«Я, присяжные» — американский неонуарный [3] криминальный триллер 1982 года, снятый по одноимённому детективному роману-бестселлеру 1947 года Микки Спиллейна . История была ранее экранизирована в 3D в 1953 году. Ларри Коэн написал сценарий и был нанят в качестве режиссёра, но был заменён, когда бюджет фильма уже вышел из-под контроля после первой недели съёмок. [4] Его в короткие сроки заменил ветеран-режиссёр телевидения (и руководитель фильма «Мир будущего» 1976 года ) Ричард Т. Хеффрон . [5]
Детектив Джек Уильямс, потерявший левую руку в ходе Тетского наступления , застрелен в своей квартире. Его отчужденный друг, детектив Майк Хаммер (чью жизнь Джек спас, потеряв руку), предупрежден полицейским детективом Пэтом Чемберсом, чтобы тот держался подальше от этого, но он тем не менее расследует это дело самостоятельно. Он разговаривает с вдовой Джека Мирной, которая говорит, что они посещали клинику сексотерапии, которой руководит гламурный доктор Шарлотта Беннетт. Хаммер посещает клинику и находит в кабинете врача подслушивающее устройство Government Issue.
Секретарь Хаммера Велда идентифицирует квитанции Джека за бензин около Медвежьей горы, недалеко от летнего лагеря, которым руководит старый друг Хаммера Джо Батлер. Майк и Велда навещают Джо, который рассказывает им о военном проекте в Сайгоне , включающем использование наркотиков для превращения военнопленных в дружественных шпионов, и о том, как капитан Ромеро разработал технику контроля над разумом. Две машины агентов ЦРУ преследуют троих в автомобильной погоне, которая заканчивается тем, что Хаммер бросает коктейль Молотова в одну машину, заставляя ее съехать со скалы в воду, и блокирует дорогу своим автомобилем, а затем стреляет во вторую машину, заставляя ее взорваться.
ФБР отслеживает пистолет, которым убили Джека, до художника по спецэффектам Гарри Ланди, который сообщил о краже оружия. Хаммер навещает его на съемочной площадке, где Ланди получает ранение в спину от ножа-пулемета, выпущенного неизвестным убийцей, и на последнем издыхании признается, что отмыл пистолет гангстеру Чарли Калецки, но Калецки не хочет говорить с Хаммером о каких-либо связях с Ромеро.
ЦРУ, желая дистанцироваться от экспериментов Ромеро, подбрасывает ряд улик в попытке привести Майка Хаммера к Ромеро, чтобы Хаммер устранил Ромеро для них. ЦРУ поручает Чемберсу подбросить фотографию Ромеро в квартиру Джека в качестве приманки для Хаммера, и Ромеро дает доктору Беннету поддельный файл о деятельности Джека, который Хаммер расстраивается, прочитав во время визита в клинику Нортридж. Хаммер допрашивает сексуальных суррогатных близнецов, которые работали с Джеком, прежде чем наблюдать за доктором Беннеттом и ее командой секс-терапевтов за работой. Наблюдая за этим сеансом, Хаммер слышит, как на близнецов нападают, но слишком поздно, чтобы предотвратить их смерть от рук убийцы-психопата. После этих экстремальных событий Хаммер навещает доктора Беннетт в ее практике, и они становятся любовниками.
Убийца близнецов, Чарльз Кендрикс, был промыт Ромеро, который послал его похитить Велду. Отряд тайных операций Ромеро схватил Хаммера, пытал его и облил сильно избитого Хаммера дешевым спиртным, намереваясь столкнуть его насмерть в пробке. Хаммер поменялся ролями со своими похитителями, пробился на свободу и сбежал. Он мчится к квартире Кендрикса и не дает ему убить Велду, затем преследует Кендрикса по улицам Манхэттена и застреливает его. Убежденный, что Кендрикс был марионеткой, Хаммер сталкивается с детективом Чемберсом. Чемберс, снова получив тайные инструкции от ЦРУ, говорит Хаммеру, что Калецки поставил пистолет, которым убили Джека, и владел многоквартирным домом, где жил Кендрикс.
