Rhinestone — американский музыкальный комедийный фильм 1984 года, снятый Бобом Кларком по сценарию Сильвестра Сталлоне и Фила Олдена Робинсона , в главных ролях Сталлоне, Долли Партон , Ричард Фарнсворт и Рон Лейбман . Он основан на хите 1975 года « Rhinestone Cowboy », написанном Ларри Вайсом . Несмотря на критический и финансовый провал, фильм породил два хита в 10 лучших стран для Партона.
Джейк Фаррис, кантри -певец, застрявший в долгосрочном контракте на выступления в "The Rhinestone", грязном городском ковбойском ночном клубе в Нью-Йорке, хвастается менеджеру клуба Фредди, что она может сделать из кого угодно кантри-сенсацию, настаивая на том, что она может превратить любого обычного парня в кантри-певца всего за две недели. Фредди принимает пари Джейка, выставляя остаток контракта Джейка (если она выигрывает пари, контракт становится недействительным; если проигрывает, добавляется еще пять лет). Затем он повышает ставки: если Джейк проигрывает, она также должна спать с ним.
Проблема в том, что Фредди может выбрать мужчину, и он выбирает неприятного таксиста из Нью-Йорка по имени Ник Мартинелли. У Ника не только нет никакого музыкального таланта, он утверждает, что ненавидит кантри-музыку "хуже печени ". Понимая, что она застряла с Ником, она забирает его к себе домой в Теннесси, чтобы научить его ходить, говорить и вести себя как настоящая кантри-звезда. Находясь там, ему приходится мириться с постоянными придирками и руганью Джейка по поводу его поведения, культурным шоком от незнания Юга и бывшей невестой Джейка Барнетт Кейл, которая подружилась с Ником, а затем отвернулась от него, когда поняла, что у них с Джейком возникли чувства друг к другу.
Все это приводит к тому, что Ник исполняет песню в The Rhinestone, где толпа — сумасшедшая группа задир и «жаждущих крови». После первой попытки Ника спеть бомбы, он поворачивается к группе и говорит: «Ладно, ребята, давайте подхватим ритм», и группа начинает играть песню в более рок-н-ролльной версии, и он покоряет толпу. В конце концов, Джейк получает обратно свой контракт, и они с Ником начинают петь еще одну песню, подразумевая, что они продолжат свои зарождающиеся отношения вместе.
Сталлоне, как сообщается, отказался от «Романа с камнем» (1984), чтобы снять «Райнстоун» . Ему заплатили 5 миллионов долларов и процент от сборов. [2]
Руководители Fox и Paramount проявили интерес. Интерес Paramount испарился после того, как президент Майкл Эйснер рассмотрел проект и ему он понравился, но недостаточно, чтобы ввязаться в тендерную войну с другой студией. Руководитель производства Fox Шерри Лансинг была достаточно воодушевлена, чтобы выкупить его у Embassy примерно за 60 000 долларов, сказав сценаристу Филу Олдену Робинсону , что это лучшая история любви и лучшая комедия, которую они читали за последние годы. Им понравился диалог, и они говорили о том, чтобы предложить Робинсону общую сделку, в которой он будет писать, режиссировать и продюсировать будущие проекты.
