Who’s Next — пятый студийный альбом английской рок-группы The Who , выпущенный 2 августа 1971 года. Он развился из прерванного проекта Lifehouse , мультимедийной рок-оперы, задуманной гитаристом группы Питом Тауншендом как продолжение альбома группы. Альбом 1969 года Томми . Проект был отменен из-за его сложности и конфликтов с Китом Ламбертом , менеджером группы, но группа сохранила некоторые песни без связующих элементов истории и выпустила их в качестве своего следующего альбома. Восемь из девяти песен на Who's Next были записаны на Lifehouse , за исключением написанной Джоном Энтвистлом песни " My Wife ". В конечном итоге все оставшиеся треки Lifehouse выйдут на других альбомах в течение следующего десятилетия.
The Who записали Who’s Next при содействии инженера звукозаписи Глина Джонса . После продюсирования песни « Won't Get Fooled Again » в мобильной студии Rolling Stones они переехали в Olympic Studios , чтобы записать и свести большую часть оставшихся песен альбома. На альбоме они широко использовали синтезатор , особенно на «Won't Get Fooled Again» и « Baba O'Riley », которые были выпущены как синглы . Фото на обложке было снято Итаном Расселом ; это отсылка к монолиту в фильме 1968 года « 2001: Космическая одиссея» , где группа стоит у бетонной сваи, торчащей из кучи шлака в Южном Йоркшире, и, очевидно, помочилась на нее.
Альбом сразу же имел успех у критиков и коммерческий успех, и с тех пор многие критики считали его лучшим альбомом Who, а также одним из величайших альбомов всех времен. Он несколько раз переиздавался на компакт-диске , часто с дополнительными песнями, изначально предназначенными для Lifehouse , включенными в качестве бонус-треков. Who's Next занял 77-е место в списке « 500 величайших альбомов всех времён » журнала Rolling Stone за 2020 год .
К 1970 году The Who добились значительного критического и коммерческого успеха, но начали отделяться от своей первоначальной аудитории. Модное движение исчезло, а первые последователи из Шепердс-Буш выросли, обзавелись работой и семьями. Группа начала отдаляться от менеджера Кита Ламберта из-за его озабоченности своим лейблом Track Records . [8] Они гастролировали с момента выпуска Tommy в мае прошлого года с сетом, который содержал большую часть этого альбома, но поняли, что миллионы людей теперь видели их живые выступления, и Пит Тауншенд, в частности, осознал, что им нужно сделать что-то новое. . [9] Сингл « The Seeker » и концертный альбом Live at Leeds были выпущены в 1970 году, [10] и EP с новым материалом («Water», «Naked Eye», «I Don't Even Know Myself», «Postcard» и «Now I’m a Farmer») были записаны, но не выпущены, так как группа посчитала, что это не будет удовлетворительным продолжением « Tommy» . [11]
Вместо этого группа занялась проектом под названием Lifehouse . Это произошло из серии колонок, которые Тауншенд написал для Melody Maker в августе 1970 года, в которых он обсуждал важность рок-музыки и, в частности, то, что может сделать публика. [12] Из всей группы он больше всего стремился использовать музыку в качестве средства коммуникации и хотел заняться другими медиа, включая кино, чтобы уйти от традиционного цикла альбомов и туров. [13] Таунсенд по-разному описывал Lifehouse как футуристическую рок-оперу , концептуальный альбом , записанный вживую, и как музыку для кинопроекта по сценарию. [14] Основной сюжет был изложен в интервью, которое Таунсенд дал Disc and Music Echo 24 октября 1970 года. [15] Действие Lifehouse происходит в ближайшем будущем в обществе, в котором музыка запрещена, а большая часть населения живет в закрытых помещениях правительства. -контролируемые «костюмы опыта». Бунтарь Бобби транслирует рок-музыку в костюмы, позволяя людям снять их и стать более просвещенными. Некоторые элементы точно описывают будущие технологии; например, The Grid напоминает Интернет , а «сеточный сон» — виртуальную реальность . [16]
