Обложка сценария издания 1957 года, на которой Лоуренс Оливье изображен в роли Арчи Райса.
«The Entertainer» — трёхактная пьеса Джона Осборна , впервые поставленная в 1957 году. Его первая пьеса, Look Back in Anger , привлекла неоднозначные отзывы, но большую огласку. [1] Изобразив « сердитого молодого человека » в более ранней пьесе, Осборн по просьбе Лоуренса Оливье [2] написало сердитом мужчине средних лет в «The Entertainer» . Её главный герой — Арчи Райс, неудачливый артист мюзик-холла. Годы спустя Тони Ричардсон , который руководил премьерным сезоном « The Entertainer », описал Арчи как «воплощение национального настроения... Арчи был будущим, упадком, кислятиной, пеплом былой славы, куда направлялась Британия». [3] Первое представление состоялось 10 апреля 1957 года в театре Royal Court в Лондоне. Этот театр был хорошо известен своей приверженностью новой и нетрадиционной драме, и включение в состав такой звезды Вест-Энда, как Оливье, вызвало большой интерес. [4]
Синопсис
Пьеса состоит из трех актов, разделенных на тринадцать сцен. Некоторые из них происходят в доме семьи Райс, а другие показывают Арчи Райса на сцене мюзик-холла.
Акт 1
Билли Райс, звезда мюзик-холла на пенсии, обосновывается дома и его прерывает его внучка Джин, наносящая необъявленный визит. Они говорят об Арчи (сыне Билли и отце Джин) и Фиби, второй жене Арчи, мачехе Джин. Билли негативно отзывается о них и о современном обществе в целом. [5]
В мюзик-холле Арчи открывает шоу коротким, якобы комическим, рифмованным рифмованным номером и короткой песенно-танцевальной программой. Песня называется «Почему я должен заботиться?» и заканчивается словами: «Если они увидят, что ты грустен, они будут смотреть на тебя свысока, так почему я должен беспокоиться?» [6]
В доме Билли, Фиби и Джин пьют и разговаривают. Джин объясняет, что у нее были разногласия с Грэмом, ее женихом, из-за которых они разорвали помолвку. Они также обсуждают сыновей Арчи, Мика и Фрэнка. Мик служит в армии, воюет за границей, но Фрэнк отказался от призыва и в результате отсидел шесть месяцев в тюрьме. [7]
Вернувшись в мюзик-холл, Арчи продолжает вкрадчиво шутить и поет ура-патриотическую песню во славу Британской империи и личного эгоизма («Номер один — единственный для меня!») [8]
В доме Арчи возвращается из театра и находит свою дочь Джин. Он говорит им, что его шоу прошло не очень хорошо, и делает несколько небрежно-нетерпимых замечаний о расе и сексуальности. Он предлагает тост в честь двадцатой годовщины его неуплаты подоходного налога. Билли не впечатлен. Арчи узнает о расторжении помолвки Джин, но выглядит равнодушным. Фиби слишком много пьет, становится эмоциональной и ложится спать. Билли тоже ложится, оставляя Арчи и Джин одних. Он рассказывает, что Мик взят в плен. [9]
Акт 2
На следующий день в доме остальная часть семьи узнаёт из газеты, что Мик — военнопленный. Они находят утешение в сообщении, в котором говорится, что его отправят обратно домой. Билли и Фиби говорят о непонимании Арчи. Билли говорит о старых добрых деньках и огрызается на Фиби за то, что она слишком много говорит. Фиби говорит о Билле, брате Арчи, и о том, как он выручил Арчи из многих неприятностей и хорошо обращался с Фиби. Фрэнк и Арчи возвращаются домой. Арчи соглашается, что Билл был добр к ним. Фрэнк хочет отпраздновать визит Джин и возвращение Мика домой. Арчи произносит монолог о том, какая сумасшедшая семья и как Джин трудно их хорошо понять, так как она разумная. Билли приходит из кухни, и Фиби обнаруживает, что он ест торт, который она купила, чтобы поприветствовать Мика. Она впадает в истерику, и Арчи пытается успокоить семью. [10]
В мюзик-холле болтовня Арчи состоит из серии оскорбительных замечаний в адрес его жены. Его песня — «Слава богу, я нормальный», гимн посредственности. [11]
Вернувшись домой, члены семьи препираются. Фрэнк начинает петь песню; три поколения семьи Райс присоединяются к пению « The Absent-Minded Beggar », и на короткое время атмосфера становится счастливой. Фиби показывает Джин письмо от дочери своего брата. Оно касается бизнеса ее брата в Канаде. Она думает о том, чтобы перевезти семью в Канаду, чтобы помочь бизнесу. Арчи отвергает эту идею. Оставшись наедине с Джин, он говорит, что в глубине души он мертв, и его больше ничто не трогает. Он говорит ей, что его привязанности переместились с Фиби на гораздо более молодую женщину. Фиби возвращается и говорит, что полиция у двери. Арчи предполагает, что это налоговый инспектор. Фрэнк входит и объявляет, что Мик убит. [12]
Акт 3
Фрэнк, сидя в одиночестве за пианино, поет о возвращении тела Мика. [13]
