«Купальщица из Вальпинсона» (фр. La Grande Baigneuse ) — картина французскогохудожника - неоклассика Жана Огюста Доминика Энгра (1780–1867), написанная в 1808 году. С 1879 года картина находится в Лувре . Картина была написана во время учебы художника во Французской академии в Риме и изначально называлась «Сидящая женщина» , но позже стала известна по имени одного из ее владельцев в XIX веке.
Энгр и раньше писал обнаженные женские тела, например, « Купальщица» 1807 года, однако эта работа широко считается его первой большой трактовкой этой темы. Как и в предыдущей небольшой работе, модель показана сзади; однако «Купальщица из Вальпинсона» лишена откровенной сексуальности более ранней картины, вместо этого изображая спокойную и размеренную чувственность. [1] Энгр возвращался к форме этой фигуры несколько раз в своей жизни; кульминацией стала «Турецкая баня» 1863 года, где центральная фигура на переднем плане, играющая на мандолине, вторит по ритму и тону модели купальщицы из Вальпинсона. [2] [3]
Хотя картина не была встречена критиками благосклонно, когда она была впервые выставлена, почти пятьдесят лет спустя, когда репутация художника уже прочно укрепилась, братья Гонкуры написали, что « сам Рембрандт позавидовал бы янтарному цвету этого бледного торса», а Лувр описал ее как «шедевр гармоничных линий и нежного света» [4] .
Шарль Бодлер (1821–1867) описал модель как обладающую «глубокой сладострастностью», однако во многих отношениях она представлена как по сути целомудренная . [4] Это противоречие очевидно во многих элементах картины. Поворот ее шеи и изгибы ее спины и ног подчеркиваются падением металлически-зеленых драпировок, вздутием белой занавески перед ней и складками простыней и белья. Однако эти элементы противостоят прохладному тону, в котором представлена ее плоть, а также таким элементам, как элегантный мрамор с черными прожилками слева от нее. [1]
Отмечая способность Энгра рисовать человеческое тело в уникальной манере, художественный критик Роберт Розенблюм писал, что «конечный эффект [ Купальщицы Вальпинсона ] заключается в магической остановке времени и движения — даже законов гравитации... фигура, кажется, невесомо парит на эмалевой гладкости поверхности, оказывая лишь самое легкое давление, а гравитационные ожидания самых тяжелых земных форм оказываются на удивление противоречивыми» [1] .