«Иерихонская миля» — американский криминальный спортивный фильм 1979 года, снятый для телевидения режиссёром Майклом Манном , удостоенный премии «Эмми» . Фильм получил пять наград, включая три премии «Эмми» . Действие фильма происходит в тюрьме штата Фолсом , и фильм снимался там же, среди заключенных.
Ларри Мерфи был осужден за убийство первой степени и отбывает пожизненное заключение в тюрьме Фолсом за то, что застрелил своего отца, что, по его мнению, было оправдано, поскольку его отец насиловал его сводную сестру. В тюрьме он получил прозвище «Lickety Split» от других заключенных, но остался одиночкой, у которого есть только один человек, которого он называет другом: чернокожий заключенный по имени Стайлз. Фильм сосредоточен вокруг его одержимости бегом по тюремному двору. Ларри понятия не имеет, насколько быстро он на самом деле бежит, пока тюремный психолог (Джеффри Льюис) не попросил тюремного спортивного обозревателя засечь его время. Как только надзиратель (Билли Грин Буш) узнает, насколько быстр Мерфи, он заставляет тренера по легкой атлетике штата (Эд Лоутер) привести пару своих бегунов на длинные дистанции, чтобы они соревновались с Мерфи. Мерфи побеждает их и в конечном итоге позволяет тренеру по легкой атлетике тренировать его в преддверии предстоящих олимпийских испытаний . Однако прежде чем это произойдет, во дворе должен быть построен новый трек с надлежащими характеристиками, по которому Мерфи сможет бегать, чтобы он мог зарегистрировать официальное время, чтобы иметь право участвовать в олимпийских испытаниях. Начальник тюрьмы просит заключенных добровольно построить новый трек.
Стайлзу удается заключить сделку с главой белой банды, доктором Д. (Брайан Деннехи), чтобы получить супружеский визит к жене на три месяца раньше, чтобы он мог увидеть своего нового ребенка. Вместо того, чтобы явиться к жене Стайлза, на ее место подсаживают одного из наркотических «мулов» доктора Д., чтобы Стайлз мог пронести немного наркотиков. Стайлз отказывается участвовать и возвращается в свою камеру, в результате чего «мула» арестовывают.
Стайлз рассказывает Мерфи о случившемся, и Мерфи убеждает Стайлза уйти в изоляцию. Однако Стайлза убивают после того, как заключенных выпускают. Конфликты между Мерфи и белыми и черными бандами продолжаются, и в результате белая банда бойкотирует строительство трассы и формирует линию пикета, которую другие банды отказываются пересекать.
По мере развития сюжета правда раскрывается, и начинается драка между бандами, когда чернокожие и латиноамериканцы оспаривают законность пикета. Трасса построена, и Мерфи показывает квалификационное время, побеждая Фрэнка Дэвиса (считающегося одним из самых быстрых бегунов на милю в США), чтобы иметь возможность участвовать в Олимпийских испытаниях. Затем Мерфи вызывают в Олимпийский совет США, где выясняется, что совет никогда не намеревался допускать осужденного убийцу к Олимпийским испытаниям. Член совета настраивает Мерфи против себя, чтобы попытаться выяснить, сожалеет ли Мерфи о том, что он сделал с его отцом. В порыве гнева Мерфи признается, что он бы «уничтожил его» снова и снова, если бы обстоятельства были такими же.
С его шансом на Олимпиаду жизнь в тюрьме Фолсом возвращается в нормальное русло. Мерфи слышит, что Фрэнк Дэвис квалифицировался на Олимпиаду с исключительным временем. Затем он идет в свою камеру и хватает секундомер (данный ему доктором Яновски) и свои шипы. Мерфи встает на стартовую линию с очевидным намерением посмотреть, как бы он выступил, если бы соревновался с Дэвисом. Мерфи бежит так быстро, как только может, снова привлекая внимание заключенных тюрьмы. Когда он пересекает финишную черту, группа заключенных с огромным нетерпением ждет, как это сделает Мерфи. Один из заключенных хватает секундомер и кричит, что Мерфи побил время Дэвиса, после чего Мерфи швыряет секундомер в тюремную стену, разбивая его вдребезги.