В доме Билли ностальгически вспоминает. Арчи говорит, что его не волнуют эмоции. Джин резко критикует его, а Фиби пытается защитить его от своих обвинений. Джин рассказывает Фрэнку о любовной связи Арчи. Арчи пытается вытащить Билли из отставки, чтобы дать толчок шоу мюзик-холла. Джин не одобряет, потому что Билли слишком стар и слаб. Арчи говорит Джин, что Билли саботировал связь Арчи с молодой женщиной, разыскав ее родителей и сказав им, что Арчи женат. [14]
В мюзик-холле Арчи объявляет, что Билли не появится сегодня вечером и никогда больше. Он уходит, и сцена переходит в изображение похоронного кортежа Билли. [15]
Происходят два отдельных разговора между Джин и ее парнем Грэмом с одной стороны и Арчи и его успешным братом Биллом с другой. Джин отказывается возвращаться к Грэму и настаивает, что ее место должно быть с Фиби. Брат Билл купил семье билеты для поездки в Канаду, но Арчи отказывается ехать, хотя и осознает, что его ждут разорение и тюрьма, если он останется в Англии. [16]
В мюзик-холле Арчи не произносит свою обычную скользкую болтовню, а рассуждает философски, и после повторения «Почему меня это должно волновать?» он уходит со сцены в темноту. «Арчи Райс ушел. Есть только музыка», — гласит сценическая инструкция. [17]
Производство
Годы спустя, в книге «Бегунец на длинную дистанцию: автобиография» Ричардсон размышлял о роли, которую эта пьеса сыграла в его жизни: «Я не мог бы сформулировать это, поскольку никогда не был склонен к самоанализу... (но) «Развлекатель» стал ключевым моментом в моем развитии, потому что все идеи и убеждения, с которыми мне предстояло работать впоследствии, кристаллизовались при ее создании». [3]
Фелиция Фистер, пишущая для TCM , приводит воспоминания Ричардсона о создании пьесы и фильма: «Персонаж Арчи Райса, который затрагивал аспекты личности Ларри, которые он никогда раньше не использовал, сразу же захватил его. Он принял пьесу еще до того, как она была закончена». После начала репетиций Ричардсон вспоминала: «Его понимание Арчи было настолько полным, что он мог заставить работать что угодно. Он заражал всех своим энтузиазмом».
В сентябре шоу было перенесено в театр Palace в Вест-Энде, где прошло турне, а затем снова вернулось в Palace. [21] Во время показа Джоан Плоурайт покинула труппу и была заменена Джеральдин Макьюэн . [21] Плоурайт вновь присоединилась к труппе, когда постановка открылась в Нью-Йорке в феврале 1958 года. [22] В том же году гастрольная постановка была представлена в британских провинциях с Джоном Слейтером в роли Арчи и Бобби Хоусом в роли Билли. [23]
10 марта 1976 года NBC транслировал двухчасовую полумюзикловую версию пьесы с Джеком Леммоном в роли Арчи. Место действия было изменено на морской курорт в Соединенных Штатах; Марвин Хэмлиш написал музыку, Тим Райс (сэр Тимоти, с 1994 года) написал текст. [29] [30]
Майкл Гэмбон снялся в постановке для BBC 4 декабря 1993 года. [31]
Оливье играл Арчи при полных залах в Лондоне и Нью-Йорке, но, как отмечает критик Джанет Фистер, когда дело дошло до фильма, мнения критиков разделились, и «несмотря на выдающуюся игру, Оливье в конечном итоге так и не добился того ошеломляющего успеха и обожания с кинематографической версией, которые он получил с пьесой». [3]
В The Observer Кеннет Тайнан писал: «У мистера Осборна была большая и блестящая идея поместить всю современную Англию на одну и ту же сцену... В качестве своего национального микрокосма он выбирает семью захудалых водевилистов. Дедушка, статный и отошедший от дел, олицетворяет эдвардианскую грацию, по которой мистер Осборн испытывает глубокую ностальгию. Но ключевой фигурой является папа, пятидесятилетний певец и танцор, вынужденный появляться в двух ежедневных обнаженных ревю». [32]
В апреле 1957 года Manchester Guardian отнесся к пьесе прохладно, посчитав кульминацию «банальной», но добавил: «Сэр Лоренс время от времени привносит в жалкого героя замечательный хихикающий пафос и в конечном итоге придает этой маленькой фигурке некие трагические размеры. Это не великая пьеса, но и не плохой вечер». [33]
The Times не связывала пьесу с положением дел в постимперской Британии, в своей рецензии от апреля 1957 года назвав пьесу почти «мрачным, современным эквивалентом « Трелони из Уэллса » Пинеро ». [34] К моменту возобновления постановки в 1974 году The Times соглашалась с Тайнаном: «Все помнят «Конферансье» за его блестящее уравнивание Британии и старого обветшалого мюзик-холла», но добавляла, что пьеса также является «одной из лучших семейных пьес в нашем репертуаре». [35]
В своем обзоре постановки с Браной в главной роли в августе 2016 года Генри Хитчингс заметил: «Что касается пьесы Осборна, то она не так уж и хорошо устарела, и ее вспышки женоненавистничества теперь довольно трудно переварить. Тем не менее, она все еще вызывает тревожный резонанс как портрет Британии в упадке». [36]
