Аарон Джероу ( / ˈ dʒ ɛr oʊ / ) — американский историк японского кино и преподаватель Йельского университета , где он занимает совместную должность на кафедре восточноазиатских языков и литератур и в программах по изучению кино. [1]
Джероу получил степени бакалавра искусств (1985) и магистра изящных искусств (1987) по киноведению в Колумбийском университете . [2] После этого он перешел в Университет Айовы , где получил степень магистра искусств (1991) по азиатским цивилизациям, а затем степень доктора философии (1996) по коммуникационным исследованиям. [1]
Джероу начал свою карьеру в Японии в качестве критика и составителя программ кинофестивалей. Он до сих пор участвует в опросе десяти лучших фильмов журнала Eiga Geijutsu. Он провел более десяти лет, работая на Международном фестивале документального кино в Ямагате . [3] Он помог основать его влиятельную Азиатскую программу, которая сыграла решающую роль в развитии независимого документального кино в регионе. Джероу провел 12 лет в Японии, [4] преподавая в Национальном университете Иокогамы и Университете Мэйдзи Гакуин , прежде чем перейти в Йельский университет. Он был одним из основателей японского исследовательского коллектива кино Kinema Club в начале 1990-х годов и в настоящее время является редактором его редакционного коллектива. Его обзоры уже давно [5] публикуются в The Daily Yomiuri, национальной ежедневной газете на английском языке, издаваемой на английском языке одной из крупнейших газет Японии Yomiuri Shimbun . [6]
Научные интересы Джероу разнообразны. Теоретически обоснованный подход к истории охватывает более века истории кино и множество различных жанров. Его книги включают анализ одного фильма (на странице безумия ), исследование режиссера ( Китано Такеши ), исследование раннего кино и исследовательское руководство, написанное в соавторстве с Абе Марком Норнесом. Он является редактором или соредактором нескольких книг, в частности сборника эссе японского киноведа и коллекционера Макино Мамору и специального выпуска Review of Japanese Culture and Society под названием «Decentering Theory: Reconsidering the History of Japanese Film Theory». Он публиковался в различных изданиях, таких как Asia-Pacific Journal. [7] Его работы часто цитируются в академических работах. [8]
Наиболее влиятельная работа Джероу — «Видения японской современности». Предыдущие истории довоенного японского кино, как правило, фокусируются либо на влиянии традиционной культуры на кино (в частности, « To the Distant Observer » Ноэля Берча [9] ), либо на влиянии западной современности на местную культуру кино. Вместо этого Джероу тщательно изучает борьбу за определение средства массовой информации в это время перемен, особенно вокруг движения «Чистый фильм» 1910-х годов. Имея для анализа немного сохранившихся фильмов, Джероу предлагает богатый и новаторский взгляд на раннюю кинокритику и теорию, выставочные практики, такие как законы о бэнси и цензуре. В опубликованном обзоре книги в журнале Spectator Университета Южной Калифорнии медиа-исследователь Энни Манион написала: «Влияние и важность Аарона Джероу в области японского кино и медиа-исследований невозможно переоценить». [10]