Однако, когда Шерри Лэнсинг покинула Fox, ее преемник Джо Уизан пересмотрел все проекты в разработке. Уизан чувствовал, что сценарий Rhinestone не сможет двигаться вперед, если они не смогут привлечь для него крупных звезд. Он и несколько руководителей Fox пересмотрели список актеров, которые могли бы сняться вместе с Долли Партон. Они были обеспокоены тем, что им нужно найти кого-то, кто мог бы быть правдоподобным в роли таксиста из Нью-Йорка и обладал бы достаточной харизмой, чтобы его не сдуло с экрана присутствием Партон — который, как думали некоторые руководители Fox, сделал именно это с Бертом Рейнольдсом в фильме «Лучший маленький бордель в Техасе» (1982). Майк Овитц , чья фирма по поиску талантов Creative Artists Agency представляла Партон (и Сталлоне), вмешался и настоял на том, чтобы Fox взяла одного из своих звезд-мужчин, если они хотели Партон; CAA выступала за Сталлоне. По словам одного инсайдера, CAA заявили: « Если она вам нужна, вам лучше взять его », и « это был конец обсуждений того, можно ли получить кого-то еще на эту роль ». Агенты Сталлоне в CAA позиционировали его как режиссера фильма « Райнстоун » . Когда Сталлоне отказался от этой должности, было решено позволить ему фактически стать режиссером картины, хотя Дон Циммерман и должен был быть официальным режиссером. Но Циммерману так и не посвятили в этот секрет. Он думал, что он единственный режиссер. [4]
Сильвестр Сталлоне предварительно был настроен на работу над фильмом для Paramount, прежде чем начать производство Rhinestone для Fox. Продюсеры Paramount, Дон Симпсон и Джерри Брукхаймер , столкнулись с теми же проблемами, что и их коллеги из Fox, после того, как Сталлоне предложили главную роль в фильме «Полицейский из Беверли-Хиллз» , Сталлоне сказал руководителям Paramount, что хочет внести несколько изменений, а затем приступил к переписыванию сценария. Симпсон и Брукхаймер, имевшие больший опыт в продюсировании высокобюджетных, концептуальных проектов, чем руководители Fox, ответили, что они не хотят снимать сценарий в переписанном виде, и быстро вышли из переговоров со Сталлоне и его представителями. [5]
Когда фильм Paramount провалился, дата начала съемок Rhinestone была перенесена. Первоначальные четыре или пять месяцев подготовительного планирования были сокращены до двух с половиной. Чтобы еще больше усложнить ситуацию, Сталлоне решил, что сценарий нужно переписать.
Когда Fox купила его сценарий, они изначально сказали Филу Олдену Робинсону, что они намерены, чтобы он сделал любые переписывания, если это необходимо; но они были искренни с самого начала, дав Робинсону понять, что не могут этого обещать. Студия запланировала встречу для Сталлоне и Робинсона, чтобы обсудить изменения в сценарии. Студия хотела, чтобы Сталлоне руководил Робинсоном в процессе переписывания. Но утром встречи Робинсон был отозван. Сталлоне хотел переписать сценарий сам.
По словам Робинсона, Сталлоне сделал два черновика, один хуже другого. Сталлоне за несколько коротких недель выбросил то, на написание чего Робинсону потребовался год. Сталлоне изменил отношение своего персонажа, сделав его более уличным и менее уязвимым.
«Сценарий Сталлоне очень похож на черновик », — сказал один наблюдатель. « Не чувствуется, что в выбор вложено много работы. В сценарии было много фактуры, много обаяния, и персонажи были очень хорошо определены, и они прошли через тщательно продуманные последовательности изменений характера. Все это исчезло ». Оригинальный сценарий был тщательно проработан, чтобы исключить клише. Сталлоне добавил их.
Руководители Fox согласились, что изменения Сталлоне в целом навредили сценарию. За семь недель до начала основных съемок студия заявила, что не будет снимать фильм на основе пересмотренного сценария. Фила Олдена Робинсона снова пригласили и попросили «восстановить очарование » оригинала и « вернуть тех замечательных персонажей », не меняя ни одного диалога, который Сильвестр Сталлоне написал для себя. Робинсон возразил, сказав руководителю Fox Джо Уайзану, что в сценарии были проблемы с ужасными диалогами. Уайзан ответил: « Добро пожаловать в Голливуд ». Робинсон неохотно согласился на ограничения студии на переписывание. Он говорит, что смог решить некоторые структурные проблемы и попытался разобраться в изменениях Сталлоне. Когда он сдал его, студия сказала, что новый сценарий отличный, и один из руководителей поклялся, что Сталлоне либо сделает его таким, как он был написан, либо уйдет. Когда они показали изменения Сталлоне, он сказал: « Хорошо, хорошо. Мне осталось внести всего несколько изменений ». Затем Сталлоне приступил к восстановлению большинства своих изменений. Студия была недовольна новыми правками Сталлоне. Первоначальный сценарий Робинсон для Rhinestone был небольшим фильмом о волевой женщине с Юга, решившей владеть рестораном на Манхэттене. [6] К тому времени, как правки Сталлоне были завершены, фильм превратился в историю о чудесной победе таксиста из Нью-Йорка на конкурсе исполнителей песен в стиле кантри-вестерн [7] (конкурсе, который заставил героиню Партон лечь в постель со своим подлым боссом, если они проиграют конкурс).