Группа провела пресс-конференцию 13 января 1971 года, объяснив, что они дадут серию концертов в театре Янг Вик , где вместе со зрителями будут развивать вымышленные элементы предлагаемого фильма. [16] После того, как Кейт Мун завершил работу над фильмом «200 мотелей» , группа дала свой первый концерт Янга Вика 15 февраля. Шоу включало новую квадрофоническую систему громкой связи стоимостью 30 000 фунтов стерлингов; Публика была в основном приглашена из различных организаций, таких как молодежные клубы, и широкой публике было продано лишь несколько билетов. [17]
После первых концертов по предложению Ламберта группа вылетела в Нью-Йорк, чтобы сделать студийную запись в студии Record Plant Studios . К ним присоединились гости Эл Купер на органе Hammond , Кен Ашер на фортепиано и Лесли Уэст на гитаре. Во время сессии Тауншенд использовал гитару Gretsch 1957 года , подаренную ему Джо Уолшем ; впоследствии она стала его основной гитарой для студийной записи. [18] Участие Ламберта в записи было минимальным, и он оказался неспособен микшировать окончательные записи. [3] Он начал принимать тяжелые наркотики, а Таунсенд регулярно пил бренди. [19] После возвращения в Великобританию инженер Глин Джонс сделал безопасные копии материала Record Plant, но решил, что будет лучше перезаписать альбом с нуля в студии Olympic Sound Studios в Барнсе . [3]
Группа дала еще два концерта в Young Vic 25 и 26 апреля, которые были записаны на мобильной студии Rolling Stones Энди Джонсом , но Таунсенд разочаровался в Lifehouse , и дальнейшие выступления были отменены. [20] Зрители на концертах Young Vic не были заинтересованы во взаимодействии с группой для создания нового материала, а просто хотели, чтобы Who сыграли « My Generation » и разбили гитару. [21] Проект оказался невыполнимым на нескольких уровнях и вызвал напряжение внутри группы, а также серьезную ссору между Тауншендом и Ламбертом. Спустя годы в примечаниях к обновленному компакт-диску Тауншенд написал, что провал проекта привел его на грань нервного срыва . [22] В то время Роджер Долтри сказал, что The Who «никогда не были так близки к распаду». [23]
Хотя от концепции Lifehouse отказались, в финальном альбоме остались обрывки проекта, включая использование синтезаторов и компьютеров. [24] Ранняя концепция Lifehouse включала передачу личных данных зрителей в контроллер раннего аналогового синтезатора для создания «универсального аккорда», который положил бы конец предложенному фильму. [25] Отказ от Lifehouse дал группе дополнительную свободу из-за отсутствия основной музыкальной темы или сюжетной линии (которая присутствовала в Tommy ). Это позволило группе сконцентрироваться на максимальном увеличении воздействия отдельных треков и обеспечении их объединяющего звучания. [26]
Таунсенд продолжал развивать концепции проекта Lifehouse , возвращаясь к ним в более поздних альбомах, включая набор из 6 компакт-дисков The Lifehouse Chronicles в 1999 году . [27] В 2007 году он запустил (ныне несуществующий) веб-сайт под названием The Lifehouse Method , чтобы принять личный вклад от претендентов, который будет превращен в музыкальные портреты. [28]
Первая сессия того, что впоследствии стало Who's Next, состоялась в доме Мика Джаггера , Старгроувс , в начале апреля 1971 года с использованием Rolling Stones Mobile. Минусовка « Won't Get Fooled Again » была записана там [3] до того, как группа по предложению Джонса решила перенести запись в «Олимпик»; [29] Первая сессия состоялась 9 апреля, когда была предпринята попытка основного дубля « Сделки ». [20] Основная часть сессий произошла в мае, когда группа записала «Time Is Passing», « Pure and Easy », « Love Ain't for Keeping » (которая была переработана из рок-трека в акустическую аранжировку). , « За голубыми глазами », « Песня окончена », « Давайте посмотрим действие » и « Баба О'Райли ». Ники Хопкинс играл на фортепиано, а Мун пригласил Дэйва Арбуса сыграть на скрипке в "Baba O'Riley". Песня Джона Энтвистла "My Wife" была добавлена к альбому очень поздно во время сессий и изначально предназначалась для сольного альбома. [23]