Хаммер захватывает Калецки и заставляет его ехать обратно в клинику Нортридж, где Ромеро теперь установил ряд укреплений и смертельных ловушек. Хаммер выпрыгивает из машины, прежде чем Ромеро подрывает мину, мгновенно убивая Калецки. Хаммер убивает всех головорезов Ромеро в стиле коммандос, затем перелезает через стену и в главное здание, чтобы противостоять Ромеро. После жестокой схватки Ромеро вырывает у него пистолет Хаммера, но Хаммер заткнул ствол, поэтому, когда Ромеро стреляет из пистолета, тот взрывается ему в лицо. Ромеро умирает прежде, чем Хаммер успевает получить нужные ему ответы о смерти Джека. Обыскивая офис Ромеро, Хаммер находит компьютерные файлы секретных операций Ромеро.
Позже Хаммер навещает доктора Беннетт у нее дома, неся дорого упакованный подарок, который оказывается протезом руки Джека. Хаммер предъявляет ей информацию, которую он раскрыл: она была тем злоумышленником, который убил Джека Уильямса. Шарлотта пытается соблазнить Хаммера и убить его с помощью спрятанного пистолета, но он опережает ее, пока они обнимаются, хладнокровно стреляя в нее. На последнем издыхании доктор Беннетт спрашивает Хаммер: «Как ты могла?» Используя знаменитую заключительную фразу из оригинального романа Спиллейна , Хаммер отвечает: «Это было легко».
По словам сценариста Ларри Коэна , изначально его наняли в качестве режиссера, но уволили после того, как он выразил актерам и съемочной группе свои опасения по поводу того, что у продюсеров заканчиваются деньги. [6] Коэн немедленно приступил к съемкам фильма «Q — Крылатый змей» в Манхэттене, снимая его одновременно с завершением Ричардом Т. Хеффроном фильма «Я, присяжные» . Коэн утверждал, что «мы закончили намного раньше их. Они сильно превысили бюджет, и компания обанкротилась. Они продали картину на распродаже по случаю банкротства». [6]
Для выхода фильма в кинотеатрах США в 1982 году MPAA потребовала незначительных сокращений сцены перерезания горла, чтобы фильм мог претендовать на рейтинг R. [7]
Перед премьерой в кинотеатрах Великобритании в том же году, 3 марта 1982 года, BBFC классифицировал фильм как фильм категории X (тогда это была обычная категория для зрителей старше 18 лет), потребовав внести некоторые сокращения, смягчившие сопоставление секса и насилия.
