Flash Gordon — научно-фантастический телесериал, основанный наперсонажах одноименного комикса , созданного King Features Алексом Рэймондом . Черно-белый телесериал был западногерманским, французским и американским международным совместным производством Intercontinental Television Films и Telediffusion. Шоу транслировалось с 1 октября 1954 года по 15 июля 1955 года на канале DuMont Television Network .
Отклоняясь от сюжетной линии комиксов, сериал разворачивает события Флэша, Дейла Ардена и доктора Заркова в 3203 году. Будучи агентами Галактического бюро расследований, команда путешествует по галактике на своем звездолете « Небесный Флэш» , сражаясь с космическими злодеями по приказу командира Пола Ричардса.
Сериал оказался популярным среди американской аудитории, и критические отклики, хотя и скудные, были положительными. Флэш Гордон привлек мало внимания современных критиков. То немногое, что осталось, в целом отвергает сериал, хотя некоторые критические мысли были посвящены его представлению тем Холодной войны и капитализма .
Universal Studios владели правами на производство «Флэша Гордона» , но позволили им истечь. Бывшие руководители Universal Эдвард Грускин и Мэтти Фокс заключили сделку с владельцами «Флэша Гордона» King Features Syndicate на производство первых 26 эпизодов сериала. [1] Сериал был спродюсирован Грускиным и Венцелем Людеке. [2] Сценаристами «Флэша Гордона» были Грускин, Брюс Геллер и Эрл Маркхэм. Режиссерами эпизодов были Уоллес Уорсли-младший и Гюнтер фон Фрич . [2] Композиторы Курт Хойзер и Роджер Роджер предоставили большую часть оригинальной музыки.
Съемки начались в мае 1953 года, а основным местом съемок стала заброшенная пивная в Шпандау . [3] Среди актеров и съемочной группы только главные актеры и режиссер Уорсли говорили по-английски. Уорсли вспоминал, какие производственные трудности это вызвало:
«Независимо от того, какую галактику мы исследовали, все говорили с немецким акцентом. Использование немецких актеров, которые не говорили по-английски, требовало от нас использования большого количества крупных планов. Я стоял за камерой, правильно расположившись для взгляда актера, и читал его или ее реплику; затем актер повторял реплику, имитируя мое произношение и акцент». [4]
Бюджет сериала составлял 15 000 долларов США за эпизод [1] при съемочном графике по три дня на эпизод. Ссылаясь на споры о зарплате, Уорсли вышел из проекта после завершения первых 26 эпизодов. Производство было перенесено в Марсель под руководством Гюнтера фон Фрича для 13 последних эпизодов. [3] В то время продюсера Людеке заменил американский продюсер Эдвард Грускин.
Сериал снимался в Западном Берлине [5] и Марселе [3] как совместный проект Западной Германии, Франции и Америки, созданный компаниями Intercontinental Television Films и Telediffusion. [6]
Сериал транслировался в синдикации на большей части территории США, а также на Восточном побережье на телеканале DuMont Television Network . [7]
Variety отметил, что с технической точки зрения сериал «соответствует требованиям сценария, и среднестатистический зритель, вероятно, не заметит разницы в качестве между этим и отечественным продуктом». [38] «Флэш Гордон» сразу же стал популярен в Соединенных Штатах и продолжал транслироваться в синдикации до начала 1960-х годов. [39]
Современная критическая реакция на сериал была легкой, но в основном отрицательной. Производственные ценности часто высмеиваются, а сериал описывается как «дешевый». [40] Телевизионный сериал пострадал по сравнению с более ранними киносериалами, телевизионное воплощение было названо «значительно худшим», не имеющим «хороших концепций и сценариев» и «больше всего [не имеющим] Бастера Крэбба , который был Флэшем Гордоном». [41] Один положительный комментарий отмечает изображение Чамплином Дейла Ардена, который был преобразован из типичной девицы в беде сериалов в обученного ученого и «быстро соображающего, который часто спасал [Флэша и Заркова] от гибели». [42]
Теоретик кино Уилер Уинстон Диксон , далекий от осуждения сериала за его производственные ценности, считает, что «обильное [использование] кадров из архива и многочисленные внешние сцены, снятые в руинах разбомбленного мегаполиса, придают сериалу « Флэш Гордон» отчетливо опустошенный вид». [43] Он пишет, что его международное происхождение придает сериалу «интересное новое культурное измерение, даже ощутимую атмосферу расколотой культурной идентичности». [3] Диксон цитирует немецкого историка культуры Марка Бейкера , который пишет об одной конкретной сцене из эпизода «The Brain Machine» как об эмблеме этого культурного раскола. В сцене используются кадры из архива демонстрации рабочих Восточного Берлина 17 июня 1953 года против правительства Восточной Германии. Советские танки открыли огонь как по демонстрантам, так и по прохожим, тем самым подтвердив статус Восточной Германии как советского марионеточного государства в умах западных немцев. Бейкер предполагает, что американские зрители, вероятно, не знали о культовой силе, которую имели в Западной Германии изображения бегущих жителей Восточного Берлина, использовавшиеся для иллюстрации паники на Нептуне. [44]
Диксон, отмечая сходство между идеалами, пропагандируемыми «космическими операми», такими как «Флэш Гордон» , «Капитан Видео » и «Рокки Джонс», «Космический рейнджер» , и американскими ценностями холодной войны , утверждает, что такие сериалы были созданы для того, чтобы привить эти ценности своим молодым зрителям. [45] «Флэш Гордон» , пишет он, наряду с другими космическими операми, «имеет общую, объединяющую тему: мир во вселенной может быть достигнут только опасными усилиями и односторонним господством западных держав». [39] Это перекликается с более ранней критикой советского писателя Г. Аварина, который в советском киножурнале « Искусство кино» обвинил Гордона и других космических персонажей в том, что они являются «авангардом нового и большего « американского империализма »». [46] «Опустошенный вид» сериала, пишет Диксон, «подчеркивает реальную сцену, на которой разыгрывались действия космических опер». [1]
Физические копии двух эпизодов, «Побег во время» (8 октября 1954 г.) и «Ведьма Нептуна» (4 марта 1955 г.), хранятся в коллекции Дж. Фреда Макдональда в Библиотеке Конгресса . В настоящее время в открытом доступе доступны двадцать четыре эпизода , либо на различных DVD-релизах [47] , либо на таких веб-сайтах, как Internet Archive [48] и YouTube : эпизоды 1, 5, 6, 8, 9, 10, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 29, 34, 35, 36, 38 и 39. Разрешение видео варьируется в зависимости от качества исходного материала.
