Грейсона и Германа Манкевича . [4] Сценарий все еще считался незавершенным даже с этими вкладами, что привело к тому, что RKO пригласила опытного сценариста Роберта Харди Эндрюса, чтобы отшлифовать то, что стало окончательной итерацией сценария. Завершенный сценарий содержал значительно меньше политических сообщений и был гораздо ближе к традиционной мелодраме. В дополнение к этим трудностям, была также значительная текучка среди актеров. Сообщалось, что Мерл Оберон была на зарплате в качестве главной женской роли в фильме в течение нескольких месяцев, прежде чем RKO объявило, что ее заменит Джейн Грир , которую снова быстро перевели в другое производство. [4] Сообщалось, что в январе 1949 года Пол Лукас был приглашен на роль лидера коммунистов. Он собрал почти 50 000 долларов, прежде чем RKO отказалось от него в марте. [8] Производство началось в апреле 1949 года под руководством Роберта Стивенсона и продолжалось месяц. [9] Хьюз и RKO приложили немало усилий, чтобы обеспечить достоверность антикоммунистических сообщений фильма, зайдя так далеко, что связались с Луисом Дж. Расселом, бывшим агентом ФБР и следователем HUAC , для получения настоящих партийных карточек, которые можно было использовать в качестве моделей для реквизитных карточек, используемых в сцене коммунистического собрания. [4] Некоторые из ранних планов RKO для фильма даже включали в себя пролог коммунистического информатора Элизабет Бентли , которая должна была представить фильм «тщательно написанной» речью. [4] Были запрошены кадры кинохроники Дж. Эдгара Гувера , но в них отказали, поскольку ФБР опасалось, что «лица, симпатизирующие коммунистам», попытаются подорвать намерения проекта. [5]Роберт Райан, либерал, был единственным доступным актером RKO, заключившим контракт, и согласился на роль только из страха за свою карьеру. [10]
Первоначальный местный релиз разочаровал ожидания, поскольку показы в Лос-Анджелесе и Сан-Франциско собрали примерно на 40-50 процентов меньше среднего. В ответ Хьюз объявил о задержке «национального релиза» фильма 14 октября 1949 года. [4] Хотя Хьюз по-прежнему настаивал на том, что название « Я вышла замуж за коммуниста» было наиболее продаваемым аспектом картины, его сотрудники настаивали на том, что название должно быть изменено, и были начаты длительные поиски. Нежелание Хьюза затруднило принятие решения. После множества отказов название было официально объявлено как « Женщина на пирсе 13» в январе 1950 года . [4] Окончательная сертифицированная стоимость фильма составила 831 360 долларов.
Фильм потерпел неудачу в прокате [5] и принес убытки в размере 650 000 долларов. [6]
Современный обзор журнала Variety был прохладным: «Как прямолинейный боевик, « Я вышла замуж за коммуниста» создает достаточно напряжения, чтобы удовлетворить среднестатистического зрителя. Несмотря на тяжеловесное название, фильм строго следует проверенной и верной формуле Меллера... Фильм настолько остерегается вводить какую-либо политическую болтовню, что в какой-то момент, когда затрагивается тактика коммунистического профсоюза, саундтрек прерывается». [7]
В 2000 году в рецензии Денниса Шварца на Ozus была поставлена под сомнение правдивость фильма: «История была полна дезинформации: она искажала коммунистическое влияние в стране и то, как действуют крупный бизнес и профсоюзы. Это была попытка сделать пропагандистский фильм, который подтверждает американский образ жизни и семейную любовь, но за счет реальности». [8]
В 2009 году британский критик Том Милн в путеводителе по фильмам Time Out написал: «Безупречный актерский состав не может сравниться с мультяшными персонажами, глупым сценарием, который бросает вызов вере, и всеобъемлющим чувством истерии. Нуаровая операторская работа Ника Мусураки, к счастью, ошеломляет». [9]
Определив «Женщину на пирсе 13» как «смесь пропаганды и нуара », Джефф Смит считал парадоксальным «использовать кино для создания политического консенсуса», заимствуя «приемы и стратегии повествования из самых мрачных и пессимистичных фильмов, когда-либо снятых Голливудом». [ когда? ] [10] [ нужен лучший источник ]
Был показан в шоу Turner Classic Movies «Noir Alley» с Эдди Мюллером .