stringtranslate.com

Контакты

Контакт ( немецкий: [kɔnˈtaktə] ⓘ , «контакты») —электронное музыкальноепроизведениеКарлхайнца Штокхаузена, созданное в 1958–1960 годах настудии электронной музыкиWestdeutscher RundfunkКёльнепри содействииГотфрида Михаэля Кёнига.[1]Партитура занимает 12-е место в каталоге произведений композитора и посвящена Отто Томеку [de].

История работы

Название работы «относится как к контактам между инструментальными и электронными звуковыми группами, так и к контактам между самодостаточными, строго охарактеризованными моментами . В случае воспроизведения через четырехканальный громкоговоритель оно также относится к контактам между различными формами пространственного движения». [2] Композиция существует в двух формах: (1) только для электронных звуков, обозначенная «№ 12» в каталоге произведений композитора, и (2) для электронных звуков, фортепиано и ударных , обозначенная «№ 12½». [3] [4] [5] [6] Еще одна театральная работа, Originale (№ 12⅔), написанная в 1961 году, включает в себя все из второй версии Kontakte . [7]

Номера разделов и подразделов

Партитура разделена на шестнадцать разделов со множеством подразделов, пронумерованных IA–F, II, III, IV A–F, VA–F, VI, VII A–F,VIII A–F, IX A–F, X, XI A–F, XII A 1 BA 2 , XIII A, A b , Ad , A e , A f B–F, XIV, XV A–F и XVI A–E [и F].

Техника и форма

По словам композитора, «В подготовительной работе к моей композиции Kontakte я впервые нашел способы привести все свойства [т. е. тембр , высоту тона , интенсивность и длительность ] под единый контроль» [8] , тем самым реализуя давнюю цель тотального сериализма . С другой стороны, « Kontakte , возможно, является последней из пьес Штокхаузена, в которой серийные пропорции решительно вмешиваются на чем-либо, кроме широкого формального уровня». [9] Самый известный момент, в самом центре работы, является мощной иллюстрацией этих связей: высокий, яркий, медленно колеблющийся тон спускается несколькими волнами, становясь громче по мере того, как он постепенно приобретает рычащий тембр, и, наконец, проходит ниже точки, где его можно услышать как высоту тона. Когда он пересекает этот порог, становится очевидным, что звук состоит из последовательности импульсов , которые продолжают замедляться, пока не станут устойчивым ритмом. С увеличением реверберации отдельные импульсы снова трансформируются в тоны. [10]

Штокхаузен также добился прогресса по сравнению со своей предыдущей электронной композицией Gesang der Jünglinge в области пространственной композиции, добавив параметры пространственного расположения, типа группы, регистра и скорости. [11] Kontakte состоит из четырех каналов, с громкоговорителями, размещенными по углам квадрата, окружающего аудиторию. С помощью «вращающегося стола», состоящего из вращающегося громкоговорителя, окруженного четырьмя микрофонами , он смог посылать звуки через и вокруг аудитории с беспрецедентным разнообразием. [12]

Издания

Существует несколько опубликованных изданий партитуры, отчасти из-за двух версий произведения, а отчасти из-за передачи авторских прав от Universal Edition к Stockhausen-Verlag в середине 1990-х годов. Universal Edition называет обе версии произведения № 12, тогда как Stockhausen-Verlag выделяет электроакустическую версию как № 12½.

Фильмография

Ссылки

  1. ^ Моравска-Бюнгелер 1988, 109.
  2. ^ Штокхаузен 1964, стр. 105.
  3. ^ Фризиус 2008, стр. 132.
  4. ^ Хейкинхеймо 1972, стр. 115.
  5. ^ Штокхаузен 1964, стр. 104.
  6. ^ Штокхаузен 1971, стр. 384.
  7. ^ Штокхаузен 1964, стр. 107.
  8. ^ Штокхаузен 1962, стр. 40.
  9. ↑ Toop 1981, стр. 189.
  10. ^ Кларк 1998, стр. 225.
  11. ^ Toop 2005, стр. 170.
  12. ^ Maconie 2005, стр. 208–209.

Цитируемые источники

Дальнейшее чтение