« CAA практически взяла на себя [фильм]», — говорит один инсайдер. « И одной из причин, по которой они смогли взять на себя управление, было то, что Twentieth Century Fox в то время управлялась людьми, которые не были сильными режиссерами. У них были люди, которые не имели опыта в создании фильмов . У них были директора по маркетингу, редакторы сюжетов и бывшие агенты, но у них не было режиссеров, управляющих этим местом ». Передав проект Сталлоне, они отдали фильм тому, кто был сценаристом и режиссером. И они знали, что если что-то пойдет не так, они всегда смогут свалить вину на Сталлоне.
Когда начались съемки фильма, сразу же возникли проблемы с производством. Дон Циммерман думал, что он режиссер. Но Сталлоне говорил ему, что делать, импровизировал сцены и вносил изменения по своему усмотрению. По мнению всех, включая Сталлоне, первые несколько недель были катастрофой.
Напряжение усилилось, когда Сталлоне и Дон Циммерман поспорили из-за оператора. Сталлоне был недоволен видом фильма. Циммерман считал, что оператор отлично справляется со своей работой, и был предан ему. Сталлоне выгнал оператора, и после этого, как говорит Дон Циммерман , их отношения быстро испортились.
Три недели производства Дон Циммерман был уволен. Его контракт был урегулирован, и производство было закрыто, пока студия искала нового режиссера. CAA предложила Fox нанять Боба Кларка , который снял хитовый фильм Porky's, который Fox распространяла [8] — вопреки более поздним заявлениям Сталлоне, режиссер Майк Николс никогда не рассматривался, не говоря уже о связях с Rhinestone . Николс все еще был очень предан своему агенту Сэму Кону из ICM на протяжении 1980-х годов; [9] и CAA курировала основные приобретения талантов (пакетов) на Rhinestone в это время. Поскольку новый режиссер должен был быть приемлемым для Сильвестра Сталлоне, не помешало то, что оба были представлены CAA. Сообщается, что Кларк получил 1 миллион долларов за режиссуру плюс гарантированный гонорар за свой следующий проект на Fox, независимо от того, был ли он когда-либо спродюсирован. Считается, что этот проект ранее был отклонен студией. Первые три недели съемок были выброшены (все кадры, снятые Циммерманом, включая съемку на местности в Нью-Йорке и Нэшвилле). Зная свою репутацию проблемного съемочного процесса, Сильвестр Сталлоне беспокоился, что его не укажут на роль злодея в этой смене производства, поэтому он сказал репортеру, что изменение было сделано из-за паники руководителей студии, когда фильм отстал от графика. [10]
После недельного простоя, и теперь под руководством Боба Кларка, производство продолжило снимать в Теннесси, прежде чем переехать в Лос-Анджелес , Калифорния, « чтобы начать с нуля »; После того, как Сталлоне настоял на том, что погода в Теннесси слишком холодная, что позже привело к проблемам с непрерывностью. Производство планировало использовать долину Сан-Фернандо для повторных съемок. Сталлоне продолжал переписывать сценарий по мере продвижения производства. Робинсон говорит, что когда Кларка наняли, он был с четким пониманием того, что никто не может прикасаться к сценарию, кроме Сталлоне. Если Кларк хотел внести какие-либо изменения, он должен был обратиться к Сталлоне.
Среди прочих правок Сталлоне сделал свою роль больше, чем у Долли Партон, перевернув оригинальный сценарий, в котором ее персонаж доминировал. Если Партон и возражала против изменений, она никогда не поднимала шума. По всем отзывам, с ней было приятно работать.
