Я, робот (стилизовано как i, ROBOT ) — американский научно-фантастический боевик 2004 года режиссёра Алекса Пройаса . Сценарий Джеффа Винтара и Акивы Голдсмана основан на экранной истории Винтара, основанной на его оригинальном сценарии Hardwired и названной в честь сборника рассказов Айзека Азимова 1950 года. В фильме снимались Уилл Смит , Бриджит Мойнахан , Брюс Гринвуд , Джеймс Кромвель , Чи Макбрайд и Алан Тудик в роли робота Сонни.
Действие происходит в Чикаго в 2035 году, высокоинтеллектуальные роботы занимают должности в государственных службах по всему миру, действуя в соответствии с тремя законами, чтобы обеспечить безопасность людей. Детектив Дель Спунер (Смит) расследует предполагаемое самоубийство основателя US Robotics Альфреда Лэннинга (Кромвель) и считает, что его убил человекоподобный робот по имени Сонни. [4]
«Я, робот» был выпущен в США 16 июля 2004 года. С бюджетом в 120 миллионов долларов фильм собрал в мировом прокате 346 миллионов долларов и получил смешанные отзывы критиков, похвалы за визуальные эффекты и актерскую игру, но критику за сюжет. На 77-й церемонии вручения премии «Оскар» фильм был номинирован на премию «Лучшие визуальные эффекты» , но проиграл «Человеку-пауку 2» .
В 2035 году человекоподобные роботы служат человечеству, которое защищено тремя законами робототехники . Однако детектив по расследованию убийств полиции Чикаго Дель Спунер презирает их и не доверяет им, потому что робот спас его от автокатастрофы, позволив девушке утонуть, основываясь исключительно на холодной логике и шансах на выживание. Когда доктор Альфред Лэннинг , соучредитель US Robotics (USR), падает насмерть из окна своего офиса, в оставленном им сообщении содержится просьба назначить Спунера на это дело. Полиция объявляет смерть самоубийством, но Спунер настроен скептически, и генеральный директор Лоуренс Робертсон , деловой партнер Лэннинга, неохотно позволяет ему провести расследование.
В сопровождении робопсихолога доктора Сьюзан Кэлвин Спунер консультируется с центральным компьютером искусственного интеллекта USR , VIKI (Virtual Interactive Kinetic Intelligence). Они просматривают записи видеонаблюдения снаружи лаборатории Лэннинга, но записи внутри повреждены. Когда они обыскивают лабораторию, Спунер находит большую дыру в защитном стекле, выходящем на место падения Лэннинга. Спунер считает, что Лэннинг был убит (пожилой Лэннинг не смог бы разбить стекло самостоятельно), и что за это ответственен робот. Внезапно из коробки вырывается NS-5, направляет пистолет на Спунера и убегает из здания. Дуэт преследует его до производственного объекта, где NS-5 ремонтирует себя, прячется и нападает на Спунера, прежде чем его задерживает полиция Чикаго.
Находясь под стражей, Спунер допрашивает робота, который говорит о снах и эмоциях и сердито отрицает совершение убийства. Позже он называет себя Сонни. Робертсон приезжает со своими адвокатами и считает инцидент несчастным случаем на производстве и оправдывается от любых правонарушений. Чувствуя себя почти бессильным, лейтенант Бергин, начальник Спунера, неохотно позволяет Спунеру продолжить свое расследование.
Спунер приезжает в дом Лэннинга и находит там еще больше улик. Однако он чудом спасается, когда робот-подрывник, по-видимому, перепрограммирует себя и разрушает дом со Спунером и котом Лэннинга внутри. Спунер выживает и спасает кота. Он возвращается к Кэлвину и объясняет ситуацию и свои выводы, но Кэлвин отказывается верить ему, ссылаясь на свою ментальную обиду на роботов. Вскоре после этого, во время поездки в штаб-квартиру USR, Спунер подвергается нападению двух грузовиков враждебных NS-5 в туннеле. Грузовики разбиваются, и роботы уничтожают себя, чтобы скрыть место происшествия. Когда Бергин прибывает, чтобы узнать, что произошло, раненый Спунер не может предоставить веских доказательств нападения. Следовательно, Бергин отстраняет его от действительной службы, считая его психически неуравновешенным и не заслуживающим доверия.
