Tous les matins du monde (рус. «Все утра мира» ) [1] — французский фильм 1991 года, снятый по одноименной книге Паскаля Киньяра . [2] Действие фильма происходит во времена правления Людовика XIV . В фильме показан музыкант Марен Маре, вспоминающий свою юность, когда он недолгое время был учеником месье де Сент-Коломба [2] ,и в нём звучит много музыки того периода, особенно для виолы да гамба . [3] Название фильма взято из слов рассказчика в романе Киньяра.
В том же году, когда вышла книга, автор Киньяр совместно с режиссером Аленом Корно адаптировали роман для фильма, в котором снялись Жан-Пьер Мариэль , Жерар Депардье , Анн Броше и Гийом Депардье .
Главный герой фильма, Марен Маре, был французским композитором конца XVII и начала XVIII веков, писавшим для виолы ( виола да гамба ), мастером которой он был. История вращается вокруг его жизни как музыканта и его отношений со своим наставником месье де Сент-Коломбом и дочерьми Сент-Коломба. Стареющий Маре, которого играет Жерар Депардье , рассказывает историю, в то время как сын Депардье Гийом Депардье играет молодого Маре. Завораживающий звук его инструмента, виолы, на которой здесь играет Жорди Саваль , слышен на протяжении всего фильма и играет важную роль в создании настроения. История основана на исторических персонажах. Хотя она вымышленная, в целом она уважает то немногое, что известно о жизни персонажей и мирах, в которых они жили. [4] Фильм был снят в основном в замке Бодо в Рунья . [5] В фильме указано, что сцены, происходящие в салоне Людовика XV, были сняты в Золотой галерее (Galerie dorée) Банка Франции в Париже.
Описанный как «кроссоверный фильм» с музыкой, интегрированной в сюжетную линию, Дерек Малкольм считал, что игра Мариэль «соответствует музыке нота в ноту» [3] .
Стареющий придворный композитор Марен Маре (Жерар Депардье) вспоминает своего бывшего хозяина и непревзойденного виолиста, янсениста , господина де Сент-Коломба. После смерти жены Сент-Коломб погружается в музыку, самостоятельно воспитывая двух дочерей, обучая их искусству музыкантов и играя с ними в ансамбле для местной знатной публики. Его репутация достигает двора Людовика XIV, и король отправляет посланника, Кейнье, с просьбой играть при дворе. Сент-Коломб резко отстраняет посланника, а также аббата Матье. Оскорбленный, король делает так, чтобы очень немногие посещали концерты Сент-Коломба и его дочерей. Сент-Коломб запирается в хижине в своем саду, чтобы совершенствовать искусство игры на виоле и предаваться видениям своей умершей жены.
Несколько лет спустя 17-летний Марин Маре посещает Сент-Коломб, стремясь учиться у мастера. Через некоторое время Сент-Коломб не видит никаких музыкальных достоинств в молодом человеке и отсылает его, отказываясь учить его. Мадлен, старшая дочь, опечалена, так как она влюбилась в Маре. Она учит его тому, чему ее научил отец, и позволяет ему тайно слушать игру ее отца. В это время Маре нанимают придворным музыкантом.
Маре и Мадлен начинают отношения. Маре бросает Мадлен; она беременна и рожает мертворожденного ребенка. Маре женится на другой женщине, младшая сестра Мадлен выходит замуж и рожает пятерых детей, жизнь продолжается. Позже Мадлен тяжело заболевает. Сент-Коломб зовет Маре к себе домой, где умирающая Мадлен просит послушать, как ее бывший возлюбленный играет пьесу, которую он написал для нее: La rêveuse или Мечтающая девушка . После того, как Маре уходит, Мадлен вешается на лентах пары туфель, отвергнутого подарка, который Маре ей сделал.
Спустя годы постаревший Маре возвращается, чтобы учиться у своего учителя; Сент-Коломб наконец осознает музыкальность Маре.
Как указано в титрах фильма, в нем звучала следующая музыка:
Помимо Саваль, музыкантами являются Монсеррат Фигерас и Мари-Кристина Кьер (сопрано), Кристоф Коэн и Жером Хантай (виола да гамба), Рольф Лислеванд (теорба) и Пьер Хантай (клавесин и орган).
Фильм собрал 3 089 497 долларов в США и Канаде. [6] В Великобритании он собрал 793 748 фунтов стерлингов (1,2 миллиона долларов). [7]
Для меня не было допущено никаких вольностей с правдой, потому что правда настолько тонка: однако выдумки Киньяра последовательны как внутренне, так и с более широким историческим контекстом.
