«Я беглец из цепной банды» — американский криминальный трагический фильм 1932 года, снятый до принятия Кодекса , режиссёром которого был Мервин ЛеРой , с Полом Муни в главной роли осуждённого из цепной банды , который сбегает в Чикаго. Фильм был выпущен 10 ноября 1932 года. Фильм получил признание критиков и был номинирован на три премии «Оскар», включая «Лучший фильм» и «Лучший актёр» для Муни.
Фильм был написан Говардом Дж. Грином и Брауном Холмсом на основе автобиографии Роберта Эллиотта Бернса 1932 года с похожим названием « Я — беглец из каторжной банды Джорджии!», первоначально издававшейся по частям в журнале True Detective . [3] Реальная история жизни впоследствии легла в основу телефильма « Человек, который сломал 1000 цепей» (1987) с Вэлом Килмером в главной роли . [4]
В 1991 году фильм был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как имеющий «культурное, историческое или эстетическое значение». [5] [6]
Белый американский сержант Джеймс Аллен возвращается к гражданской жизни после Первой мировой войны . Он служил с отличием, заслужив медаль от союзных правительств за свою храбрость, но его военный опыт сделал его беспокойным. Его мать и брат- министр считают, что Аллен должен быть благодарен за утомительную работу офисного клерка. Когда он объявляет, что хочет пойти в строительную отрасль и улучшить общество в качестве инженера, его брат реагирует с возмущением, но его мать с сожалением принимает его амбиции.
Он уходит из дома, чтобы найти работу, но неквалифицированная рабочая сила в изобилии, и ему трудно найти работу. Аллен медленно погружается в нищету. В неназванном южном штате (события, на которых основан фильм, происходили в Джорджии ), Аллен посещает закусочную со знакомым, который под дулом пистолета заставляет его участвовать в ограблении. Приезжает полиция и стреляет и убивает его друга. Аллен паникует и пытается бежать, но его тут же ловят.
Аллена судят и приговаривают к тюремному заключению с каторжными работами . Он быстро сталкивается с жестокими условиями жизни в цепной бригаде . Работа мучительна, а охранники жестоки и садистски бьют заключенных за плохую работу. Аллен заводит друзей среди членов банды, среди которых выделяется Бомбер Уэллс, старый убийца и ветеран цепной бригады. Эти двое сговариваются устроить побег.
Работая на железной дороге, Аллен получает помощь от Себастьяна Т. Йеля, крепкого телосложения заключенного, который повреждает кандалы Аллена, ударяя по ним молотком, когда лодыжки Аллена все еще были внутри. В следующий понедельник, во время «перерыва в туалет», Аллен выскальзывает из своих цепей и бежит. Вооруженные охранники и ищейки бросаются в погоню, но Аллен ускользает от них, переодеваясь и прячась на дне реки. Он добирается до ближайшего города, где один из друзей Бомбера дает ему деньги на билет на поезд и комнату на ночь.
Аллен отправляется в Чикаго , где устраивается на работу чернорабочим и использует свои знания в области инженерии и строительства, чтобы занять важную должность в строительной компании. По пути он вступает в романтические отношения со своей домовладелицей Мари Вудс. Аллен начинает ненавидеть Мари, но она узнает его тайну и шантажирует его, заставляя жениться на ней.
Пытаясь забыть о своих проблемах, он посещает светскую вечеринку по приглашению своего начальства и встречает и влюбляется в молодую женщину по имени Хелен. Мари выдает его властям, когда он просит развода. Аллен описывает бесчеловечные условия цепных каторжников в прессе, становясь национальной новостью. Многие простые граждане выражают свое отвращение к цепным каторжникам и сочувствие такому исправившемуся человеку, как Аллен, в то время как редакционные статьи, написанные южанами, описывают его продолжающуюся свободу как нарушение « прав штата ».
Губернатор Иллинойса отказывается отпустить Аллена под стражу Южного штата. Его чиновники предлагают Аллену сделку: вернуться добровольно и получить помилование после 90 дней легкой церковной работы. Аллен соглашается, но обнаруживает, что предложения были уловкой; его отправляют в цепную тюрьму, где он томится еще год после того, как ему отказали в помиловании.
Воссоединившись с Бомбером, Аллен решает сбежать еще раз. Они угоняют самосвал, загруженный динамитом , с рабочего места. Когда Бомбер высовывается из своего сиденья, чтобы подразнить преследующих его охранников, его подстреливают. Он берет немного динамита, поджигает его и бросает в полицейскую машину, вызывая небольшой оползень. Вскоре после этого Бомбер падает с грузовика и умирает, заставляя Аллена остановить машину. Затем Аллен использует еще больше динамита, чтобы взорвать мост, который он только что пересек, что позволяет ему совершить близкий побег. Аллен снова направляется на север, уклоняясь от беспощадной погони.
Месяцы спустя он навещает Хелен в Чикаго, чтобы попрощаться с ней навсегда. Со слезами на глазах она спрашивает: «Ты не можешь сказать мне, куда ты идешь? Ты будешь писать? Тебе нужны деньги?» Аллен несколько раз качает головой, отступая. Наконец Хелен говорит: «Но ты должен, Джим. Как ты живешь?» Лицо Аллена едва различимо в окружающем мраке, когда он отвечает: «Я ворую», исчезая в темноте.
Фильм основан на книге « Я — беглец из каторжной бригады Джорджии!» (1932), написанной Робертом Эллиотом Бернсом и опубликованной Vanguard Press . [7] Книга повествует о службе Бернса в каторжной бригаде, когда он был заключен в тюрьму в Джорджии в 1920-х годах, о его последующем побеге и о том фуроре, который он вызвал. История была впервые опубликована в январе 1932 года и выпускалась по частям в журнале True Detective Mysteries.
