Up the Junction — британский драматический фильм 1968 года «кухонной раковины» , снятый Питером Коллинсоном , в главных ролях — Деннис Уотерман , Сьюзи Кендалл , Эдриенн Поста, Морин Липман и Лиз Фрейзер. [1] Он основан на одноимённой книге 1963 года Нелл Данн и адаптирован Роджером Смитом. [2] [3] Саундтрек был написан Манфредом Манном . [ 4 ] Фильм последовал за телевизионной адаптацией Кена Лоуча BBC1965 года , но вернулся к оригинальной книге. [5] Он вызвал меньше споров и влияний, чем версия Лоуча. [6]
Действие фильма происходит в Лондоне в 1960-х годах, и начинается он с того, что богатая молодая наследница Полли Дин уезжает из большого дома в привилегированном Челси в Rolls-Royce с шофером . Затем Rolls-Royce пересекает Темзу около электростанции Баттерси , где Полли выходит из машины и уходит одна, после чего следуют начальные титры. Она переезжает в рабочее сообщество в Баттерси , где устраивается на работу на кондитерскую фабрику Macrindles, пытаясь дистанцироваться от своего материального воспитания и зарабатывать себе на жизнь самостоятельно. В цеху фабрики все поют, и все дружелюбны, но, возможно, несколько негигиеничны — курят, работая над сладостями. Другие девушки в основном обсуждают мужчин и секс. Она встречает двух сестер из рабочего класса, Сильви и Руба. Ее просят присоединиться к двум сестрам и нескольким другим девушкам на фабрике в пабе The Pavilion. Они просят местных парней угостить их напитками. Она отказывается от поездки домой на мотоцикле. Некоторые едут «вверх по перекрестку». Но Полли идет домой пешком.
На следующий день Полли приезжает на железнодорожную станцию Клэпхэм-Джанкшен с чемоданом. Она ищет себе квартиру. Агент считает, что квартира недостаточно хороша для нее. Она все равно ее берет. Она идет на местный рынок и покупает один банан, и съедает его на стуле у лавки старьевщика. Помощник Пит говорит ей, что это не кафе, но когда выходит хозяин, она говорит, что ей нужна мебель, поэтому он становится более дружелюбным. Она покупает кресло и диван... и также находит котенка. Пит подвозит ее обратно до квартиры и выгружает мебель. Он приглашает ее на свидание. Он предполагает, что она хочет поехать в Вест-Энд, но она говорит, что хочет прогуляться по улицам Баттерси. Затем Полли и Пит целуются и начинают свои отношения.
Руби беременеет от своего парня Терри и делает травмирующий нелегальный аборт от слегка дряхлой старухи по имени Винни. Мать Руби не знает о ее беременности или аборте, но когда они с Полли возвращаются домой, Полли рассказывает об этом матери Руби. Разъяренная Терри, она сталкивает его с лестницы, когда он приходит, в то время как Руби кричит наверху от своего выкидыша. Тем временем Пит раздражен Руби и Сильви и не помогает Сильви, когда на нее нападает ее муж, с которым она разошлась. Затем случается трагедия, когда Терри погибает в аварии на мотоцикле.
Полли и Пит отправляются в поездку к морю, путешествуя на Ягуаре E-type , который Пит, по словам Полли, арендовал на выходные. Они спорят в отеле, и становится ясно, что Пит завидует доступу Полли к легкой жизни и расстроен ее отказом от богатого образа жизни. Его спор с ней указывает на ее способность выбирать, тогда как у большинства людей такого выбора нет. Спор заканчивает отношения. Он убегает и его ловят на превышении скорости в Ягуаре, который, как выясняется, был угнан.
В суде Полли и ее друзья видят, как Пита приговаривают к шести месяцам тюремного заключения. Полли дергает за ниточки, чтобы увидеть его в тюрьме для последнего слова, прежде чем его увезут в тюрьму. Фильм заканчивается тем, что Полли плачет, наблюдая, как Пита увозят.