Когда 11 ноября 1986 года BBFC переклассифицировал фильм для домашнего видео в Великобритании, используя новую категорию 18 , для достижения этого рейтинга потребовалось в общей сложности четыре минуты монтажа (в тот момент британской истории BBFC был очень обеспокоен тем, что сексуально жестокие и эксплуататорские материалы были доступны дома на кассетах VHS). В эти видеомонтажи были включены расширенный разговор между Хаммером и сексуальными суррогатными близнецами, сцены оргии в клинике доктора Беннетта, которые перемежались оргазмом с жестокими пытками близнецов Кендриксом (убийцей-психопатом с опасной бритвой), монтажи к сцене, где женщине перерезают горло в китайском ресторане, и полное удаление скоростной поездки Хаммера на такси по Манхэттену, которая была тесно перемежается с садистской ножевой пыткой Велды Кендриксом. [8] [9]
Фильм изначально получил смешанные отзывы - некоторые рецензенты посчитали, что некоторые сюжетные линии из романа были смягчены в пользу наготы, насилия и расширенных сцен действия - и отметили, что сценарий Коэна содержал побочные сюжетные линии эпохи 1980-х годов, которых не было в романе, такие как правительственные заговоры, пытки и методы контроля над разумом (используемые как ЦРУ, так и мафией). [4] Другие посчитали, что предыстория Коэна ЦРУ/мафия добавила желанного сардонического качества в соответствии с духом Спиллейна и что наглядные сцены секса и перестрелки были ключом к верной адаптации лихорадочного повествования романа. [4] [10]
Дженнифер Даннинг из New York Times оценила подбор Ассанте и нашла этот фильм весьма занимательным:
По пути есть захватывающие погони и изобретательная кровь, включая водяную кровать, которая сочится кровью. Все заканчивается тем, что Хаммер штурмует заминированное убежище, один и без оружия, а затем проскальзывает через последний маленький толчок кровавой романтики. Я, Жюри, нацелен только на развлечение. И кого это волнует, когда рядом мистер Ассанте? [11]
Роджер Эберт похвалил фильм, Ассанте и Барбару Карреру и был особенно впечатлен игрой Лорен Лэндон в роли Велды:
Однако в «Я, присяжные» есть несколько собственных штрихов, и один из них зовется Велда. Она — личный секретарь Майка Хаммера, и ее играет Лорен Лэндон, высокая блондинка, которая была одним из борцов в «All the Marbles» Роберта Олдрича. Она абсолютно, захватывающе красива. И у нее есть легкая комическая манера поведения, что-то в ней, что действительно притягивает. Она влюблена в Хаммера, но он не уделяет ей ни минуты внимания. Тем не менее, она остается в хорошем настроении, и мы тоже. [12]
За десятилетия, прошедшие с момента выхода фильма, фильм Коэна и Хеффрона стал восхваляться подавляющим большинством поклонников Спиллейна , включая биографа и соавтора Спиллейна Макса Аллана Коллинза , как недооцененная классика криминального чтива/грайндхауса, наиболее точная экранизация тона и духа лихорадочной прозы Спиллейна и одна из двух великих экранизаций Майка Хаммера, вторая — широко хваленая апокалиптическая деконструкция Спиллейна « Поцелуй меня насмерть » Роберта Олдрича 1955 года с Ральфом Микером в главной роли . [13]
В своей книге 2012 года «Микки Спиллейн на экране» (в соавторстве с Джеймсом Л. Трейлором) Коллинз заявил:
Игра Ассанте имеет психотический оттенок, который делает его Хаммера, обновленного или нет, окончательным на сегодняшний день экранным изображением молодого Майка Хаммера. Где-то там, среди фрагментов Брандо и Сталлоне, есть ощущение самого Мика: Ассанте, очевидно, наблюдал за Спиллейном и имеет бантамскую походку с точностью до локтя — как и в случае с Биффом Эллиотом и Спиллейном, Ассанте подтверждает, что у маленького, широкогрудого Хаммера есть скорее бульдожьи, чем хулиганские качества, необходимые для сопереживания персонажу в переносе со страницы на экран героя-драчуна. Ассанте Хаммер возмущен; он готов рискнуть всем ради своей цели, потому что его Хаммеру просто наплевать; если он умрет в ходе своих поисков, пусть так и будет — «Вы относитесь к жизни слишком серьезно», — советует он нескольким испуганным невольным участникам своих различных военных игр. В другой раз он говорит Шарлотте, что «может убрать несколько подозреваемых по пути — я не идеален». Это Майк Хаммер в стиле 80-х. [13]
Фильм был выпущен неразрезанным на DVD-R в США 17 марта 2015 года компанией 20th Century Fox как часть их коллекции Cinema Archives. [14] Он также был выпущен неразрезанным в обновленном специальном издании Blu-ray в США 8 ноября 2016 года компанией Kino Lorber с комментариями историка кино Натаниэля Томпсона и биографа/режиссера/документалиста Коэна Стива Митчелла [15]