Несмотря на интерес Джека Л. Уорнера и Дэррила Ф. Занука к адаптации книги Бернса, отдел сюжетов Warner Bros. проголосовал против этого, представив отчет, в котором говорилось: «Эта книга могла бы стать фильмом, если бы у нас не было цензуры, но все сильные и яркие моменты в истории, несомненно, будут устранены нынешним цензурным советом». Причины редактора сюжета были в основном связаны с насилием в истории и шумом, который наверняка взорвется на Глубоком Юге. В конце концов, Уорнер и Занук имели последнее слово и одобрили проект. [8] [9]
Рой Дель Рут , самый высокооплачиваемый режиссер Warner Bros., был назначен режиссером, но он отказался от назначения. В длинной записке руководящему продюсеру Хэлу Б. Уоллису Дель Рут объяснил свое решение: «Эта тема тяжела и болезненна... нигде нет ни единого момента облегчения». Дель Рут далее утверждал, что история «не имеет кассовой привлекательности», и что предложение публике депрессивной истории кажется несвоевременным, учитывая суровую реальность Великой депрессии за стенами местного кинотеатра. Мервин Лерой, который в то время был режиссером 42nd Street (вышел в 1933 году), выбыл из съемок и передал бразды правления Ллойду Бэкону .
Лерой выбрал Пола Муни на роль Джеймса Аллена после того, как увидел его в постановке « Советник по праву» . Муни не был впечатлен Лероем при первой встрече с ним в офисе Warner Burbank, но Муни и Лерой стали близкими друзьями. Лерой присутствовал на похоронах Муни в 1967 году вместе с агентом Муни.
Чтобы подготовиться к роли, Муни провел несколько интенсивных встреч с Робертом Э. Бернсом в Бербанке, чтобы узнать, как Бернс ходит и говорит, по сути, чтобы уловить «запах страха». Муни заявил Бернсу: «Я не хочу подражать тебе; я хочу быть тобой». [10] Муни поручил исследовательскому отделу Warner Bros. поиск всех доступных книг и журнальных статей о пенитенциарной системе. Он также встретился с несколькими тюремными охранниками Калифорнии, даже с одним, который работал в южной цепной бригаде. Муни понравилась идея встретиться с охранником или надзирателем, все еще работающим в Джорджии, но руководители студии Warner быстро отклонили его предложение.
Заключительные строки фильма: «Но ты должен, Джим. Как ты живешь? Я краду», являются одними из самых известных заключительных строк в американском кино. [11] Режиссер Мервин Лерой позже утверждал, что идея ухода Джеймса во тьму пришла ему в голову, когда на съемочной площадке перегорел предохранитель, но это было прописано в сценарии. [11]
По данным Warner Bros. Records, фильм заработал 650 000 долларов внутри страны и 949 000 долларов за рубежом, что сделало его третьим по величине успехом студии в 1932-33 годах после «Золотоискателей» 1933 года и «Сорок второй улицы» . [2]
На сайте-агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 96%, основанный на отзывах 27 критиков. [12]
Рецензент Variety Эйбл Грин написал в ноябре 1932 года, что это «картина с внутренностями. Она захватывает своим суровым реализмом и несет в себе много ударов». И что «финал суров в своем реализме». В рецензии говорилось: «Муни играет блестяще». Variety также включил в рецензии «Миниатюра» и «Женский угол». [13] [14]
Фредерик Джеймс Смит в Liberty в ноябре 1932 года дал фильму высшую оценку в 4 звезды, «исключительно». «Пол Муни великолепен в роли жертвы каторжника. Все остальные роли хорошо сыграны, но они второстепенны по сравнению с напряженной, энергичной режиссурой Муни и Мервина Ле Роя». [15]
В декабре 1932 года New Republic писала, что это «один из лучших фильмов, которые Голливуд выпустил за многие дни. Он с несокрушимым реализмом рассказывает о том, как обращаются с заключенными, скованными цепями, и в то же время благодаря своей режиссуре и актерской игре он поднимается намного выше уровня простого журналистского разоблачения. Он покажет условия содержания заключенных миллионам людей». [16]
Джеремайя Кипп из журнала Slant Magazine в 2005 году написал: «Душераздирающие ужасы рабского труда в пенитенциарной системе аккуратно вплетены в чрезвычайно захватывающий сюжет». Но Кипп подумал: «Это больше похоже на бескомпромиссный тюремный фильм, чем на фильм-послание, поэтому его частая грубость больше похожа на откровенную чушь, чем на ханжество». [17]
Ким Ньюман написал в 2006 году для Empire : «Самый сильный из фильмов Warner Brothers начала 1930-х годов о «социальных проблемах», это обвинение организованной жестокости остается мощной, жесткой мелодрамой». И он сказал, что это был «удивительно [ sic ] бескомпромиссный портрет институциональной травли для столь раннего фильма». [18]
Фильм является одним из первых примеров использования кинематографа для привлечения сочувствия к заключенным, не разглашая при этом реальных преступлений заключенных. Американская аудитория начала сомневаться в легитимности правовой системы США, [19] и в январе 1933 года главный герой фильма Роберт Эллиот Бернс, который все еще находился в тюрьме в Нью-Джерси, и несколько других заключенных цепной банды по всей стране в США смогли подать апелляцию и были освобождены. [20] В январе 1933 года надзиратель цепной банды Джорджии Дж. Гарольд Харди, который также был превращен в персонажа в фильме, подал в суд на студию на один миллион долларов за демонстрацию в фильме «жестоких, жестоких и ложных нападок» на него. [21]
Номинации на премию «Оскар»: [22]
Премия Национального совета по рецензированию:
Другие победы:
{{cite magazine}}: Cite журнал требует |magazine=( помощь )