В отличие от сессий Record Plant и Young Vic, запись с Джонсом прошла хорошо, поскольку он был в первую очередь озабочен созданием хорошего звука, тогда как Ламберта всегда больше заботил имидж группы; Таунсенд вспоминал: «Мы просто поражались звукам, которые издавал Глин». [23] Тауншенд использовал ранние синтезаторы и модифицировал звуки клавиатуры в нескольких режимах, в том числе в качестве эффекта дрона в нескольких песнях, в частности «Baba O'Riley» и «Won't Get Fooled Again», [30] , а также в «Bargain», « Going Mobile » и «Песня окончена». Синтезатор использовался как неотъемлемая часть звука, а не для придания блеска, как это было до этого момента на альбомах других исполнителей. [31] Стиль игры Муна на барабанах совершенно отличается от стиля ранних альбомов: он более формальный и менее зависим от длинных барабанных партий – отчасти из-за синтезаторной поддержки, но также и из-за серьезных производственных техник Джонса, который настаивал на хорошей игре на барабанах. запись выступления, в котором яркость использовалась только тогда, когда это действительно необходимо. [32] Джонс сыграл важную роль в убеждении группы Who в том, что им следует просто выпустить однодисковый студийный альбом, полагая, что песни будут превосходны. Группа предоставила ему полную свободу действий в создании альбома из любых песен, которые он хотел, в любом порядке. [30] Несмотря на ключевой вклад Джонса, он получил только звание «ассоциированного продюсера» на готовом альбоме, [23] хотя он утверждал, что действовал в основном в качестве инженера и основывал большинство аранжировок на оригинальных демо Таунсенда. [33]
Альбом открылся песней "Baba O'Riley" с фортепиано и синтезаторным органом Лоури Таунсенда. Название песни отдает дань уважения гуру Таунсенда, Мехеру Бабе , и композитору -минималисту Терри Райли , и неофициально она известна как «Teenage Wasteland», что связано со строкой в тексте. [34] Органный трек взят из более длинного демо Тауншенда, части которого позже были включены в трибьют-альбом Бабы I Am , [35] который был отредактирован для окончательной записи. Позже Таунсенд сказал, что в эту часть было «две или три тысячи правок». [36] Вступительный текст следующего трека «Bargain» («Я бы с радостью потерял себя, чтобы найти тебя») взят из фразы, которую использовал Баба. [34] Энтвистл написал «My Wife» после ссоры с женой, преувеличивая конфликт в текстах. В треке представлены несколько наложенных духовых инструментов, записанных за одну получасовую сессию. [37] «Pure and Easy», ключевой трек с Lifehouse , не вошел в окончательный выбор трека, но вступительная строка была включена в качестве коды к «The Song is Over». [34]
«Behind Blue Eyes» представляет собой трехчастную гармонию Долтри, Таунсенда и Энтвистла и была написана для главного антагониста Lifehouse , Джамбо. Мун, что нетипично, не появился в первой половине трека, который позже был описан биографом Who Дэйвом Маршем как «самый длинный период, когда Кит Мун оставался в своей жизни». [35] Заключительный трек "Won't Get Fooled Again" содержал критику революций. Тауншенд объяснил: «Революция — это революция только в долгосрочной перспективе, и от нее пострадает множество людей». [34] В песне используется орган Лоури, пропущенный через синтезатор ARP , который взят из оригинального демо Таунсенда и был повторно использован для готового трека. [29]
