stringtranslate.com

Физавтотип

Печатная репродукция натюрморта XIX века, предположительно физавтотип Ньепса, датируемый примерно 1832 годом (оригинал из стекла был случайно уничтожен около 1900 года) [1]

Физавтотипия (от французского physautotype ) — фотографический процесс, изобретенный в ходе его исследования гелиографии Жозефом Нисефором Ньепсом и Луи Жаком Манде Дагером [2] в 1832 году, в котором изображения создавались с использованием остатков лавандового масла, растворенных в спирте, в качестве фотографического агента. [3] [4] Раствор наносился на серебряную или стеклянную пластину и давался высохнуть, после чего он приобретал порошкообразный белый вид. [ необходима цитата ] Затем пластину экспонировали в камере-обскуре в течение примерно 8 часов и проявляли парами спирта на основе нефти, [3] что приводило к тому, что наименее сильно экспонированные области становились пропорционально более прозрачными, создавая фотографическое изображение, которое было позитивным при просмотре на более темном фоне.

Краткая история

По пути в Англию Ньепс встретился в Париже с Луи Дагером, который имел репутацию специалиста по камерам-обскурам. Надеясь сократить время экспозиции своего битумного процесса, Ньепс решил в 1829 году привлечь Дагера к своим исследованиям. Это сотрудничество не принесло заметного прогресса в битумный процесс, однако оба партнера открыли новые фотографические процессы, используя в качестве светочувствительных агентов древесные смолы и остатки перегонки лавандового масла. Благодаря им время экспозиции сократилось примерно до 8 часов на солнце.

Химический принцип

Смолу расплавляют, и небольшую ее часть растворяют в спирте. Затем серебряную пластину, стеклянную пластину или зеркало покрывают раствором и оставляют сохнуть на подносе. После полного высыхания испарение спирта оставляет остаток из мельчайших диспергированных частиц смолы, которые придают пластине белый, размытый вид.

Под воздействием солнца экспонированные области, по-видимому, полимеризуются [5] , становясь нерастворимыми, в то время как неэкспонированные области остаются растворимыми. Пластина проявляется на поддоне с полученными из нефти спиртами, такими как керосин и скипидар, которые смывают неэкспонированные области. Процесс длится от 5 до 10 минут, и растворитель ни в коем случае не должен касаться пластины. Если оставить ее над парами на более длительное время, пластина продолжит проявляться, и конечный продукт будет прозрачной пластиной без ничего на ней. [6]

Процесс

Светочувствительным агентом этого процесса, усовершенствованного Ньепсом и Дагером в 1832 году, служил остаток перегонки лавандового масла.

  1. Ньепс и Дагер получили этот остаток, выпаривая лавандовое масло, нагревая его до тех пор, пока не получили сухой продукт. После выпаривания остается только темно-коричневая смола, высушенная под воздействием тепла, становящаяся твердой и хрупкой. В настоящее время лавандовое масло и процесс выпаривания обычно заменяют использованием скрипичной канифоли , которая плавится без какой-либо дальнейшей обработки.
  2. Ньепс и Дагер затем растворяли небольшое количество этой смолы в спирте, затем выливали раствор на хорошо отполированную серебряную пластину. Современные фотографы, интересующиеся этим процессом, обнаружили, что раствор должен быть около 1%. Любая грязь или жир на пластине будут видны на конечном изображении.
  3. После испарения спирта на пластине оставался равномерный белый осадок. Подготовленная таким образом пластина экспонировалась на свету в камере-обскуре в течение примерно 7–8 часов.
  4. После экспозиции пластину переворачивали и помещали над подносом с маслом из белой нефти (что-то вроде керосина или скипидара ). Паров этого керосина было достаточно, чтобы проявить изображение без какой-либо дальнейшей обработки.

Процесс дает непосредственно позитивные изображения, поскольку белый налет остается на пластине в местах, которых коснулся свет, в то время как пары керосина делают прозрачными зоны, которые не были освещены. Однако, с эффектом отражения на металле, появляющимся в местах, где белый налет стал прозрачным, изображения можно рассматривать как позитивные или негативные.

Ссылки

  1. ^ Жан-Луи Маринье. «Идентификация изображения под названием «Сервия стола» как физавтотипии, выполненной Ньепсом в 1832 – 1833 годах». Университет Париж-Юг . Проверено 20 мая 2016 г.
  2. ^ «Дагер и изобретение фотографии (физавтотипия)». Photo-museum.org.
  3. ^ ab "Art & Architecture Thesaurus, sv "physautotypes"". Getty.edu . Получено 10 декабря 2007 г. .
  4. ^ Роджер Уотсон; Хелен Раппапорт (2013). Захват света: история гения, соперничества и рождения фотографии . Pan Macmillan. ISBN 978-0-230-77151-2.
  5. ^ Тюрбан, Лайонел (10 ноября 2011 г.). «Disactis - Photographie par les Procédés Anciens: Physautotype или avant Daguerrotype». Disactis — Фотография в рамках древних процессов . Проверено 14 февраля 2019 г.
  6. ^ AlternativePhotography (2012-06-14). "Процесс физавтотипии". AlternativePhotography.com . Получено 2019-02-14 .

Внешние ссылки