Eclair, ранее называвшаяся Laboratoires Éclair, начинала свою деятельность как компания по производству фильмов, кинолабораторий и кинокамер, основанная в Эпине-сюр-Сен , Франция, Шарлем Журжоном в 1907 году.
Оставшаяся часть бизнеса — это подразделение Group fr:Ymagis, предлагающее креативные и дистрибьюторские услуги для киноиндустрии по всей Европе и Северной Америке, такие как монтаж, цветокоррекция , реставрация, цифровая и театральная доставка и версионирование. В настоящее время компания состоит из двух подразделений: Eclair Cinema и Eclair Media.
Компания выпустила много немых короткометражек во Франции, начиная с 1908 года, а вскоре после этого и в Америке. Американское подразделение выпустило фильмы с 1911 по 1914 год, такие как «Робин Гуд» , одна из первых экранизированных версий классической истории в 1912 году.
Deutsche Eclair, позже Decla-Film , была основана как ее немецкое отделение студии. В 1909 году Eclair приняла участие в Парижском киноконгрессе , попытке крупных европейских продюсеров сформировать картель, аналогичный MPPC в Америке.
Изначально компания Eclair занималась производством фильмов, а в 1912 году она начала производить камеры.
Студия Eclair, Eclair Moving Picture Company, была основана в Форт-Ли, штат Нью-Джерси . В 1914 году она пострадала от разрушительного пожара, в результате которого многие ранние кинокопии были утрачены . [1] Также в Тусоне, штат Аризона , была основана студия вестернов . [2] Жюль Брюлатур был связан с компанией, а Дороти Гибсон была одной из ее звезд.
В период с 1911 по 1913 год Эклер выпустил серию фильмов, вращающихся вокруг вымышленного персонажа Зигомара, который был создан в 1909 году французским писателем Леоном Сази в парижской газете Le Matin. Фильмы стали очень успешными в коммерческом плане, но Сази пришел к выводу, что они слишком отличаются от его идеи для сериала, и подал в суд на режиссера Викторена-Ипполита Жассе и компанию Eclair за чрезмерное изменение исходного материала. [3] Суд постановил, что Сази должен выплатить 6000 франков в качестве возмещения ущерба, но Эклер подал апелляцию, в результате чего сумма подлежащего выплате увеличилась до 10 000 франков, с дополнительными 250 франками за любые будущие нарушения. [4]
Компания была приобретена в конце 1968 года канадским кинопродюсером из Великобритании Гарри Зальцманом , который затем основал компанию Éclair-Debrie (UK) Ltd. и перенес производство в Соединенное Королевство. Тем временем Soremec-Cehess взяла на себя французскую часть компании и возобновила производство во Франции, поэтому английские камеры Eclair (похожие на французскую продукцию с небольшими отличиями) производились одновременно в течение нескольких лет, пока Éclair-Debrie (UK) Ltd не прекратила свою деятельность в 1973 году. Затем производство продолжалось во Франции с большим успехом, но в конце 1970-х и начале 1980-х годов компания в конечном итоге пришла в упадок, пока в 1986 году она не была продана Aaton SA, которая прекратила все производство камер, предлагая только лицензию на обслуживание многих существующих камер.
Подразделение по обработке пленки и постпродакшну компании Éclair продолжает свою работу.
Среди их ранних моделей были Caméréclair 1928 года, затем Camé 300 Réflex, обе успешные студийные камеры. Их настоящий прорывной дизайн, Caméflex (переносная 35-мм камера с магазинами мгновенной смены, позднее с опцией двойного формата 16/35 мм), представленный в 1947 году, сыграл важную роль во французской Новой волне , обеспечив более свободную форму съемки 35-мм художественных фильмов.
Более поздние 16-мм бесшумные модели, такие как Eclair NPR 1960 года (также известная как «Eclair 16» или «Eclair Coutant») и Eclair ACL 1971 года, были фаворитами документального кино. NPR также широко использовалась в телевизионном производстве и была стандартной камерой, используемой съемочными группами 16-мм пленки в киноотделе BBC. Благодаря своему легкому весу и эргономичной конструкции, в которой катушки с пленкой размещались сзади камеры, а не сверху, NPR считалась значительным улучшением по сравнению со своими предшественниками. Для операторов 16-мм пленки, работающих в полевых условиях, эта простота использования и маневренность были жизненно важны для захвата правильного кадра, часто в неблагоприятных условиях. [5] NPR означает Noiseless Portable R eflex , а ACL происходит от букв имен ее конструкторов Агусти (Остин) Кома и Жака Лекёра . Последние модели, разработанные Eclair в начале 1980-х годов, появились слишком поздно, чтобы спасти компанию от банкротства, и практически не производились, если вообще производились: Eclair EX16 (аналог ACL с фиксированным видоискателем и фиксированным мотором 24/25 кадров в секунду) и Eclair PANORAM (первая двухформатная камера 16+ Super16 с системой «Varigate»).
Конструкция моментального присоединения магазина камеры Caméflex, а позднее и коаксиальных предварительно продетых петлевых магазинов моделей NPR, ACL, EX16 и PANORAM произвела революцию в кинопроизводстве, в частности, в документальном кино , поскольку смена магазина теперь могла производиться за считанные секунды без необходимости тратить время на заправку пленки в камеру. [6] Модель ACL использовала фокальный затвор для экспозиции и качающееся из стороны в сторону зеркало для зеркального обзора, чтобы свести размер корпуса камеры к минимуму. [7]
Жан-Люк Годар использовал Eclair Cameflex при съемках фильма «На последнем дыхании» в 1959 году. Годар хотел снимать с использованием окружающего света, а Cameflex была единственной кинокамерой, способной использовать фотопленку ASA 400 35 мм Ilford HPS . Оператор Рауль Кутар склеил 18-метровые рулоны фотопленки в 120-метровые рулоны для использования в качестве кинопленки и перевел их на ASA 800 во время проявки. [8] Ручная камера Eclair использовалась в сцене в душе в фильме 1960 года «Психо» .
Eclair 16 использовался LM Kit Carson (и обсуждался на камеру) в новаторском фильме Джима Макбрайда «Дневник Дэвида Хольцмана» (1967). Два года спустя NPR был выбран режиссером Майклом Уодли для съемок его документального фильма «Вудсток» . Уодли использовал шестнадцать камер NPR. В книге «Вудсток: от фестиваля к фильму » он объяснил некоторые из проблем, с которыми он столкнулся, используя тогдашнюю семилетнюю камеру, способом, который был бы неслыханным для 35-мм кинокамер, не говоря уже об относительно неиспытанных NPR.
{{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )