Los Contemporáneos (что в переводе с английского означает «Современники») может относиться к мексиканской модернистской группе, действовавшей в конце 1920-х и начале 1930-х годов, а также к литературному журналу , который служил рупором и художественным средством группыс 1928 по 1931 год. В некотором смысле они выступали против резкой риторики .
Группа берет свое начало в дружеских отношениях и литературном сотрудничестве, которые были сформированы среди студентов, посещающих элитную Национальную подготовительную школу Мехико ; именно там основатели Хосе Горостиса , Карлос Пельисер , Бернардо Ортис де Монтельяно , Энрике Гонсалес Рохо и Хайме Торрес Бодет встретились впервые. Эта основная группа все вместе продолжила обучение в Национальном автономном университете Мексики , в частности на факультете юриспруденции , где они попали под влияние профессоров Антонио Касо и Энрике Гонсалеса Мартинеса , оба из которых были связаны с литературным обществом Ateneo de México. После этого в 1918 году было сформировано новое поколенческое и организованное общество под названием Nuevo Ateneo de la Juventud. Как литературное поколение, группа была наследницей модернизма , творчества Рамона Лопеса Веларде и традиций европейского авангарда . Именно в это время работы Los Contemporáneos начали появляться в журналах и студенческих периодических изданиях, таких как Pegaso (1917) и San-Ev-Ank (1918). В 1921 году к группе присоединились Сальвадор Ново и Хавьер Вильяуррутия ; позже в ее орбиту также войдут Хорхе Куэста и Хильберто Оуэн . Los Contemporáneos пользовались государственной поддержкой в период, когда Хосе Васконселос был министром народного образования (1920–24). Антониета Ривас Меркадо также была ее членом и покровителем.
Члены группы начали писать и сотрудничать в журналах и других литературных заведениях. Они также начали свои собственные издания, первое из которых, México Moderno , было описано как « обзор искусства и литературы » и выходило с 1920 по 1923 год. La Falange (декабрь 1922 — февраль 1923), названный «обзором латинской культуры », и Ulises (май 1927 — февраль 1928; см. также Teatro Ulises ), объявленный источником «любопытства и критики », были двумя другими недолговечными, хотя и влиятельными, литературными журналами, основанными и направляемыми Contemporáneos.
В 1928 году Торрес Бодет основал самое долгоживущее издательское начинание группы — журнал Contemporáneos . С июня 1928 года по декабрь 1931 года журнал публиковал, наряду с представительными работами своих основателей и союзников, статьи старых, более известных мексиканских, латиноамериканских и испанских писателей, а также переводы любимых американских и европейских авторов. Богатое и разнообразное содержание издания дополнялось дорогими деталями, такими как прекрасная журнальная бумага, фотографии и иллюстрации (которые стали возможны благодаря постоянным государственным субсидиям ).
В 1928 году Хорхе Куэста также опубликовал под эгидой издательства Contemporáneos поэтическую антологию под названием Antología de la poesía mexicana moderna , которая вызвала жаркую полемику из-за того, что в определенных литературных и интеллектуальных кругах воспринималось как вопиющие редакционные упущения. Само собой разумеется, что большую часть страниц антологии заняла поэтическая продукция Contemporáneos.
Центральную идеологическую позицию группы можно описать как позицию «современного [отсюда и название] культурного универсализма »: они осознавали возникновение беспрецедентной универсальности культурного выражения и инноваций (вызванных развитием капитализма и ускорением технического прогресса), в которых они стремились не просто участвовать, но и, через свою собственную особую точку зрения как мексиканских художников, вносить свой вклад. Как личности и как группа они продолжали расширять горизонты мексиканской поэзии. Contemporáneos были, если хотите, довольно современными. Не путать с временными — длящимися в течение короткого периода времени.
Contemporáneos всегда выражали большую признательность La Nouvelle Revue Française и его кружку писателей. Они также были очень внимательны к эволюции сюрреализма , и члены группы, находясь в Европе, вступили в контакт с лидерами движения, включая Андре Бретона , автора «Манифеста сюрреализма» . Наиболее важными литературными образцами и предшественниками Contemporáneos были: Гийом Аполлинер , Жан Кокто , Андре Жид , Марсель Пруст , Т. С. Элиот и Хуан Рамон Хименес ; причем Жид и Пруст были главными.
Contemporáneos создали работу, которая характеризовалась обширным, иногда эссенциализирующим, использованием метафоры и сложной образности , которая служила для выражения экспериментальных разобщений в повествовательном времени и пространстве, призванных передать или усилить определенные философские или научные концепции или проблемы. Иногда Contemporáneos обвиняли в литературной эффектности и элитарности , особенно по сравнению с группами, более политически активными и националистическими , такими как estridentistas , и в том, что они отдавали чрезмерное предпочтение воздушному и философскому по сравнению с крепким, мужественным и обыденным.