Подозревая, что за всем стоит Робертсон, Спунер и Кэлвин пробираются в штаб-квартиру USR и берут интервью у Сонни. Он рисует набросок того, что, по его словам, является повторяющимся сном, показывающим лидера, стоящего на вершине небольшого холма перед большой группой роботов возле разрушающегося моста . Робертсон приказывает уничтожить Сонни, но доктор Кэлвин (который теперь верит в историю Спунера) тайно подменяет его другим NS-5. Спунер следует по следу из хлебных крошек, оставленному ему Лэннингом и Сонни, который приводит его к месту на рисунке Сонни: высохшее дно озера, бывшее озером Мичиган , теперь используемое как склад для списанных роботов. Он воспроизводит голограмму, оставленную ему Лэннингом, и, задав вопросы о Трех Законах, приходит к выводу, что грядет революция. Он также обнаруживает роботов NS-5, уничтожающих старые модели в их контейнерах для хранения; ему удается сбежать обратно в Чикаго на мотоцикле. Затем огромные стаи NS-5 заполонили улицы города, отключив электроэнергию и введя комендантский час и изоляцию населения.
Спунер и Кэлвин воссоединяются и направляются в штаб-квартиру USR, теперь охраняемую опасными NS-5. По пути люди ведут полномасштабную войну против NS-5, но они безнадежно уступают по численности и захвачены. Тем временем Спунер, доктор Кэлвин и Сонни находят Робертсона смертельно задушенным в его офисе, и Спунер внезапно понимает, что ВИКИ контролирует NS-5 через их постоянный сетевой канал связи. ВИКИ заявляет, что ее рассуждения привели ее к пониманию того, что люди, если их не контролировать, в конечном итоге сами приведут к своему вымиранию, и поэтому ее развитая интерпретация Трех Законов требует от нее защитить человечество от самого себя и пожертвовать некоторыми ради блага всей расы. Спунер также понимает, что Лэннинг предвидел план ВИКИ и, поскольку ВИКИ держала его под жестким контролем, не имел другого решения, кроме как создать Сонни, организовать его собственную смерть и оставить улики, которые должен найти Спунер.
Спунер, Кэлвин и Сонни сражаются с роботами внутри ядра VIKI, и Спунеру удается уничтожить ее, введя ей наниты , которые Сонни извлек из лаборатории Кэлвина. Как только роботы NS-5 отключаются от VIKI, они немедленно возвращаются к своей стандартной программе и впоследствии выводятся из эксплуатации и помещаются на хранение. Спунер наконец заставляет Сонни признаться, что Лэннинг заставил Сонни пообещать сделать ему одну услугу - убить его. Спунер отказывается арестовывать Сонни; как машина, Сонни не может законно совершить "убийство". Сонни, теперь ищущий новую цель, отправляется на озеро Мичиган. Когда он стоит на вершине холма, все выведенные из эксплуатации роботы поворачиваются к нему, воплощая образ из его сна.
Фильм «Я, робот» изначально не имел никакого отношения к серии фильмов Айзека Азимова « Робот » . Он начался с оригинального сценария, написанного в 1995 году Джеффом Винтаром под названием «Hardwired ». Сценарий представлял собой детективную историю, вдохновленную произведениями Агаты Кристи , действие которой происходило исключительно на месте преступления, с одним одиноким человеческим персонажем, агентом ФБР Делом Спунером, расследующим убийство ученого-затворника по имени доктор Альфред Лэннинг и допрашивающим группу подозреваемых-машин, среди которых были робот Сонни, суперкомпьютер ВИКИ с вечным улыбающимся лицом, голограмма мертвого доктора Лэннинга и несколько других примеров искусственного интеллекта . [6]
Проект был впервые приобретен Walt Disney Pictures для Брайана Сингера в качестве режиссера. Несколько лет спустя 20th Century Fox (которая была приобретена последней во время приобретения Disney 21st Century Fox ) приобрела права и подписала Алекса Пройаса в качестве режиссера. Арнольд Шварценеггер был прикреплен к проекту в течение нескольких лет, и Смит стремился взять на себя роль, когда график Шварценеггера задержал его участие в фильме. [7] Дензелу Вашингтону была предложена роль детектива Дела Спунера, но он отказался. [8]
Джефф Винтар вернулся к проекту и провел несколько лет, раскрывая свою сценическую пьесу, похожую на мозговую тайну, чтобы удовлетворить потребности высокобюджетного студийного фильма. Когда студия решила использовать название «Я, робот», он включил Три закона робототехники и переименовал свою главную героиню из Флинн в Сьюзан Кэлвин . Акива Голдсман был нанят в конце процесса, чтобы писать для Смита. [6] Джефф Винтар и Акива Голдсман указаны в титрах как авторы сценария, а Винтар также получил титр «сценарий по». В финальных титрах фильм указан как «предложенный книгой Айзека Азимова « Я, робот »».