Фильм снимался в районе Баттерси в Лондоне. Квартира Полли находится по адресу Ингрейв-стрит, 86, а сцены на берегу моря снимались в Уортинге , Сассекс . [ нужна цитата ]
По данным журнала Kinematograph Weekly , в десятку лучших релизов 1968 года вошли четыре британских фильма: «Вверх по перекрестку» , «Бедная корова» , «Вот и мы идем вокруг шелковичного куста» и «Так держать, доктор» .
Monthly Film Bulletin сказал: «Наброски Нелл Данн о ее друзьях из Баттерси были полны живой и бесстрастной теплоты, которая остается в основе сценария Роджера Смита. Из ее несколько бесформенного материала он создал связную историю, заменив Полли рассказчиком оригинала и дав ей эмоциональные отношения с Питером, которые действуют как непрерывная нить, удерживающая свободно связанные эпизоды вместе. Как ни странно, именно эти центральные отношения, а не оригинальные персонажи мисс Данн, обеспечивают более успешную часть фильма. Наивное предположение девушки о том, что люди рабочего класса каким-то образом более «реальны», чем ее собственный вид, сочетается с жалкой верой ее парня в то, что деньги и быстрые машины являются ключами к земному раю. Сущностная глупость этих двух привлекательных молодых людей (и их вытекающая из этого уязвимость) прекрасно передана в сдержанной игре Сьюзи Кендалл и Денниса Уотермана, а атмосфера их короткой идиллии контрапунктируется привлекательным музыкальным сопровождением. Но если Питер Коллинсон проявил чуткость в своей трактовке темы любви, то она полностью покинула его с фонами Баттерси. Сцены на фабрике, уличная драка, шумное пение в пабе — все это выглядит как хриплая карикатура, возможно, потому, что они сняты в основном крупным планом, который хорошо работает на девятнадцатидюймовом экране, но неизбежно производит эффект огромного преувеличения в Techniscope и Technicolor. Возможно, настоящая проблема в том, что основной материал Up the Junction , как и материал Alfie [1966] и других фильмов этого жанра, лучше всего подходит для 90-минутного черно-белого фильма с небольшим бюджетом. Как бы то ни было, цвет и непомерная длина теперь, похоже, являются повесткой дня; здесь они служат только для того, чтобы показать неопытность участников». [7]
В The New York Times Рената Адлер написала о «последнем из серии британских цветных фильмов рабочего класса, которые, кажется, выходят у британских режиссеров с регулярностью эпизодов из « Our Gal Sunday », и это, безусловно, лучший из них. В нем много чего не так, но и много хорошего тоже». Из актерских работ она выделила «очень талантливую» Сьюзи Кендалл в сложной роли, «действительно прекрасную часть характеристики Денниса Уотермана» и «сильную» поддержку от Эдриенн Поста, Морин Липман и Майкла Готарда. Режиссура Питера Коллинсона также была отмечена за его «хорошо снятые сцены Баттерси и кондитерской фабрики». [3]
Radio Times Guide to Films дал фильму 2/5 звезд, написав: «Когда Кен Лоуч адаптировал провокационный роман Нелл Данн Up the Junction для телевидения в 1960-х годах, это потрясло страну. Версия для большого экрана режиссера Питера Коллинсона была более отполированной, и в этом его крах. Полудокументальный стиль Лоуча придал Баттерси подходящий мрачный вид, который сделал решение главного героя переехать туда из Челси одновременно политически значимым и социально смелым. Коллинсон, однако, предлагает страну чудес рабочего класса, а Сьюзи Кендалл играет девушку как нечто среднее между супермоделью 1960-х годов и мелодраматической рыдающей сестрой». [8]
Лесли Холливелл сказала: «Социально устаревшая сенсационность, основанная на телевизионном полудокументальном фильме. Раздражающая героиня гигиенично передвигается среди мотоциклов». [9]