Осажденный (итальянское название: L'assedio ) — фильм 1998 года Бернардо Бертолуччи с Тэнди Ньютон и Дэвидом Тьюлисом в главных ролях. Фильм основан на рассказе «Осада» Джеймса Лэсдана и должен был быть 60-минутной телепьесой, пока Бертолуччи не решил расширить его.
Действие фильма начинается в неназванном африканском городке, где Шандурай (Тандиве Ньютон) с тревогой наблюдает, как полиция увозит школьного учителя.
В Риме Шандурай теперь работает горничной у Джейсона Кински (Дэвид Тьюлис), эксцентричного английского пианиста и композитора, а также перспективного студента-медика. Кински влюблена в Шандурай, отправляя ей подарки в комнату через кухонный лифт . Один из подарков — кольцо, которое приводит к страстному предложению руки и сердца, которое она отвергает. На вопрос, как он может заставить ее полюбить его, она кричит: «Вытащите моего мужа из тюрьмы!» Только тогда Кински понимает, что Шандурай женат.
Шандурай замечает, что гобелен и несколько статуэток, которые она вытирала, теперь отсутствуют. Позже Кински начинает сочинять, используя Шандурай, пылесосящего поблизости, как свою музу. Услышав его фортепианные риффы, она сама начинает влюбляться.
Кински торгуется с африканским священником по поводу нераскрытой сделки. Возвращаясь домой из школы, Шандурай поднимает глаза и видит, как пианино Кински опускают в грузовик; он его продал. Из письма она узнает, что Кински собрал деньги, чтобы обеспечить освобождение ее мужа. Он приезжает в Рим. Накануне своего приезда Шандурай расстегивает рубашку спящего Кински и сворачивается с ним в постели. Наступает утро, и ее муж звонит в дверь внизу. Сначала Шандурай не реагирует. Затем она встает, и фильм заканчивается тем, что ее муж все еще ждет у двери.
Клэр Пиплоу первой предложила адаптировать рассказ Джеймса Лэсдуна «Осада», который впервые появился в книге автора 1985 года «Серебряный век » (опубликованной в США под названием « Затмение делириума и другие рассказы »). [1] Бертолуччи задумал проект как часовой телевизионный фильм, но расширил его для театрального релиза, увидев отснятый материал на большом экране. Тем не менее, фильм оставался малобюджетным с небольшой командой и напряжённым графиком съёмок по 20-25 сцен в день, что примерно в четыре раза превышало обычный темп режиссёра. По словам Пиплоу и Бертолуччи, проект, первая история любви Бертолуччи, был особенно подходящим для них как супружеской пары. Пиплоу выступила и в качестве сценариста, и, неофициально, в качестве сорежиссёра. [2]
Короткий рассказ отличался от сценария тремя существенными моментами: действие происходило в Лондоне, а не в Риме; женщина была родом из Латинской Америки, а не из Африки; и Кински был изображен толстым и намного старше, чем он был в фильме. Пиплоу добавил персонажа, друга Шандурая Агостино, чтобы противопоставить общительность Шандурая социальной неловкости Кински. При структурировании истории Бертолуччи намеревался минимизировать экспозицию , предоставив зрителям самим складывать воедино отношения между персонажами. Тьюлису также приходилось догадываться о происхождении и мотивах своего персонажа: персонаж Кински был задуман как «загадка» без какой-либо предыстории, кроме того, что он унаследовал свою виллу от тети. [2]
Большая часть действия была снята и установлена [3] в доме 8 по улице Виколо дель Боттино в Риме . Вилла, несмотря на свое расположение в богатом районе Испанской лестницы , была заброшена, ее владелец умер, ее наследники пренебрегали ею. Когда Бертолуччи и Пепло впервые столкнулись с ней, вилла была такой, какой она изображена в конце фильма, в основном немеблированный дом с голыми стенами и заросшим садом. Но дом соответствовал критериям режиссера для винтовой лестницы, и Бертолуччи понравился внешний вид за его два контрастных фасада, один из которых выходил на узкую улицу, ведущую к станции метро, а другой примыкал к Испанской лестнице. Уличные сцены в обоих местах снимались скрытой камерой, что позволяло актерам общаться с прохожими. На протяжении всего фильма ручная камера использовалась примерно для половины кадров. [2]
Африканские сцены, которые открывают фильм и иногда появляются впоследствии, были сняты в последнюю очередь, в течение четырех дней в Найваше , Кения, с аэросъемкой озера Туркана , хотя никакая конкретная африканская страна не была определена или подразумевалась. После просмотра африканских кадров Бертолуччи перемонтировал первые полчаса смежных сцен, снятых в Риме. [2]
Сайт-агрегатор Rotten Tomatoes дал фильму «Осажденный» рейтинг 75% среди критиков на основе 48 рецензий. [4]
Стивен Холден в New York Times нашел минимальные диалоги фильма освежающим отходом от того, что он назвал эпохой телевизионной болтовни . Он назвал « Осажденных » «целенаправленным романтическим исследованием невербальных связей между людьми, которые могут перерасти в любовь. Наполненный богатыми, сверкающими образами мира, представленного как сбивающая с толку прекрасная мозаика, фильм имеет один из самых скудных сценариев среди всех фильмов, выпущенных в этом году. Поскольку чувства, которые исследует эта история любви, строятся больше через музыку, чем через разговоры, и через таинственные деяния, совершенные одним персонажем и наблюдаемые другим, которые, кажется, не складываются. Даже после того, как история заканчивается, витает скрытое чувство тайны». [5]
Реакция Роджера Эберта была почти диаметрально противоположной, он назвал фильм «фильмом о том, будут ли двое людей, не имеющих ничего общего, не имеющих содержательных разговоров, заниматься сексом — даже если это означает отбросить все, что мы узнали о женщине. Речь также идет о том, увидим ли мы ее грудь. Как может режиссер такой утонченности в фильме с таким стилистическим изяществом рассказать такую поверхностную и уклончивую историю? Но подождите. Фильм также затрагивает расу, политику и культуру и сводит их все к удобным сюжетным моментам. Социальные ценности в этом фильме не были бы удивительными в фильме, снятом 40 лет назад, но видеть их серьезно предложенными [в 1999 году] — это поразительно». [6]
Несмотря на разнородные темы, фильм 2002 года « Город Бога» , в котором изображены банды в Рио-де-Жанейро , был вдохновлен «Осажденным». Режиссеру Фернанду Мейреллишу , получившему образование архитектора, понравилось, как Бертолуччи использовал физическое пространство, которое служило для того, чтобы показать раннее чувство дислокации Шандурая и в конечном итоге чувство места. Бертолуччи добился этого, сначала используя длиннофокусные объективы , а затем переходя к более коротким фокусным расстояниям по мере развития фильма, тем самым расширяя вид и углубляя фокус. В результате, сказал Мейреллиш, зрители начинают «видеть, куда ведет лестница, и Бертолуччи начинает объяснять географию. Почти в последнем кадре камера смотрит с крыши дома, который вы теперь действительно знаете; я мог бы нарисовать этот дом. Затем она панорамирует через метро и площадь за зданием, и вы видите дом в мире. История начинается в лабиринте, и в конце вы все понимаете». Мейреллес применил обратный подход в фильме «Город Бога» , перейдя от снимков горизонта на 32- и 40-миллиметровую камеру к снимкам переулков с более длинным фокусным расстоянием, чтобы передать ощущение ловушки. [7]