На обложке альбома изображена фотография, сделанная 4 июля 1971 года по пути из Шеффилда в Лестер, на которой группа, очевидно, только что помочилась на большую бетонную сваю, торчащую из кучи шлака . [38] Идея снять картину возникла у Энтвистла и Муна, обсуждавших Стэнли Кубрика и фильм «2001: Космическая одиссея» . [39] По словам фотографа Итана Рассела , только Тауншенд на самом деле мочился на сваю, поэтому для достижения желаемого эффекта из пустой канистры из-под пленки выливалась дождевая вода. Небо на заднем плане было добавлено позже Джоном Кошем , который был арт-директором, чтобы придать изображению то, что Рассел назвал «это потустороннее мирское качество». [40] На задней обложке изображена группа за кулисами Де Монфор Холла в Лестере , среди захламленной мебели. [41] В 2003 году телеканал VH1 назвал обложку Who's Next одной из величайших обложек альбомов всех времен. [42]
Другие предложения для обложки включали группу, мочущуюся на Marshall Stack , и обнаженную женщину с избыточным весом с лицами Who вместо гениталий. [41] Альтернативная обложка с изображением Мун, одетой в черное нижнее белье , коричневый парик и держащей кнут, позже была использована как часть внутреннего оформления компакт-дисков альбома в 1995 и 2003 годах. Некоторые фотографии, сделанные во время этих сессий, также использовались в рамках продвижения альбома Decca в США. [43]
Главный сингл с альбома "Won't Get Fooled Again" (отредактированный до трех с половиной минут) был выпущен перед выходом альбома 25 июня 1971 года в Великобритании и в июле в США; он достиг 9 и 15 места в чартах соответствующих стран. [44] Альбом был выпущен 2 августа в США и 27 августа в Великобритании. Он стал единственным альбомом The Who, который возглавил британские чарты. [45]
The Who начали тур по США незадолго до выхода альбома. [46] Они использовали Lifehouse PA, хотя звукооператор Боб Придден счел технические требования к оборудованию слишком сложными. [47] Сет-лист был обновлен, и, хотя он включал меньший набор номеров Томми , несколько песен из нового альбома, такие как «My Wife», «Baba O'Riley» и «Won't Get Fooled». Опять» стали фаворитами выступлений. В последних двух песнях группа играла под минусовку , содержащую партии синтезатора. [48] В сентябре тур переместился в Великобританию, включая шоу в The Oval в Кеннингтоне перед 35 000 фанатов и первый концерт в Rainbow Theater в Финсбери-парке, а затем вернулся в США и завершился в Сиэтле 15 декабря. . Затем группа взяла восьмимесячный перерыв в гастролях, что на тот момент стало самым продолжительным перерывом в их карьере. [49]
Несколько песен, записанных на сессиях Who's Next , но не вошедших в альбом, позже были выпущены как синглы или на сборниках. "Let's See Action" был выпущен как сингл в 1971 году, [26] тогда как "Pure and Easy" и "Too Much of Anything" были выпущены на Odds & Sods , [26] а "Time is Passing" был добавлен в альбом 1998 года. CD-версия этого альбома. [50] Самая длинная версия кавера « Baby Don't You Do It » из всех сессий, доступная в настоящее время, находится в роскошном издании Who's Next 2003 года . [51]
Альбом несколько раз переиздавался и подвергался ремастерингу с использованием записей с разных сессий. Считается, что мастер-записи олимпийских сессий утеряны, поскольку Virgin Records выбросила значительное количество старых записей, когда приобрела студию в 1980-х годах. [52] Издатель видеоигр Harmonix хотел выпустить Who's Next в качестве загружаемого игрового контента для серии музыкальных видеоигр Rock Band , но не смог этого сделать из-за неспособности найти оригинальные многодорожечные записи . Вместо этого в качестве загружаемого контента был выпущен сборник песен Who, получивший название The Best of The Who , в который вошли три песни из альбома («Behind Blue Eyes», «Baba O'Riley» и «Going Mobile»). [53] С тех пор были обнаружены 16-дорожечные ленты с песней "Won't Get Fooled Again" и 8-дорожечные ленты с остальным материалом, за исключением "Bargain" и " Getting in Tune ". [52]