Фильм изначально был рассказом Патрика Нолана. По словам Питера Штрауса, Нолан был «профессором английского языка» в Университете Вилланова, и рассказ «лежал на полке, пока я не выразил желание ABC сделать что-то совершенно противоположное тому, что я играл в предыдущих ролях. Молодой Майкл Манн из Чикаго был приглашен для написания сценария». [1] Манн хотел снять телефильм для ABC, и изначально его проектом должен был стать «Лебединая песня» (в конечном итоге режиссером которого стал Джерри Лондон [2] ), но он был отложен из-за травмы одного из ведущих актеров Дэвида Соула . [3]
Майкл Манн был нанят Дастином Хоффманом , чтобы переписать сценарий фильма « Исправительный срок» (1978). Он был основан на романе Эдди Банкера , и в рамках своего исследования Манн провел много времени с Банкером и посетил тюрьму Фолсом . Позже Манн вспоминал:
Я думал, что это будет угнетенное тюремное население с своего рода сильным населением тюремных охранников, контролирующих заключенных. И это было с точностью до наоборот. Все охранники выглядели как — раньше были эти объявления на задних обложках журналов Чарльза Атласа : «Вы можете нарастить свое тело, если купите эту эластичную резинку». Эти парни все выглядели как до [картинка]... А парни из тюремного населения, которые занимались спортом, были агрессивны. Можно было сказать, что они были очень хладнокровны. [Они] находили любой способ выразить свою индивидуальность с точки зрения ношения шорт или, в общем, много хип-хоп одежды было заметно в начале 70-х в тюремных системах. [4]
Манн был очарован жизнью внутри тюрьмы, которой, по его словам, управляли три банды: Black Guerrilla Family, Bluebirds (позже Aryan Brotherhood ) и Mexican Mafia . «Это было так, как будто все наше политическое тело, наша культура, наше общество были сжаты и помещены в географически сжатое пространство», — говорит он. «Почти как лабораторный эксперимент. Плохой лабораторный эксперимент. И поэтому вся динамика, которая была снаружи, была внутри на стероидах». [4]
Майкл Манн вспоминал в другом интервью:
Однажды я проходил мимо одной из камер в одном из тюремных блоков, и на стене висели фотографии мужчины и его жены, занимающихся сексом во время супружеского визита. Там было рождение их ребенка, на плохих черно-белых фотографиях, и это просто потрясло меня. Потому что я знал достаточно, чтобы знать, что этот парень проводит самое тяжелое время. А самое тяжелое время — это когда ты действительно на одной волне с миром, из которого ты исключен. Каждую минуту, каждый час, каждый день. И это тоже форма — это реальность. И этот парень совсем не избегал этого. И это было очень трогательно, и это стало идеей для персонажа Стайлза [которого играет Ричард Лоусон], которого убивают на полпути, что у него в камере не было разворотов Playboy. У него были реальные фотографии реальной жизни, частью которой он не был. И Мерфи был подлинным персонажем, который начинает иметь ожидания. И если у вас есть ожидания, то теперь вы приближаетесь, ваша голова приближается к тому, где находится Лоусон, поскольку его ожидания разрушены, потому что он не может бежать снаружи. Концовка фильма на самом деле своего рода контрапункт. Он бежит и выигрывает самое быстрое время, так что есть триумф, и в то же время он теряет свою душу. [5]
Штраус говорит, что он был «настолько впечатлен» сценарием Манна, что «спросил, может ли он его поставить». [1] Он бегал по 70 миль в неделю, чтобы подготовиться к роли. [6]
Гонорар Штрауса за фильм на канале ABC в то время составлял 200 000 долларов за фильм. [7]
Манн добился разрешения на съемку в самой тюрьме. Он вспоминает:
Начальник тюрьмы сказал нам, что будут отдельные ножевые ранения, и это происходит регулярно. Но если бы была война банд или расовая война, они бы выгнали нас, и мы не смогли бы закончить съемки. А у нас было 28 заключенных в главных ролях в фильме. Поэтому я хотел организовать это таким образом, чтобы этого не произошло. Поэтому через Эдди Банкера я смог поговорить с людьми, которые управляли MA, Black Guerrilla Family, а также Hells Angels. И Тафт-Хартли уговорил восемь или девять парней из каждой группы сыграть актеров в фильме. И сделка, которую я заключил с ними, услуга за кво, заключалась в том, что не может быть войны банд и не может быть расовой войны, пока мы здесь. И поэтому вокруг нас все еще было насилие. Я думал, что актеры будут в ужасе. Я думал, что съемочная группа будет в порядке, но актеры будут запуганы. Все было как раз наоборот. Актеры просто как будто слились с тем, кого они играли. [4]
Среди актеров был бывший заключенный, ставший драматургом, по имени Мигель Пинеро , который, по словам Манна, пользовался популярностью среди заключенных.
«Здесь был Питер Штраус, большая звезда из «Богача, бедняка» , — но Пинеро был тем парнем, с которым все хотели познакомиться», — говорит режиссер. «Заключенные приносили ему стаканы воды, обмотанные салфеткой, чтобы его пальцы не намокли, — эти маленькие жесты уважения были их формой вежливости». [5]
Штраусу нравилось работать с Манном:
Я его просто обожаю. Он один из лучших режиссеров, с которыми я когда-либо работал. Если бы он попросил меня сделать что-то, что было бы для меня ямой, я бы это сделал. Посмотрим... что было бы ямой... Three's Company , я бы сделал это для него. «Иерихонская миля» — это не фильм о тюрьме или тюремной реформе. В нем нет сцен изнасилования в душе, нет стука чашек по обеденным столам. Это исследование человека, который находится на самой низкой точке нашей социальной структуры... заботиться о нем... искать способы вселить в него надежду и ожидание. Это один из самых необычных фильмов, которые я когда-либо делал для телевидения. [1]
Christian Science Monitor назвала его «небольшой телевизионной классикой». [8] Los Angeles Times заявила, что «он имеет такой размах, энергию и потенциал, что его следовало бы поставить в театре». [9] New York Times похвалила его «выдающиеся выступления». [10]
Фильм стал седьмым по рейтингу шоу недели (шесть более рейтинговых шоу были обычными сериалами). [11] [12]
Исследования в рамках проекта привели к созданию материала, который впоследствии стал театральным дебютом Манна под названием « Вор» . [4]
«Иерихонская миля» на IMDb