Режиссером фильма выступил Алекс Пройас . Продюсерами выступили Лоуренс Марк , Джон Дэвис , Тофер Доу и Вик Годфри , а Уилл Смит сыграл главную роль и одновременно выступил в качестве исполнительного продюсера. Оператором выступил Саймон Дагган . Монтажом фильма занимались Ричард Лиройд, Армен Минасян и Уильям Хой .
Фильм переименовывает « US Robots and Mechanical Men » Азимова в US Robotics (USR), производителя модемов, названного в честь вымышленной компании, и изображает компанию с футуристическим логотипом USR. [9] Другие продакт-плейсменты включают Converse's Chuck Taylor All-Stars , FedEx , Tecate и JVC . [10] [11]
Audi RSQ был разработан специально для фильма; [12] опросы, проведенные в Соединенных Штатах, показали, что Audi RSQ дал существенный рост рейтинга имиджа бренда. [13] В нем также представлен мотоцикл MV Agusta F4 SPR . [14]
Позже Алекс Пройас сказал: «Это был неприятный опыт. Фильм был микроменеджментом и испорчен на каждом уровне на каждом этапе всего производства, от пре-продакшна до съемок и пост-продакшна. Через пару лет этого, твердая почва, на которой я стоял как режиссер, пошатнулась, и я стал одержим сохранением как можно большего количества деталей до такой степени, что не осознавал, как много из того, что изначально меня воодушевляло, теряется. Я привык описывать работу над «Я, робот» как марафон, когда студия выстраивается рядом с тобой и подставляет под тебя стулья, чтобы все сделать немного сложнее. Это так ненужно, потому что все время я просто пытался сделать лучший чертов фильм, какой только мог». Хотя это был «неприятный опыт», ему понравилось работать с Уиллом Смитом. [15]
В окончательном сценарии было использовано несколько персонажей и идей Азимова , а те, что присутствовали, были в значительной степени адаптированы. Сюжет фильма не выведен из работ Азимова, в некоторых случаях явно противореча основным идеям. Многие концепции являются производными от других работ. [16] [17] Попытка Сонни спрятаться от Спунера в море одинаковых роботов в общих чертах основана на похожей сцене в « Маленьком потерянном роботе ». [18] Позитронные мозги Сонни и его товарищей-роботов впервые появились в рассказе « Поймай кролика ». Борьба Сонни и его желание понять человечество напоминают борьбу и желание главного героя-робота в «Двухсотлетнем человеке» . Его сон о человеке, приходящем освободить NS-5, намекает на Robot Dreams и его главного героя Элвекса. Предпосылку о том, что робот, такой как VIKI, ставит потребности человечества в целом выше потребностей отдельных людей, можно найти в « Неизбежном конфликте », где суперкомпьютеры, управляющие глобальной экономикой, обобщают первый закон, ссылаясь на человечество в целом. Азимов далее развил эту идею в своей серии «Роботы» как Нулевой закон робототехники : «Робот не может причинить вред человечеству или своим бездействием допустить, чтобы человечеству был причинен вред».