Выступление Кларка в качестве режиссера было достойным восхищения, учитывая, что у него было так мало времени на подготовку, и он руководил волевой Сталлоне по сценарию, в который тот был заперт. Дон Циммерман говорит, что Сталлоне продолжал делать все, что хотел, несмотря на надежды Fox, что новый режиссер сможет его контролировать. [11]
Оригинальный сценарист Фил Олден Робинсон был настолько оскорблен переделкой Сталлоне его оригинального сценария, что некоторое время подумывал убрать свое имя из титров фильма. Позже он убедился, что наличие его имени в фильме такого «калибра» будет хорошо смотреться в его резюме.
В 2006 году Сталлоне сказал:
Самое веселое, что я когда-либо видел на съемках фильма, было с Долли Партон в фильме RHINESTONE. Я должен сказать всем прямо сейчас, что изначально режиссером должен был быть Майк Николс , таково было намерение, и съемки должны были проходить в Нью-Йорке, в грязи, с Долли и мной, с дерзкими манерами, исполненными как два антагониста, сведенных судьбой. Я хотел, чтобы музыку в то время писали люди, которые придали бы ей своего рода странную остроту. Хотите верьте, хотите нет, но я связался с менеджментом Whitesnake, и они были готовы написать несколько очень интересных песен вместе с песнями Долли. Но меня попросили приехать в Fox и обойти режиссера Боба Кларка. Боб хороший парень, но фильм пошел в направлении, которое буквально разбило мой внутренний кукурузный счетчик вдребезги. Я бы многое сделал по-другому. Я бы определенно избегал комедии, если бы она не была темной, как темный бельгийский шоколад. Глупая комедия не сработала для меня. Я имею в виду, будет ли кто-то платить, чтобы увидеть Джона Уэйна в причудливом фарсе? Вряд ли. Я бы остался более верен себе и тому, что предпочтет публика, а не пытался бы растягивать и тратить кучу времени и терпения людей. [12]
Сталлоне сказал, что сожалеет о создании фильма. [13]
Фильм подвергся резкой критике после выхода на экраны и в целом считается коммерческим и критическим провалом. На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 19% на основе отзывов 16 критиков. [14] На Metacritic фильм имеет средневзвешенный балл 36 из 100 на основе отзывов 9 критиков, что указывает на «в целом неблагоприятные отзывы». [15] Тем не менее, альбом саундтреков дал Долли Партон два сингла в десятке лучших кантри-синглов: « Tennessee Homesick Blues » и «God Won't Get You».
Журнал Variety писал: «Легко оправдывая свое название, «Стразы» — самая искусственная и синтетическая смесь, которая когда-либо попадала на экраны». [16]
Фил Олден Робинсон публично дистанцировался от фильма во время его выхода. [2] Робинсон предпринял весьма необычный шаг, организовав собственную рекламную кампанию, раскритиковав фильм, заявив, что юмор и интеллект оригинального сценария были заменены вульгарностью, карикатурой и фарсом. Отмежевавшись от картины, он отправил кинокритикам письма, в которых объяснил, что случилось с его сценарием. По его словам, это был хрестоматийный пример студии, добровольно жертвующей качеством сценария ради того, что воспринималось как рыночная привлекательность звездного кастинга. [5]
« Я долго думал, прежде чем высказаться », — говорит Робинсон. « Конечно, общепринятая точка зрения заключается в том, что вы не должны открывать рот. Но мне было трудно жить с этим. Я писал письма, давал интервью и много общался с прессой. Я не мог ничего сделать. Я имею в виду, я ничего не делал и не мог продолжать это делать. Я бы лучше принял на себя удар за то, что говорю то, во что верю, и за то, что говорю правду, чем просто дал бы индустрии знать, что со мной можно так поступать. Поэтому я много общался с прессой и не получил удара. Сталлоне позвонил моему агенту и был в ярости, но это было все. Люди на студиях, даже на Fox, звонили и говорили, что мы рады, что вы это сделали, и что уже давно пора кому-то это сказать. Сценаристы, конечно, были в восторге. Мне на самом деле звонили люди, которые работали над фильмом, агенты и те, кто был связан со Сталлоне, и говорили: мы рады, что вы это сделали, мы не можем сказать этого Слаю, но вы правы » . [7]
В своей автобиографии 1994 года Партон сказала о фильме: «Я думаю, публика не хотела видеть Сильвестра Сталлоне в комедии – или видеть меня в роли Сильвестра Сталлоне». [17]