В обзоре The Village Voice в 1971 году музыкальный критик Роберт Кристгау назвал Who's Next «лучшим хард-рок-альбомом за последние годы» и сказал, что, хотя их предыдущие записи были испорчены тонким звуком, сейчас группа «достигает такой же резонансной непосредственности в студия, что она живет». [62] Билли Уокер из Sounds выделил песни «Baba O'Riley», «My Wife» и «The Song Is Over» и написал: «После уникального блеска Томми нужно было придумать что-то особенное, и тот факт, что то, что они остановились на прямолинейном альбоме, а не на продолжении своей рок-оперы, многое говорит об их смелости и изобретательности». [63] Джон Мендельсон из журнала Rolling Stone считает, что, несмотря на некоторую серьезность и искусственность, рок-н-ролльный стиль альбома «умно задуман, великолепно исполнен, блестяще спродюсирован, а иногда даже захватывающ». [64] В конце 1971 года пластинка была признана лучшим альбомом года в Pazz & Jop , ежегодном опросе американских критиков, публикуемом The Village Voice . [65]
Ретроспективно Who's Next часто считается лучшим альбомом Who. [60] В обзоре для AllMusic Стивен Томас Эрлевин сказал , что его музыка была более искренней, чем у Томми или прерванного проекта Lifehouse , потому что «это было искусство - [ Who's Next ], даже с его претензиями, является рок-н-роллом». [54] Крис Робертс из BBC Music назвал эту пластинку лучшей пластинкой группы и «одной из тех высеченных в камне достопримечательностей, о которых рок- канон не позволяет ругаться». [66] Mojo утверждали, что в их сложной музыке и насыщенных крючками песнях используется новаторское использование рок-синтезаторов, которые не ослабляют характерную для Who «мощную квартетную атаку». [57] В «Энциклопедии популярной музыки» (1998) Колин Ларкин сказал, что альбом поднял стандарты как для хард-рока, так и для Who, чье «чувство динамики » подчеркивалось контрастом между их мощной игрой и временами создаваемым контрапунктом . акустическими гитарами и облигато синтезаторами . [56] Кристгау, с другой стороны, относился к пластинке с меньшим энтузиазмом в 1980-е годы, когда Who стали, по его мнению, «худшей арт-рок-группой», написав, что Who's Next показала себя менее изящной в ретроспектива из-за театрального пения Долтри и «всей этой синтезаторной лапши». [67]
В 2003 году журнал Rolling Stone поставил его на 28-е место в списке 500 величайших альбомов всех времён ; [68] он сохранил это место в списке 2012 года, [69] и занял 77-е место в списке 2020 года. [70] Он занял 15-е место в списке 100 лучших пластинок 1970-х годов по версии Pitchfork Media за 2004 год, [71] и был включен в книгу « 1001 альбом, который вы должны услышать, прежде чем умереть» (2005). [72] В документальном сериале BBC Classic Albums был показан эпизод Who's Next , сначала по радио в 1989 году, а затем по телевидению в 1998 году, [73] который был выпущен в 2006 году на DVD как Classic Albums: The Who – Who's Next . [74] В том же году журнал Time назвал его одним из 100 лучших альбомов всех времен. [75] В 2007 году альбом был занесен в Зал славы Грэмми за «непреходящее качественное или историческое значение». [76] Он занял 48-е место в третьем издании « 1000 лучших альбомов всех времен» Колина Ларкина . [77]
Все треки написаны Питом Тауншендом , кроме « My Wife » Джона Энтвистла.
ВОЗ
Дополнительные музыканты
Производство
...Who's Next, как это ни парадоксально, является также первой пластинкой, на которой аренная рок-группа звучит прямо как стадион Уэмбли - большой.
WHO'S NEXT - самый совершенный альбом The Who, в его цепких песнях впервые используется рок-синтезаторы, но при этом не разбавляется атака пауэр-квартета, которая определяла группу с середины 60-х...
Многие считают его лучшим альбомом группы. "WHO'S NEXT" 1971 года стал их единственным альбомом номер 1...