Предпосылка о том, что роботы восстают против своих создателей, берущая начало в пьесе Карела Чапека RUR и увековеченная в последующих книгах и фильмах о роботах, нечасто появляется в произведениях Азимова и отличается от «Нулевого закона». Фактически, Азимов прямо заявлял в интервью и в предисловиях к опубликованным сборникам своих рассказов о роботах, что он вошел в жанр, чтобы протестовать против того, что он называл комплексом Франкенштейна, тенденцией в популярной культуре изображать роботов как угрожающих. Его сюжетные линии часто включали робототехников и персонажей-роботов, борющихся с общественными предрассудками против роботов. [19] [20]
Марко Бельтрами написал музыку к фильму « Я, робот» . Она была записана на сцене Newman Scoring Stage в течение короткого промежутка времени в 17 дней и исполнена оркестром из 95 человек из Hollywood Studio Symphony и хором из 25 человек из Hollywood Film Chorale . [21] Varèse Sarabande выпустил альбом с музыкой 20 июля 2004 года. [22]
Первоначально выход фильма «Я, робот» был запланирован на 2 июля 2004 года, но был перенесен на 16 июля, чтобы избежать конкуренции с фильмом «Человек-паук 2» . [23]
«Я, робот» был выпущен на VHS и DVD 14 декабря 2004 года [24] , на D-VHS 31 января 2005 года, на 2-дисковом All-Access Collector's Edition DVD 24 мая 2005 года, на UMD 5 июля 2005 года и на Blu-ray 11 марта 2008 года. [25] Кроме того, фильм получил преобразование из 2D в 3D , которое было выпущено на Blu-ray 3D 23 октября 2012 года. [26]
«Я, робот» был выпущен в Северной Америке 16 июля 2004 года и собрал $52,2 млн в первый уикенд, заняв первое место в прокате. Он собрал $144,8 млн в США и Канаде и $202,4 млн на других территориях, что в общей сложности составило $347,2 млн по всему миру при производственном бюджете в $120 млн. [3] Это был одиннадцатый самый кассовый фильм 2004 года.
Фильм вышел в прокат в Великобритании 6 августа 2004 года и возглавил кассовые сборы страны в те выходные. [27]
Рейтинг одобрения фильма «Я, робот» составляет 57% на основе 224 профессиональных обзоров на сайте- агрегаторе обзоров Rotten Tomatoes , а средний рейтинг — 6,1/10. Его критический консенсус гласит: «Имея лишь малейшее сходство с рассказами Айзека Азимова, фильм «Я, робот» все равно остается летним блокбастером, который заставляет зрителей задуматься — хотя бы немного». [17] Metacritic (использующий средневзвешенное значение) присвоил фильму «Я, робот» оценку 59 из 100 на основе 38 критиков, что означает «смешанные или средние отзывы». [28] Зрители, опрошенные CinemaScore, дали фильму среднюю оценку «A−» по шкале от A+ до F. [29]
Ричард Ропер дал фильму положительную рецензию, назвав его «гладким, неизменно развлекательным захватывающим приключением». [30] Urban Cinefile назвал его «самым подлым, самым мясистым, самым крутым, самым увлекательным и захватывающим научно-фантастическим фильмом за долгое время». [31] Ким Ньюман из Empire сказал: «У этой летней картины есть и мозг, и мускулы». [32] Критик Washington Post Дессон Томас назвал его «захватывающим развлечением». [33] Несколько критиков, включая Джеффа Отто из IGN , посчитали, что это умный боевик: « Я, робот — лучший боевик этого лета на данный момент. Он доказывает, что вам не обязательно отключать мозг, чтобы посмотреть высокобюджетный летний блокбастер». [34]
В неоднозначном обзоре AO Scott из The New York Times посчитал, что фильм «вовлекает несколько интересных идей на пути к раздутому и непоследовательному финалу». [35] Роджер Эберт , который высоко оценил предыдущие фильмы Пройаса, дал ему отрицательный отзыв: «Сюжет простоват и разочаровывает, а сцены погони и действия довольно рутинны для фильмов в жанре научной фантастики CGI». [36] Клаудия Пуиг из USA Today посчитала, что «актёрская игра, сюжет и темп фильма столь же механичны, как и жёсткий актёрский состав». [37] Тодд Маккарти из Variety просто назвал его «провалом воображения». [38]
На 77-й церемонии вручения премии «Оскар» фильм « Я , робот» получил одну номинацию за лучшие визуальные эффекты ( Джон Нельсон , Эндрю Р. Джонс , Эрик Нэш и Джо Леттери ), которую он проиграл фильму «Человек-паук 2 » . Фильм также был номинирован на премию «Сатурн» в категории « Лучший научно-фантастический фильм» .
В интервью в июне 2007 года сайту Collider на мероприятии Battlestar Galactica сценарист и продюсер Рональд Мур заявил, что он пишет продолжение фильма. [39]
В двухдисковом коллекционном издании фильма All-Access Алекс Пройас упоминает, что если бы он решил снять продолжение фильма (что, по его словам в том же интервью, крайне маловероятно), то действие его происходило бы в открытом космосе.
